淺談紫砂“凌花提梁壺”的藝術(shù)美

張宏桃

摘 要 宜興紫砂自宋代發(fā)端至今，已有近千年的歷史。紫砂壺為了適應(yīng)沖泡茶時提拿的日用需求，離不開壺把。紫砂提梁壺藝術(shù)是一種獨(dú)特的壺把造型，這種壺把具有獨(dú)特的藝術(shù)美與內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞 紫砂；凌花提梁壺；藝術(shù)美

當(dāng)代紫砂提梁壺造型精彩紛呈，提梁與壺身渾然一體，其流動的美感、動態(tài)的力度、構(gòu)思的巧妙，完全達(dá)到了登峰造極的程度，在保持日用功能的基礎(chǔ)上，“提梁”的審美欣賞價值取向越來越重要。提梁不僅提拿舒適，而且與壺身的連接是自然過渡的，這種不見生硬的銜接是提梁史上革命性的創(chuàng)造，也成就了21世紀(jì)最動人的經(jīng)典紫砂器型之一。這款紫砂“凌花提梁壺”（見圖1）簡練大方，比例恰到好處，顯現(xiàn)出一種學(xué)識高深的儒雅，也具有獨(dú)特的藝術(shù)美。

1 紫砂“凌花提梁壺”的造型

眾所周知，筋囊器為紫砂壺具之中制作工藝難度最大的一類，其在設(shè)計(jì)過程中必須充分考慮壺身、壺蓋、壺鈕等各部分的比例，以精確的中心部位作放射線的起點(diǎn)，將各個部分劃分成若干符合美學(xué)要求的區(qū)塊，同時這些區(qū)塊對于其他區(qū)塊都要有可兼顧性，是在某一角度對稱的。就拿這款紫砂“凌花提梁壺”來說，筋紋與壺身蓋合之后，均做到了嚴(yán)絲合縫、筋紋連貫。加上此壺選用紫泥，泥色包漿純正，更加凸顯了紫砂“凌花提梁壺”的神韻。

凌花壺以圈把居多，提梁者少見。由于筋紋器要求結(jié)構(gòu)對稱，口蓋線條連貫，瓣瓣通轉(zhuǎn)對合嚴(yán)謹(jǐn)，故其制作工藝較之其他品類更顯繁瑣。而這款紫砂“凌花提梁壺”則化腐朽為神奇，將常見的圓形提梁改成了長方式，加上精致的凌花造型裝飾壺體，做工精細(xì)、風(fēng)高韻雅。首先，凌花線條由蓋中心向壺底延伸，筋囊規(guī)整協(xié)調(diào)上下相應(yīng)，壺蓋沿也作凌花形狀，使這款紫砂“凌花提梁壺”無論從正視還是從俯視的角度，壺器皆為盛開的菱花，形象秀雅而出塵。扁方狀壺身配以高提梁，虛實(shí)相應(yīng)顯得挺括有神。紫砂“凌花提梁壺”還有底足線條，撐起更為輕盈。流順提梁轉(zhuǎn)折向上、流暢典雅，菱花與提梁相搭配，成就了以實(shí)為本、以虛為用的經(jīng)典之作。

2 紫砂“凌花提梁壺”的藝術(shù)美

紫砂“凌花提梁壺”的扁形壺腹以12道筋紋為裝飾，規(guī)則有序，形如凌花。凌花之美，清爽之中透著清純，柔媚之中浮著暗香。乍眼看時，凌花還有淡淡的傲慢，予人一種蕊寒香冷蝶難來之意。細(xì)看，凌花美如水，這是由于紫砂“凌花提梁壺”的筋紋由圓弧線構(gòu)成，細(xì)致而典雅，清新而脫俗。

紫砂“凌花提梁壺”最獨(dú)到之處是提梁把的設(shè)計(jì)，與壺身匹配呈方形似玉帶橫空，以明接手法處理，跨落在渾圓的壺肩上，穩(wěn)健有力地向上舒展，矗立于空中，甚是美觀。提梁的前后兩側(cè)折角自然過渡中呈現(xiàn)剛?cè)嵯酀?jì)、精神勃發(fā)之勢，更具虛實(shí)空間美感，作品充滿著精、氣、神、韻。紫砂“凌花提梁壺”的提梁所形成的“虛”空間很大、很空，甚至和“實(shí)”的部分不成比例。但由于壺體的筋紋剛健，再加上“虛”的部分本身有空靈之感，整器柔中帶韌、動勢逼人，使此壺增加輕盈之感。所以紫砂“凌花提梁壺”的整體感覺十分協(xié)調(diào)、和諧，令人心生清風(fēng)，不僅豐富視覺感，也產(chǎn)生寓于形外的延伸想象。

3 結(jié) 論

紫砂壺的藝術(shù)發(fā)展之所以走到今天，離不開陶藝人的共同努力，也正是一代又一代陶藝人的進(jìn)步，才使得紫砂陶藝歷久不衰。這款紫砂“凌花提梁壺”在諸多的壺型中脫穎而出，不僅是因?yàn)樗脑煨停驗(yàn)榱杌▔匦?、方形提梁所營造的藝術(shù)美。欣賞紫砂壺，就像欣賞一個人，外表美是一方面，更重要的是他的人格魅力。紫砂“凌花提梁壺”細(xì)致而典雅、清新而脫俗的氣質(zhì)，久久使人難以忘懷。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]蔣升.淺談宜興紫砂壺造型[J].山東陶瓷，2011（04）：42-44.

[2]沈華軍.淺談紫砂壺藝的傳承與創(chuàng)新[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2012（11）：61.