湖南音樂史學術研究述略

【摘要】近年來區域音樂文化研究成為音樂學研究熱點。本文從整體性研究、音樂文化研究、音樂家研究、傳統音樂研究、音樂教育研究與其他研究（音樂史料、音樂活動、音樂文化）五個方面對湖南音樂史學術研究現狀進行綜述，對了著作、期刊論文以及學位論文資料加以整理，并對湖南音樂史學術研究現狀進行反思和總結，為進一步學習與研究提供參考。

【關鍵詞】區域音樂史；區域音樂研究；湖南音樂史

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

近年來區域音樂文化研究成為音樂學研究熱點。“區域音樂研究”從概念上來看包括兩個方面，一個是“區域”，另一個是“音樂研究”。“區域”的劃分是多角度的，如文化區域、行政區域、民族區域等。“音樂研究”從學科的角度來看，包括了中國音樂史學、民族音樂學、音樂文獻學、音樂圖像學等學科，中國音樂史研究是其中一個重要部分。中國音樂史研究主要包括通史、斷代史、專題史等幾個部分，專題史又包括了音樂人物、傳統音樂、音樂教育等。湖南音樂史是區域音樂史研究的一個分支，本文從整體性研究、音樂文化研究、音樂家研究、傳統音樂研究、音樂教育研究與其他研究（音樂史料、音樂活動、音樂文化）五個方面進行綜述，并對湖南音樂史學術研究現狀進行反思和總結，為進一步學習與研究提供參考。

一、整體性研究

主要是對湖南范圍內的音樂史從古至今大跨度的綜合研究，涉及音樂史的各個方面。本文所指的整體性研究還包括了地區音樂史研究。

湖南省音樂家協會編的《湖南文藝六十年（1953-2013）·音樂卷》以“音樂創作”“音樂表演”“音樂教育”“音樂理論”為四個大板塊，最后附有編輯出版網站和大事記。每一板塊的編寫都只是對代表性研究成果進行介紹性地說明，并沒有展開性地敘述。從目錄中可以了解到更多湖南音樂史研究的對象，在豐富湖南音樂史研究起著重要作用。陽衛國主編的《株洲文藝六十年—音樂舞蹈卷》，音樂部分以歌譜形式記載了株洲籍或在株洲工作的曲作者創作的歌曲72首，曲作者共51人，并在每首樂譜前都對曲作者進行了簡要介紹。舞蹈部分以文字與圖片相結合的形式介紹了10組舞蹈。

湖南音樂史整體性研究的著作有《湖南當代音樂史（1949-2014）》將各種與湖南音樂有關的事件人物囊括其中，參閱了《湖南省藝文志》《湖南百科全書》《中國音樂年鑒》《湖南文藝六十年（1953-2013）—音樂卷》等十余部重要典籍。

縱觀上述三本著作，對湖南音樂史整體性研究的著作較少。湖南音樂史研究中還存在著不足，需要從各種資料中整理出湖南音樂發展線索，對湖南各地區的音樂發展進行整理、分析、敘述，編著更為豐富的湖南音樂史著作。

二、湖南音樂家研究

這類研究大多集中在近現代，古代部分較少。研究相關的著作主要有孫繼南著《黎錦暉評傳》、姜瑞芝著《賀綠汀傳》、史中興著《賀綠汀傳》、有李業道著《呂驥評傳》、伍雍學的《人民音樂家呂驥傳》等。上述這些都是研究湘籍音樂家的著作。湖南音樂家相關研究的著作數量不多，主要集中在對音樂學界影響較大的幾位，而忽略了處于邊角地位的音樂家。不管是處于主流還是非主流的音樂家，他們都對音樂的發展做出了貢獻，因此我們不能忽略他們。隨著文獻資料的增多或發現新的史料，應該對湖南籍的音樂家研究做系統的研究。

（一）音樂家個體研究

黎錦暉的研究主要從他對兒童歌舞音樂何傳統音樂的貢獻以及歷史意義方面進行闡述，如汪毓和的《黎錦暉兒童歌舞音樂的歷史意義——為紀念黎錦暉誕辰一百周年而寫》；俞玉姿《黎錦暉兒童音樂創作取得成就的原因——為紀念黎錦暉誕辰一百周年而寫》；李群《略論黎錦暉的兒童歌舞劇》；徐小平《論黎錦暉的兒童歌舞劇》；項陽《他站在傳統音樂創作取得成就的原因——黎錦暉的探索民族音樂學研究的啟示》等。

