地域性對漢族舞蹈的影響

賈嵐

【摘要】中國擁有豐富多彩的舞蹈文化，作為中華大地上主要民族的漢族，在源遠流長的農耕文化孕育下也產生了獨具特色、琳瑯滿目的民間舞蹈文化。同少數民族舞蹈一樣，漢族民間舞蹈也有著極強的地域性，舞蹈風格和所使用的道具上展現得淋漓盡致。

【關鍵詞】地域性；漢族；民間舞蹈；舞蹈風格

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

中國是一個歷史悠久幅員遼闊的文明古國，在這片土地上孕育出了豐富的民族民間舞蹈文化。提起中國的少數民族舞蹈，幾乎所有人都可如數家珍滔滔不絕地講出剽悍粗獷的蒙古族馬步、靈動柔美的傣族孔雀舞、鶴步柳手的朝鮮族鼓舞以及大氣平穩的藏族舞蹈、熱烈歡快的壯族舞蹈等等?？芍^琳瑯滿目各具特色。然而作為中華民族的主題民族，漢族舞蹈卻鮮少被提起，甚至很多人不知道漢族舞蹈究竟是什么樣子。

一、主要漢族舞蹈分類及其地域分布

漢族舞蹈對于每個人來說其實并不陌生，它不僅內容豐富，也被分成了許多種類。我們常說的古典舞其實就是漢族舞蹈最典型的代表之一，它傳承了漢民族幾千年來各個朝代的舞蹈文化，包容了宮廷舞蹈、民間舞蹈、宗教舞蹈以及戲曲身段，可以說是漢民族悠久歷史風貌的體現。

除此之外漢民族還擁有許多今時今日仍在茶余飯后、田間地頭作為人們日常娛樂而出現的舞蹈形式，也就是我們所說的漢族民間舞蹈。漢族民間舞蹈種類眾多，在民間中廣為流傳的有龍舞、獅舞、燈舞、綢舞、秧歌等。

最為人們所熟知的就是秧歌。秧歌起源于插秧耕田的勞動生活，分為高蹺秧歌和地秧歌，我們平常提到的秧歌多是指地秧秧歌歌。秧歌的分布極廣，從南到北遍布整個中國，根據其地域和藝術風格的不同，又被分為許許多多種類。

在東北大地上舞動著熱鬧紅火的東北秧歌，而膠東又半島上也流傳著山東三大秧歌，魯北地區誕生的強壯剛毅的鼓子秧歌、古樸粗獷不失氣派靈活的海陽秧歌，以及輕盈靈動，婉轉優美的膠州秧歌。

在我國南方也有著豐富的漢族民間舞蹈，多被稱為花燈或花鼓燈，例如云南花燈，包括燈舞（各類彩燈與民間技藝的表演），團場（集體歌舞），折子燈（花燈小戲）等。還有多以沿途演唱與廣場演出為表演形式的安徽花鼓燈。

二、地域性對漢族舞蹈風格的影響

舞蹈是伴隨人類日常勞作和社會生活同步產生的一種在人類歷史中不可磨滅的藝術形式，舞蹈的形式和內容是一個民族生活方式和社會形態的寫照，舞蹈的風格特色則最能體現一個民族的性格特點和大眾審美。同許多少數民族舞蹈一樣，漢族的民間舞蹈也具有傳承性、獨特性和地域性等特點。

相比于其他少數民族，漢族多聚居在平原地區，自然環境適宜，氣候較規律穩定。且漢族人們社會性較高，有著深厚的文化底蘊。因此漢族人性格溫和，追求和諧的生活態度。漢族民間舞蹈所擁有的共同風格特點正是體現了這一特點，區別于少數民族舞蹈中的粗獷直抒胸臆的大肢體語匯，漢族舞蹈更偏于細膩婉轉的表達，舞蹈語匯多是“線”的挪動與“圓”的表象。特別是漢族舞蹈表現的女性角色更加賢惠溫婉，柔情萬種卻含蓄害羞。

北方以秧歌為代表的各種民間舞蹈多粗獷剛勁、熱情奔放；南方的花燈等民間舞蹈則以秀麗別致、優美委婉見長；位處兩江之間淮河流域上的花鼓燈等民間舞蹈則具有兼收南北之長，剛柔并濟的特色。

從動律特征看漢族民間舞也有著明顯的地域性，北方秧歌步伐重“扭”，南方花燈重“崴”“扭”則重心高手臂動作幅度較大，動力根源往往在腰背。而“崴”則重心低下肢動作幅度較大，以胯腹為動力根源。

三、地域性對漢族舞蹈服裝及道具的影響

妙用道具也是漢族民間舞蹈的一個特色，道具的應用與歌舞相結合，是舞蹈內容和情感表達更加豐富?？偨Y來說道具在舞蹈中起到的作用是烘托舞蹈主題、豐富舞蹈內涵、渲染舞蹈氛圍。很多時候道具是舞者肢體的延伸，可以更生動的表現舞蹈語言，交代舞蹈背景。同時道具的使用可以是舞蹈場面更加華麗，增加舞臺空間的立體感和層次感。

漢族舞蹈使用到的較為典型的道具有東北秧歌中的手絹和扇子；山東鼓子秧歌中的“鼓”“棒”“傘”；安徽花鼓燈中的盤鼓；還有諸如安塞腰鼓、廣東英歌、湖南花鼓、遼南高蹺等。幾乎囊括了生活中能使用到的、能見到的各種物品和工具，既有扇帕傘杖等小件日用品、鐮刀鋤頭等勞作工具、也有花枝、稼穗等自然之物。正是因為舞蹈道具都是隨手可得的生活用品，地域性也就因此體現了出來。如江南地區的舞蹈常使用油紙傘，不僅因為當地多雨的氣候條件，也體現了江南女子的似水柔情。山東鼓子秧歌里的鼓則把山東好漢強健的體魄和剛毅的英雄氣概展現的淋漓盡致?？傮w上來說漢族民間舞蹈的道具使用特征是北方秧歌重絹，南方花燈重扇。這些獨有的特點鮮明地反映出東方藝術的審美特征。