舒伯特《菩提樹》的音樂特點及鋼琴伴奏演奏

孫笑顏

【摘要】在舒伯特聲樂套曲《冬之旅》中，《菩提樹》是第五首曲子，意境深遠(yuǎn)、旋律優(yōu)美是這首曲子最主要的特征，得到了很多聽眾的青睞。在整部聲樂套曲中，世人們大多比較喜歡《菩提樹》這首曲子，因為這首曲子講述的是一個青年在失戀之后遠(yuǎn)離了家長，青年曾經(jīng)在家鄉(xiāng)的門前栽了一棵寓意自己美好幸福時光的菩提樹，雖然青年在他方流浪，但依然可以感受到菩提樹正在呼喚自己的故事。舒伯特通過細(xì)膩的音樂，把青年這種復(fù)雜的心理充分地展現(xiàn)了出來。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；《菩提樹》；音樂特點；鋼琴伴奏

【中圖分類號】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

在各類藝術(shù)歌曲表達(dá)中，鋼琴伴奏是比較重要的一種伴奏形式，在音樂分享的過程中，通過鋼琴伴奏聽眾們更能夠體會到音樂中所蘊(yùn)含的內(nèi)容。《菩提樹》這首曲子主要對遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的人在美好回憶和殘酷現(xiàn)實中的復(fù)雜情感進(jìn)行了闡述，聽眾在欣賞音樂的時候，往往能夠通過質(zhì)樸的音樂和優(yōu)美的旋律，對作者所表達(dá)的情感進(jìn)行體會，這首曲子對德國民謠的風(fēng)格特點進(jìn)行了借鑒，鋼琴伴奏能夠幫助聽眾更好地感悟情感。

一、聯(lián)系樂曲內(nèi)容，分析音樂特點

舒伯特的整部聲樂套曲中，《菩提樹》這首作品具有非常深遠(yuǎn)的意境，旋律也很優(yōu)美，作品本身通過音樂把離家遠(yuǎn)走的青年的復(fù)雜心理充分地表達(dá)了出來。雖然這首曲子的篇幅不是很長，但在實際的音樂會中，對鋼琴伴奏進(jìn)行引用，通過融合旋律、調(diào)性、和聲、結(jié)構(gòu)等方面的內(nèi)容，聽眾們就能夠全面地對作者所表達(dá)的思想進(jìn)行體會。E大調(diào)是這首曲子最開始的聲調(diào)，含蓄樸實、結(jié)構(gòu)精巧、勻稱是它的顯著特征，樂曲通過一段描寫性的引子來對樂曲柔和的部分進(jìn)行導(dǎo)入。以這首歌曲的A樂段為例子，舒伯特為了把主人公“流浪漢”的形象塑造得更加徹底，在實際創(chuàng)作過程中，利用一些簡單的旋律把傷感的情緒闡釋出來，讓觀眾可以通過A-B-A這樣的三段式結(jié)構(gòu)初步對樂曲內(nèi)容進(jìn)行了解。除此之外，音樂歌詞中的發(fā)展手法主要是疊句，用簡單四句平行的結(jié)構(gòu)來表達(dá)音樂的主題。《菩提樹》的調(diào)性主要是以E-e-E-e-E為主，雖然結(jié)構(gòu)比較簡單，但用半音化的和聲方式來對整首音樂內(nèi)容進(jìn)行了豐富，比如說，這首曲子的B段的45～52小節(jié)在和聲上反復(fù)的對屬七到Ⅶ級的和聲，把樂曲中的阻礙效果充分地凸顯了出來。

二、結(jié)合旋律節(jié)奏，合理鋼琴伴奏

（一）合理把握前奏，渲染良好的音樂氛圍

每部音樂作品中，節(jié)奏都是非常關(guān)鍵的，在實際的演奏過程中，前奏能夠起到一個很好的導(dǎo)入效果。鋼琴伴奏者在對《菩提樹》這首曲子進(jìn)行演奏的時候，要注意對曲子的前奏進(jìn)行把握，通過緊密的銜接調(diào)式、節(jié)奏、調(diào)性等方面的內(nèi)容，來對后邊演唱的內(nèi)容進(jìn)行很好的詮釋，這樣在整個表演的過程中，就可以讓聽眾們能夠在一個很好的情緒中對樂曲中的意境進(jìn)行感悟。舒伯特精心地對《菩提樹》的前奏部分進(jìn)行了策劃，在開端的地方，作者對“嚴(yán)冬”“ 寒風(fēng)”“ 菩提樹葉凄然凋落”等景色進(jìn)行了描寫，所以，鋼琴伴奏者在對這個部分的內(nèi)容進(jìn)行演奏的時候，可以選取柔和的E大調(diào)來渲染一個哀傷的氛圍，聽眾們在這樣的氛圍下，自然而然就會感受到寒風(fēng)把菩提樹葉吹下來的蕭瑟之感。因此，鋼琴伴奏者在實際伴奏過程中，為了讓聽眾們能夠更好地理解音樂內(nèi)容，就要對樂曲的前奏進(jìn)行把握，對良好的音樂氛圍進(jìn)行營造，幫助聽眾們?nèi)媪私庖魳穬?nèi)涵，體會作者情感。

（二）有機(jī)結(jié)合情感，充分詮釋音樂的內(nèi)容

鋼琴伴奏者在實際伴奏過程中，要想優(yōu)化觀眾們的聆聽感受，就要不斷地對實際伴奏經(jīng)驗進(jìn)行總結(jié)，對自身的鋼琴彈奏技巧進(jìn)行提高，保證伴奏過程中的效果和水平。在對《菩提樹》這首樂曲進(jìn)行鋼琴伴奏的時候，鋼琴彈奏者要先對《菩提樹》中所講的內(nèi)容進(jìn)行了解，才能夠深刻體會到主人公內(nèi)心的糾結(jié)情感，在有一定的了解之后，再對鋼琴彈奏的技法進(jìn)行慢慢錘煉，不斷地在實際訓(xùn)練中尋找出最為合適的伴奏方法。舉個例子，在這首曲子的第45節(jié)，有一個很突然的節(jié)奏轉(zhuǎn)折，鋼琴伴奏者在彈奏的過程中，要高度注意雙手之間的配合，通過技法把歌詞中“凜冽的北風(fēng)吹來，直撲上我的臉”所描繪的景色直觀地傳達(dá)給聽眾，引導(dǎo)聽眾感受到音樂所詮釋的情感內(nèi)容，從而了解到作者的創(chuàng)作意圖。

總的來講，藝術(shù)歌曲這種音樂藝術(shù)形式很好地把聲樂和器樂融合在一起，而鋼琴伴奏作為器樂伴奏中比較常見的一種藝術(shù)表達(dá)形式，在實際的音樂表達(dá)中，聽眾們能夠在鋼琴獨特的旋律下對音樂本身所表達(dá)的內(nèi)容更加輕松地感受，從而體會到作者的實際情感。舒伯特所創(chuàng)作的音樂蘊(yùn)含著浪漫主義，所以在對《菩提樹》這一曲子伴奏的過程中，鋼琴伴奏是最為合適的。通過鋼琴獨特的音調(diào)旋律，能夠把這首曲子中的思想情感充分的表現(xiàn)出來。所以鋼琴演奏者在對這首曲子進(jìn)行演奏的過程中，要先對音樂中的感情內(nèi)涵進(jìn)行體會。

參考文獻(xiàn)

[1]王蕾.淺談舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏特點—歌曲<菩提樹>分析[J].音樂大觀：音論樂坊，2013（05）：154-155.