有關賀綠汀的研究主要是他對中國音樂發展的貢獻以及他的思想和精神。汪毓和的《無私無畏 忠貞不渝——賀綠汀及其音樂創作》；梁茂春的《20世紀人文精神的豐碑——紀念賀綠汀百年誕辰》；梁茂春的《中國知識分子的脊梁——采訪賀綠汀說明》回顧了作者對賀綠汀采訪內容，可以作為賀綠汀研究的重要資料。另外還有常受宗《我對賀綠汀有關民族音樂教育思想的理解》；王純炎《賀綠汀的音樂教育思想》；嚴農《硬骨頭音樂家賀綠汀（上、下）》等期刊論文。

此外還有對呂驥、譚盾、徐叔華、向隅、劉振球、魯頌、黃源澧、吳碧霞等等音樂家的研究。

學位論文有寧江濱的《湘籍琴家邱之稑、楊宗稷、顧梅羹考略》，對各位琴家的琴譜、琴學理論思想及其來源問題進行了研究，對琴學之路進行了總結。受到當時政治與文化背景還有琴家不同文化觀念的影響，反映出不同的樂律學、美學等觀點。屈譽璆的《湘籍琴家劉人熙研究》；黃鶴的《湘籍琴家李伯仁研究》。

郭乃安先生在《音樂學，請把目光投向人》寫道，把目光投向人，不僅意味著在音樂學的研究中關注人的音樂行為的動機、目的和方式等，還意味著在各種音樂事實中去發現人的內涵，或者說人的投影。因為，人的音樂行為，不僅表現為有意識的活動，也可以表現為潛意識的或無意識的活動……這樣，我們就不得不從現有的音樂事實中去探尋它所具有的人的內涵。對音樂家的個體研究從最初的以音樂本體為主逐漸進入對音樂家音樂思想、音樂精神、音樂教育等的研究。但音樂創作、音樂著作、樂譜的研究是音樂人物研究的基礎，他們的音樂思想、精神都體現在他們的音樂活動中。

（二）音樂家群體研究

期刊論文有熊曉輝的《湖湘藝術人物研究——湖南近代（1840—1949）音樂人物研究》中從湖南近代音樂人物社會活動、政治活動、音樂活動等方面研究湖南近代音樂人物的影響及其作用，主要介紹了張聲階、賀綠汀、呂驥、黎錦暉四位音樂家。在《湖湘近代（1840-1949）音樂人物研究的方法論意義》中，作者從方法論的角度對近代湖湘音樂人物研究的方法進行探討。對湖湘音樂人物的研究方法，主要是來源于音樂學與歷史學的方法論。我們可以借鑒西方的理論基礎，結合中國音樂人物的特點進行近現代音樂人物研究。音樂人類學方法在研究中可以把各種音樂事物與音樂現象中作為一個有聯系的整體進行探討，把不同的性格、文化背景、身份、時代的音樂人物進行比較分析。隨著時代的變化，在研究中需要借鑒新的研究成果和研究方法。

學位論文有徐美輝的《20世紀湖南音樂家群體研究》，從不同視角探討闡述了20世紀湖南音樂家群體產生的環境和他們在各個歷史時期的音樂活動及其特點，涉及107位音樂家，并分析了20世紀音樂家群體的個性特征。填補了湖南音樂史研究的空白，彌補了中國近現代音樂史研究的不足。湖南音樂家群體在中國近現代音樂發展史上具有十分重要的地位和影響，是推動中國音樂文化藝術過程中不可缺少的重要力量，也是湖湘文化研究中的一個重要組成部分，由于20世紀音樂家群體涉及的音樂家人物較多，時間跨度較大，文獻資料還需要進一步搜集和整理。

資料越來越豐富，近現代對于音樂家的研究不再局限于在分析其音樂作品與音樂著作中進行資料的整合與闡釋，還運用了口述史的研究方法。由于口述史帶有個人主觀性，不一定能準確地反映歷史真實。除了口述材料還出現了一些關于湖南音樂家人物自傳資料如，1950年黎錦暉完成了《黎錦暉履歷書》手稿，由王人美口述、解波整理的《我的成名于不幸——王人美回憶錄》；還有湖南音樂家人物活動史料輯錄匯編如，湖南省新聞出版局和湖南省文化廳史志辦合編的《長沙文化城·抗戰初期長沙抗日救亡文化運動實錄》，1995年由湖南出版社出版，是研究抗戰文化及抗戰音樂家的珍貴史料；王馳、胡光凡主編的《湖南蘇區文藝運動·湘籍作家在解放區》，天津社會科學院出版社1992年出版，書中收錄的作家同時也是音樂文學家，為音樂研究者提供了豐富資料。音樂家自傳的出版為研究音樂家的音樂活動、音樂思想、音樂創作提供了大量的歷史依據。與口述材料相同，音樂家的自傳與內容不一定做到真正的客觀，在參考資料時，需要加以分析、辨別。

