張宏桃
摘 要 宜興紫砂自宋代發(fā)端至今,已有近千年的歷史。紫砂壺為了適應(yīng)沖泡茶時提拿的日用需求,離不開壺把。紫砂提梁壺藝術(shù)是一種獨(dú)特的壺把造型,這種壺把具有獨(dú)特的藝術(shù)美與內(nèi)涵。
關(guān)鍵詞 紫砂;凌花提梁壺;藝術(shù)美
當(dāng)代紫砂提梁壺造型精彩紛呈,提梁與壺身渾然一體,其流動的美感、動態(tài)的力度、構(gòu)思的巧妙,完全達(dá)到了登峰造極的程度,在保持日用功能的基礎(chǔ)上,“提梁”的審美欣賞價值取向越來越重要。提梁不僅提拿舒適,而且與壺身的連接是自然過渡的,這種不見生硬的銜接是提梁史上革命性的創(chuàng)造,也成就了21世紀(jì)最動人的經(jīng)典紫砂器型之一。這款紫砂“凌花提梁壺”(見圖1)簡練大方,比例恰到好處,顯現(xiàn)出一種學(xué)識高深的儒雅,也具有獨(dú)特的藝術(shù)美。
1 紫砂“凌花提梁壺”的造型
眾所周知,筋囊器為紫砂壺具之中制作工藝難度最大的一類,其在設(shè)計(jì)過程中必須充分考慮壺身、壺蓋、壺鈕等各部分的比例,以精確的中心部位作放射線的起點(diǎn),將各個部分劃分成若干符合美學(xué)要求的區(qū)塊,同時這些區(qū)塊對于其他區(qū)塊都要有可兼顧性,是在某一角度對稱的。就拿這款紫砂“凌花提梁壺”來說,筋紋與壺身蓋合之后,均做到了嚴(yán)絲合縫、筋紋連貫。加上此壺選用紫泥,泥色包漿純正,更加凸顯了紫砂“凌花提梁壺”的神韻。
凌花壺以圈把居多,提梁者少見。由于筋紋器要求結(jié)構(gòu)對稱,口蓋線條連貫,瓣瓣通轉(zhuǎn)對合嚴(yán)謹(jǐn),故其制作工藝較之其他品類更顯繁瑣。而這款紫砂“凌花提梁壺”則化腐朽為神奇,將常見的圓形提梁改成了長方式,加上精致的凌花造型裝飾壺體,做工精細(xì)、風(fēng)高韻雅。首先,凌花線條由蓋中心向壺底延伸,筋囊規(guī)整協(xié)調(diào)上下相應(yīng),壺蓋沿也作凌花形狀,使這款紫砂“凌花提梁壺”無論從正視還是從俯視的角度,壺器皆為盛開的菱花,形象秀雅而出塵。扁方狀壺身配以高提梁,虛實(shí)相應(yīng)顯得挺括有神。紫砂“凌花提梁壺”還有底足線條,撐起更為輕盈。流順提梁轉(zhuǎn)折向上、流暢典雅,菱花與提梁相搭配,成就了以實(shí)為本、以虛為用的經(jīng)典之作。
2 紫砂“凌花提梁壺”的藝術(shù)美
紫砂“凌花提梁壺”的扁形壺腹以12道筋紋為裝飾,規(guī)則有序,形如凌花。凌花之美,清爽之中透著清純,柔媚之中浮著暗香。乍眼看時,凌花還有淡淡的傲慢,予人一種蕊寒香冷蝶難來之意。細(xì)看,凌花美如水,這是由于紫砂“凌花提梁壺”的筋紋由圓弧線構(gòu)成,細(xì)致而典雅,清新而脫俗。
紫砂“凌花提梁壺”最獨(dú)到之處是提梁把的設(shè)計(jì),與壺身匹配呈方形似玉帶橫空,以明接手法處理,跨落在渾圓的壺肩上,穩(wěn)健有力地向上舒展,矗立于空中,甚是美觀。提梁的前后兩側(cè)折角自然過渡中呈現(xiàn)剛?cè)嵯酀?jì)、精神勃發(fā)之勢,更具虛實(shí)空間美感,作品充滿著精、氣、神、韻。紫砂“凌花提梁壺”的提梁所形成的“虛”空間很大、很空,甚至和“實(shí)”的部分不成比例。但由于壺體的筋紋剛健,再加上“虛”的部分本身有空靈之感,整器柔中帶韌、動勢逼人,使此壺增加輕盈之感。所以紫砂“凌花提梁壺”的整體感覺十分協(xié)調(diào)、和諧,令人心生清風(fēng),不僅豐富視覺感,也產(chǎn)生寓于形外的延伸想象。
3 結(jié) 論
紫砂壺的藝術(shù)發(fā)展之所以走到今天,離不開陶藝人的共同努力,也正是一代又一代陶藝人的進(jìn)步,才使得紫砂陶藝歷久不衰。這款紫砂“凌花提梁壺”在諸多的壺型中脫穎而出,不僅是因?yàn)樗脑煨停驗(yàn)榱杌▔匦?、方形提梁所營造的藝術(shù)美。欣賞紫砂壺,就像欣賞一個人,外表美是一方面,更重要的是他的人格魅力。紫砂“凌花提梁壺”細(xì)致而典雅、清新而脫俗的氣質(zhì),久久使人難以忘懷。
參 考 文 獻(xiàn)
[1]蔣升.淺談宜興紫砂壺造型[J].山東陶瓷,2011(04):42-44.
[2]沈華軍.淺談紫砂壺藝的傳承與創(chuàng)新[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù),2012(11):61.