論莫扎特歌劇的音樂風格及演唱特點

李熳露

【摘要】莫扎特作為德國歌劇的奠基人，一生創作了大量的音樂作品，其音樂風格和演唱特點也風靡全球。本文以莫扎特的著名歌劇《費加羅的婚禮》為例，以配角伯爵夫人為切入點，分析其音樂形象及其兩首詠嘆調《求愛神給我安慰》《何處尋覓美好時光》的音樂風格和演唱特點，從中看出莫扎特歌劇的整體音樂風格和演唱特點。伯爵夫人扮演的正歌劇形象與整部歌劇的音樂形象大相徑庭，正是因為這一特殊的角色，才使整部歌劇更具戲劇性和沖突性，也豐富了整部歌劇的音樂形象。

【關鍵詞】莫扎特歌劇；音樂風格；費加羅的婚禮；歌劇詠嘆調

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

一、莫扎特生平簡介及其歌劇創作

沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756—1791年）生于奧地利薩爾茲堡的一個宮廷樂師家庭，是維亞納古典樂派代表人物之一。他不僅是音樂史上的一位奇才，而且是整個西方世界的杰出人物之一。盡管莫扎特英年早逝，但他的才華之光足以照耀世界每個角落。莫扎特在其短暫的一生中創作了六百多部各種形式和各種體裁的音樂作品，其中包括二十二部歌劇，四十二部協奏曲，四十九部交響樂，一部安魂曲，數百部奏鳴曲，室內樂，宗教音樂以及聲樂作品，為后人留下來豐富的音樂寶庫，對歐洲乃至世界的音樂發展起到了極大的推動作用。

二、歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人的音樂風格及其演唱特點

（一）《費加羅的婚禮》劇情介紹以及伯爵夫人的音樂形象

《費加羅的婚禮》（又名《狂歡的一天》）是宮廷詩人洛倫佐·達·彭特根據法國啟蒙運動時期喜劇作家皮埃爾·奧古斯丁·卡龍·博馬舍的同名小說改編而成的，于1778年首演。

創作歌劇《費加羅的婚禮》時的莫扎特也已從薩爾茲堡大主教的樊籠中解脫了出來，正煥發出前所未有的創作激情。莫扎特的歌劇保留了原作的戲劇宗旨，在作品中對伯爵妄圖恢復農奴制的作法加以撻伐，表達了對自由思想的歌頌。

綜觀全劇，伯爵夫人是一個不可或缺的重要角色。一方面，她對愛情充滿向往，她心地善良，幫助女仆蘇珊娜，并最終為費加羅和蘇珊娜爭取到了幸福；另一方面，她的人物形象也反映了在封建制度的壓迫下，貴族階層女性在奢華無比的生活、華麗表面的形象背后可悲的現實生活的真相，折射出了上層階級女性的苦衷與無奈，體現了在現實的悲劇下，智慧是一定能戰勝黑暗的，通過斗爭和努力，最后一定會獲得幸福的女性形象，有著一定的諷刺意味和階級形象，使得伯爵夫人這個人物具有獨特的藝術魅力。

（二）伯爵夫人詠嘆調的音樂特點和演唱要求

1.《求愛神給我安慰》（Amor qualche ristoro ）

整首曲子用降E大調來渲染，那種安靜和憂郁的情調用小廣板（Larghetto）鋪墊，伯爵夫人獨自在華麗的臥室中訴說丈夫對她的冷淡，還渴望著美好的愛情。在這首曲子當中，音樂有多次的起伏，這說明伯了爵夫人內心的掙扎，也因此使全曲達到了高潮。現實的殘忍和內心對美好愛情的一絲期望，使這首曲子的結尾音的延長帶有更多的悲傷和凄涼。

2.《何處尋覓美好時光》（Dove sono I bei moment）

《何處尋覓美妙時光》這首詠嘆調屬于二部曲式，第一部分是稍慢的行板，第二部分是快板。第一部分在曲式結構上屬于有再現的單三部結構，樂曲第一句的旋律“那溫情和歡樂的美妙時刻在哪里”是從音階、和弦中派生出來的，主屬和弦的進行絲毫沒有矯揉造作的感覺，突出了和聲的功能性，使得旋律進行更加平穩、更符合伯爵夫人華美高雅的宮廷貴族身份。當伯爵夫人回到現實中來，一切美好的愛情都變成眼淚，而自己卻難以忘懷時，不安的情緒逼著她不得不做出無奈的決定，假扮蘇珊娜和丈夫約會。這個樂句采用離調及轉調的手法，透露出大調、小調同主音調式交替的痕跡，以此來烘托伯爵夫人黯淡、憂傷的情緒變化，后面部分是前面部分的完全再現。

莫扎特歌劇音樂的旋律既自然又精巧，音色圓潤，節奏生動活潑，同時以輕松歡快的速度來表達與刻畫不同人物的性格與情緒。在劇情的發展中，每個人物在不同的環境與發展中情感都有不同的變化。莫扎特用美妙精巧的音樂賦予人物細膩豐富的情感，使歌劇中人物的形象飽滿鮮活，各具特色。

三、結語

在莫扎特的這部作品中，有著眾多的女性角色，然而，伯爵夫人的旋律連貫而優美，柔和而虔誠，需要每一個演唱此唱段的歌唱者具有完善的聲音技巧外，更要十分準確地把握作品中的人物性格和作品風格，才能進一步再現作品的主旨，充分展現出該角色的藝術魅力。

參考文獻

[1]杰羅姆·漢涅斯.大歌唱家的演唱技巧[M].北京：中國青年出版社，2004.