學術界對湖湘音樂人物的研究已經有了相應的探討。在對音樂人物進行研究時，需要要廣泛地收集史料，史料是否全面、客觀，會直接影響到音樂人物研究的真實性。從史料角度看音樂人物的研究，首先要對音樂作品進行本體研究，對音樂家音樂風格、音樂思想方面的研究有重要的作用。音樂作品表現了音樂家在當時特定的環境下的思想以及創作動機。音樂文獻的搜集、整理、比較，關系到對音樂歷史人物貢獻研究的全面性；史料的選擇關系到音樂歷史人物的歷史定位。關于音樂人物的研究與討論一直存在著兩種不同的視角，一種是從思想角度，主要關注音樂人物的學術思想以及音樂成就，另一種從文化認同的角度，關注的是音樂人物在中國音樂發展中對中華文化發展的影響。對音樂家的研究時間跨度更大，不僅包括近現代音樂家，還包括了當代音樂家，如作曲家譚盾、歌唱家吳碧霞等；在研究內容上，不只是研究音樂家的音樂創作，還涉及音樂家的各方面，如音樂思想、音樂精神、音樂活動、音樂教育，從各方面探討他們對現在的影響及其作用；研究更是從以前的音樂家個體研究到現在的音樂家群體研究。從不同的視角探索音樂家的音樂活動。由于研究的視角與側重點不用，所用的研究方法也有一定的區別。

三、湖南傳統音樂研究

對于傳統音樂研究在現有的湖南音樂史研究中是較為核心的部分，涉及音樂本體的研究較多。主要集中在對民歌、戲曲、說唱、歌舞的研究上。湖南民歌種類眾多、題材廣泛、旋律優美、風格獨特。在湖南除了漢族還有不少少數民族，由于各族語言和生活習慣的不同，各民族的音樂存在著差異。

（一）民歌

湖南民歌的研究目前已經產生了較多的成果，出版了許多專門的著作，發表了許多論文。搜集整理的著作主要有：湖南省文化廳組織編著的《中國民間歌曲集成·湖南卷》，1994年由文化藝術出版社出版。《中國民間歌曲集成·湖南卷》，收入大型叢書《湖湘文庫》。全書收錄各種題材的湖南民歌1432首，分為漢族、土家族、苗族、侗族、瑤族五個部分；湖南省文學藝術界聯合會組織編著的《中國歌謠集成·湖南卷》，1999年由文化藝術出版社出版，本書收錄湖南歌謠近一千八百首，按內容分為引歌、古歌、勞動歌、時政歌、革命歌謠、儀式歌、情歌、生活歌、風物歌、歷史傳說故事歌、兒歌十一大類。《湖南民間歌曲集成》與《湖南歌謠集成》兩部著作的出版，為我們研究湖南民歌提供了大量珍貴的資料。搜集整理出版的著作，給我們在民歌方面的研究提供了詳實的資料，使各地的民歌有了系統的分類。

近年來很多學術期刊上也發表了研究湖南民歌的論文。彭靜的《從文化衍生的角度看湖南民歌的演進》是以民族音樂學的視角闡釋民歌的演進，對于傳統民歌的發展涉及較少。曾文彬的《多元文化語境下的湖南民歌現狀》中主要對民歌的面臨傳統文化的現代轉型做了敘述。姚金、孔慶夫的《有關梅山地區與梅山民歌的史論與推理——湖南新化山歌研究（七）》從民族音樂學的角度出發，以田野調查為基礎進行研究。文中對“梅山地區”的概念進行了分析，到目前為止對“梅山地區”的區域界定學術界還沒有統一的定論。作者對“梅山民歌”指向性進行了推理，認為“梅山民歌”指新化縣與安化縣兩地的民歌。筆者雖不完全贊同這一觀點，但為后人研究這一問題提供了線索。劉淮保的《湖南梅山民歌述略》從“梅山民歌”分布與歷史淵源、體裁、音樂特征、審美價值等方面進行了敘述，對梅山民歌的體裁、演唱方式及流行區域進行了分析，雖然對“梅山”民歌的發展論及較少，但梅山民歌是研究古梅山說唱、曲藝、戲劇等藝術發展的重要依據，為以后的研究提供了重要的資料。

