清荷寓盛夏，蛙鳴似夜曲

王杏坤

紫砂壺造型豐富、變化無窮、體系健全，是藝術(shù)性極高的一個品種，展現(xiàn)出紫砂文化深厚的淵源，它的誕生極大地滿足了人們對喝茶器皿的實(shí)際需求，其性能優(yōu)越，藝術(shù)與人文相得益彰，深受大眾們的喜愛。藝術(shù)與自然有著一種天然的默契，紫砂藝術(shù)的發(fā)展始終與大自然保持著密不可分的關(guān)聯(lián)，并通過造型裝飾予以具體表現(xiàn)，反映出藝術(shù)的個性、理念和情趣。時(shí)至今日，紫砂壺的創(chuàng)作已經(jīng)與大自然形成了和諧共融的狀態(tài)，越來越多的紫砂藝人開始嘗試將素樸的紫砂與豐富的自然元素結(jié)合，并進(jìn)一步激發(fā)創(chuàng)新意識，使之源于自然而高于自然，出于傳統(tǒng)而不囿于傳統(tǒng)。

紫砂壺造型豐富多樣，其中的花器著重于模擬自然界固有的人和物，在生動的形象中流露瀟灑的風(fēng)格，在豐富的構(gòu)圖中傳遞夸張的意象，使天然的紫砂泥幻變出極為生動的藝術(shù)效果。花器造型賦予了壺藝創(chuàng)作更廣闊的空間和格局，而紫砂壺“荷塘夜曲”（見圖1）便以花器造型為基礎(chǔ)，結(jié)合圓器的諸多特征，使之流露出更為獨(dú)特的藝術(shù)韻味。

“荷塘夜曲壺”的壺身為圓器型，整體飽滿，鼓腹稍壓扁，帶給人親切愉悅的感覺，平蓋與壺口上下嚴(yán)絲合縫，對應(yīng)平衡、比例嚴(yán)謹(jǐn)，營造出一種和諧輕松的舒適氛圍。壺嘴呈束腰狀，形似一節(jié)蓮藕，惟妙惟肖，圈把與壺嘴前呼后應(yīng)，平滑的壺把上巧妙裝飾細(xì)微的小凸點(diǎn)，好似蓮柄上扎手的小刺，精彩絕倫，令人稱道不已。壺足為三足鼎立狀，三足均由一條條微雕的小金魚構(gòu)成，魚鱗清晰，圓目可人，仿佛正暢游在煙波之中。壺蓋上別有一番風(fēng)情，蓋面上方整體覆蓋一片微卷的荷葉，紋路細(xì)節(jié)均刻畫逼真，仿佛正在風(fēng)中浮動，荷葉中間裝飾一只小青蛙，恰構(gòu)成一只壺鈕，成為整把壺畫龍點(diǎn)睛的重要組成部分。小青蛙高昂著頭顱，一雙靈動的大眼睛像兩顆晶瑩透明的玻璃球，鼓得高高的，機(jī)靈地注視著這個世界。只見它悄然屏住呼吸，前腿撐地，兩條長而強(qiáng)壯的后肢彎曲蹬著地。青蛙以塑雕技法成型，逼真形象，采用段泥制作，周身皆為淡綠色的皮膚，而在皮膚上又點(diǎn)綴紅棕色斑點(diǎn)，更顯可愛真實(shí)，大肚子像是充過了氣，一鼓一鼓的，似乎能聽見其“呱呱呱”的蛙鳴聲，構(gòu)成了荷塘夜曲。

紫砂壺“荷塘夜曲”的創(chuàng)作充分發(fā)揮自然元素的作用，但在選擇物象時(shí)并非泛泛而為，而是專注對其內(nèi)在神韻的甄選，使其與所要創(chuàng)作的作品在風(fēng)格個性、表現(xiàn)主題、精神內(nèi)蘊(yùn)等方面契合一致。此壺通過對泥料、造型和裝飾的多角度構(gòu)思，將荷葉、蓮藕、金魚、青蛙等自然物象完美共融，并通過情景再造，凸顯出盛夏這一季節(jié)背景，以及惟妙惟肖的荷塘情趣，令人感同身受，心馳神往。

真實(shí)的藝術(shù)是具有文化或精神屬性的，“荷塘夜曲壺”盡顯荷塘自然情趣，又讓人于其中領(lǐng)悟出豐富的人文意蘊(yùn)。辛棄疾在《西江月·夜行黃沙道中》中云“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”，故而蛙鳴夜曲其實(shí)是人間豐收的象征，也寓意著人生走向成熟。同時(shí)，荷花亦有著豐富的寓意，李白云“清水出芙蓉，天然去雕飾”，周敦頤云“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，無不是中國文士精神品質(zhì)的寫照，代表君子品行。這把“荷塘夜曲壺”運(yùn)用唯美趣味的自然形象，將藝術(shù)與文化的結(jié)合演繹得淋漓盡致，帶給人心靈上的共鳴。作品主題歡快、明朗，藝術(shù)語言豐富，形繁而不雜，物多而不亂，施法自然，惹人喜愛，無疑襯托出一幅盛世和諧之景。

江南的夏日別具風(fēng)情，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，水天一色，波瀾不驚，荷塘清趣更讓人觸景生情。整體而言，“荷塘夜曲壺”配色清新明麗，荷葉、蓮藕造型逼真，青蛙、金魚靜中有動、動中有靜、自然天成，給人以美的享受。同時(shí)，紫砂花器講究施法自然、妙趣天成，對技法難度的要求更高，對泥色、泥料的把握更精準(zhǔn)，而“荷塘夜曲壺”無疑以別具一格的形態(tài)，展示出了制壺藝人對技法和對泥料的充分解讀，集藝術(shù)、技法、文化內(nèi)容于一身，使人徜徉于夏日風(fēng)情，聆聽荷塘夜曲。