通過資料搜索歸類發現，湖南民歌研究主要集中在音樂形態、演唱技巧、文化角度進行研究，從民歌歷史發展的角度研究還很薄弱。

（二）戲曲

湖南的地方戲曲有湘劇、祁劇、辰河戲、衡陽湘劇、武陵戲、荊河戲、巴陵戲、各地的花鼓戲、陽戲、花燈戲、苗劇、侗戲等十九個地方戲曲劇種。同一劇種在不同地區呈現出不同特點。

相關研究的著作有龍華的《湖南戲曲史稿》是一部地方戲曲專著，1988年9月由湖南大學出版社出版，它將地方戲曲放在中國中國戲曲史和湖南的音樂文化思想中進行考察，全面系統地論述了從古代到近代的湖南戲曲的淵源，地方劇種與聲腔的研究探討占了大量的篇幅。作者經過實地調查，參考大量著作和文獻史料對湖南戲曲作家進行考證與論述，在戲曲史研究中具有重要的價值。由于資料不足，在對一些部分雜劇作家的論證上稍顯不足。尹伯康編撰的《湖南戲劇史綱》1997年由湖南文藝出版社出版。《中國戲曲志·湖南卷》，1990年文化藝術出版社出版；湖南文藝出版社出版的《湖南戲曲音樂集成》。

期刊論文主要有劉新敖的《時間態：地方戲曲的一種現代樣態——以湖南花鼓戲“半臺班”為例》；湖南省藝術研究課題組、魏儉、王林、陳嘉琪等的《湖南省地方戲曲傳承與發展研究》；唐蓉青的《談湖南傳統戲曲傳承與變革》分析了湖南戲曲如何通過挖掘、恢復與保護，內容與形式的變革來傳承湖南戲曲。熊曉輝的《辰河高腔劇目研究》通過對辰河高強劇目的研究，了解其發生、形成、嬗變、發展的規律。楊暢的《湖南花鼓戲音樂歷史沿革及其發展的思考》通過對前人研究成果的梳理、分析和總結提出新的研究視角，把握系統性、創新性和綜合性。孔慶夫、金姚的《探究湖南地方戲曲——衡陽湘劇現狀》；梁玲芝的《益陽地方戲曲音樂的形成及發展》；文藝萱的《崔嵬與湖南戲曲改革》；蔣學恭的《源遠流長的湖南地方戲》；王衛恒的《兩份珍貴的地方戲曲史料》，這是湖南省藝術研究所資料室存放的兩份資料，一份是《湖南地方戲曲劇目總冊》，另一份是十五個分冊。

學位論文主要集中在對楊恩壽戲曲及其史料的研究，張晶晶的《楊恩壽筆下的戲曲史料考索》、張宇的《楊恩壽研究-以戲曲為中心》等。以楊壽恩的記載為線索，對楊壽恩的戲曲及戲曲理論進行研究。另外還有伍光輝的《清代湖南雜劇傳奇研究》主要研討湖南雜劇傳奇的作家作品的歷時性分布與地域分布，湖南雜劇傳奇的思想、藝術特性及其相關文化因素，從理論上對湖南雜劇傳奇作家作品進行宏觀到微觀的全面準確的梳理和評價。

（三）說唱音樂

湖南說唱音樂期刊論文主要有王宏志的《湖南民間說唱藝術源流淺探》闡述了湖南民間說唱音樂的源流；劉定祥、唐劍萍的《論湖南絲弦的分期及分類特點》，《湖南絲弦的思想和藝術》；于藝的《柳絮撫玉面 絲弦潤人心——論常德絲弦的淵源背景及藝術價值》；凌瑞蘭的《常德絲弦曲牌音樂的調式變化》；黃揮的《常德絲弦》等。學位論文主要有：楊揚的《湖南常德漁鼓調查報告》，對常德漁鼓的基本特征、漁鼓藝人的傳承以及各歷史階段漁鼓的社會地位和作用進行客觀、真實的揭示。

對說唱類音樂源流發展進行敘述的文章不多，大多都是對都已說唱音樂進行音樂本體和文化價值的分析。現在越來越注重文化遺產的保護，因此在一些傳統音樂的研究上對文化價值的評估研究較多，而對于音樂源流發展研究較少。站在文化視角對說唱音樂進行研究，有利于音樂文化的保護與傳承。但是，對湖南說唱音樂的歷史性研究也是不可忽略的。

（四）歌舞音樂

關于湖南歌舞音樂的研究主要集中在少數民族音樂，期刊論文主要有向燁煒的《淺談湖南湘西土家族“茅古斯”歌舞》通過對土家族“茅古斯”歌舞研究，為土家族民歌來源的研究提供了較可靠的線索。劉潔、王印英的《湖南土家族“地花鼓”文化傳承探索》；劉葉波的《湖南城步賀郎歌探究》從賀郎歌產生的自然歷史環境、賀郎歌獨特的藝術特征、賀郎歌的主要價值及其傳承等三個方面探討，為進一步探究賀郎歌的狀況及其音樂文化特征提供參考。

由上述搜集到的民歌、戲曲、說唱、歌舞音樂資料看出，音樂史視角下的民歌、說唱、歌舞音樂研究還比較薄弱，存在不足。對于專題史的研究還需要進一步搜集資料，如地方志等史料有可能還有被忽略的資料。在研究中不僅需要對文獻進行搜集整理與分析，還需要運用民族音樂學的方法進行田野調查，廣泛搜集資料。據筆者了解，湖南少數民族眾多，其中人口較多的少數民族有11個。綜合搜集的湖南傳統音樂研究的文獻資料，對于湖南少數民族音樂史的整體性研究幾乎沒有，因此可以整合各民族音樂發展的史料，進行湖南少數民族音樂發展史的整體性研究。

四、音樂教育與音樂社團研究

關于湖南音樂教育期刊論文主要有江心的《清末（1903-1911）；學位論文主要有成柯靜的《湖南幼兒音樂教育研究（1903—1907）》以湖南幼兒音樂教育（1903-1907）為研究對象，從歷史學、教育學、音樂學的視角對湖南幼兒音樂教育的歷史變遷過程進行分析，進一步探討當時社會背景下所形成的湖南幼兒音樂教育特點以及產生的影響。江心的《1900-1949年湖南初等學校音樂教育研究》總結了不同歷史時期湖南幼兒、小學和初級中學音樂教育的特點。鐘樺的《從長沙<大公報>看1932年湖南中小學音樂課程標準改革》；喬鈺楊的《民國時期湖南省立一中音樂教育研究》；李鑫的《民國時期湖南師范音樂教育的歷史沿革》；郭帥的《民國時期長沙明德中學音樂教育》；易慶的《湖南省中小學民族樂團的發展研究》研究的主要目的是通過調查研究湖南省中小學民族樂團的現狀，總結經驗、分析問題、提出解決方案、以期讓民樂團在中小得到更好發展。

在以上有關音樂教育的論文中涉及教會學校，筆者通過查閱資料發現，湖南教會學校在1902年以前開始萌芽，直至1945以后逐漸衰亡，學校中有開設音樂課以及有開展過各種音樂活動。雅禮中學曾舉辦過唱歌比賽以及會員音樂會；湖南圣經學校，學校有國際禮拜組織，舉行過音樂禮拜。基于音樂課程設置和音樂活動，進一步對湖南教會學校音樂教育進行研究，有利于推動音樂教育史研究。

五、其他研究

其他研究主要是對音樂史料、音樂活動、音樂文化等的研究。音樂史料、音樂活動與音樂文化同樣是音樂史研究的重要組成部分，對新出土的音樂文物進行研究，不僅推進了湖南音樂史的研究，對中國音樂史的研究也有深遠的影響。

關于音樂文物的著作有《中國音樂文物大系（湖南卷）》。期刊論文有柳青、徐小茜的《湖南夏商音樂文化初探》；王青的《長沙馬王堆古笛的復制研究》；吳小燕的《長沙馬王堆漢墓出土樂器淺議》；熊傳新的《記湘西新發現的虎紐錞于》；田盼的《湖南地區音樂文物錞于研究》。以上發表的四篇論文是對考古出土的音樂文物進行研究，對古代音樂的研究不僅只是在文獻史料中，更是文獻與實物的雙重論證，為音樂史研究提供了更為有力的證據。

趙小平、曹玲玉的《論宋代湖湘音樂文化的價值形塑與藝術表達》；周美玉的《湖湘女性在湖湘音樂文化中的價值與作用》。以上兩篇論文站在文化的角度對音樂中的價值進行分析闡釋，并從不同的角度對湖湘音樂文化價值進行闡釋。

學位論文有歐陽書婷的《清代湖南地方志中的祭孔音樂史料研究》通過大量的史料記載歸納出湖南祭孔音樂的整體狀況，并思考祭孔音樂乃至中國傳統音樂文化的流傳特點。李靜的《“國共合作”下的湖南抗戰音樂活動研究》中通過對這一時期的抗戰戲劇、歌詠等音樂形式，以及音樂家、文藝團體、音樂活動等進行研究探討，還原抗戰初期湖南音樂活動的全貌，豐富湖南抗戰音樂史。

音樂史料、音樂活動、音樂文化研究在湖南音樂史研究中占有重要的地位，由于近現代文獻中不斷挖掘出大量與音樂史相關的資料，考古出土的音樂文物，在“重寫音樂史”“修正音樂史”或是對音樂史的敘述方面都有積極作用，使得音樂研究的成果呈現出豐富多彩的面貌。

六、湖南音樂史學術研究的反思

縱觀上面五類湖南音樂史的研究成果，仍存在一些問題值得反思。對于湖南音樂的研究應該納入音樂史的視野中以彌補區域音樂史的不足。對區域音樂史的研究應該還要有更多的論著。

（一）湖南音樂史整體性研究需要進一步完善

到目前為止，關于湖南音樂史整體性研究著作不多，對湖南省區域音樂整體性研究十分不足。湖南音樂史整體性研究是湖南音樂史的重要組成部分，反映了湖南省的音樂發展面貌，豐富了中國音樂史的研究

這些成果涉及湖南音樂史研究的各方面，研究程度更為深入，研究對象更為多元。在湖南音樂整體史方面的研究成果很少，更多是對傳統音樂進行具體研究。在音樂教育方面，也是對一段時間內具體學校音樂教育進行研究。對音樂史料、音樂活動方面的研究也比較欠缺，但隨著具體音樂研究的深入，有利于湖南音樂史資料的整合，對整體性的研究起著重要的作用。對音樂史的研究，需要從不同的維度、不同的視角進行分析闡釋，對源流與發展進行總結。

（二）湖南音樂史研究的對象還需進一步擴展

盡管現有的研究對象已經涉及了諸多方面，但是在有些方面還有較大的擴展空間。比如湖南少數民族地區的音樂史研究較少，大部分都是以漢族為中心，少數民族區域關注得較少；對城市音樂研究較多，忽略了湖南農村音樂史的研究。

（三）湖南音樂史研究的史料建設有待加強

區域音樂史研究的基礎是相關史料的搜集與整理，以及對史料的研究。從湖南音樂史的現有的資料來看，史料還比較薄弱。古代的音樂史料需要從考古中發現；近現代的音樂史料隱藏在報刊、書籍、檔案等文獻資料中，我們可以從報刊中發掘新的音樂史料，從而彌補湖南音樂史研究中資料不足的缺陷。不僅要關注到各種紙質文獻，更需要關注到口述采訪資料的整理，加強湖南音樂史研究中的史料建設。

（四）區域音樂史理論研究需進一步完善

從現有的湖南音樂史研究的全部成果來看，大多數都是從民族音樂學和傳統音樂的模式進行研究，歷時性的研究視角尚存在不足。“區域音樂”是一個多維的學科體系，當有一些相關的學術史梳理、學理性論辯和研究范式的認同等，從目前所見的研究成果來看，還存在著一些值得探討的學科性問題。區域音樂史研究中缺乏理論性問題的研究，而這一部分恰恰對區域音樂史的研究有重要意義。

七、結語

縱觀湖南音樂史的研究，至今已有一批成果，涉及湖南音樂史研究的各方面。湖南音樂史需要從多維度、多視角展開研究。隨著研究的深入，研究對象更為多元。在湖南音樂史研究之外，需要對區域音樂史理論與研究方法進一步加強與更新。

參考文獻

[1]]馮文慈.中外音樂交流史[M].長沙：湖南教育出版社，1998

[2]湖南民間歌曲集成[M].長沙：湖南文藝出版社，2012

[3]中國戲曲志編纂委員會.中國戲曲志·湖南卷[M].長沙：文化藝術出版社，1990.

作者簡介：羅雨薇（1993—），女，湖南邵陽人，華中師范大學音樂學院2016級中國音樂史在讀研究生。