鋼琴曲《夜鶯》音樂(lè)特征與演奏研究

【摘要】鋼琴演奏是一種極具西方特色的音樂(lè)表現(xiàn)形式，隨著中西方文化的相互交流，鋼琴音樂(lè)中的元素也逐步呈現(xiàn)出多樣化的特征。鋼琴曲《夜鶯》由匈牙利作曲家、鋼琴家李斯物所作，在音樂(lè)界極具影響力。本文分析了鋼琴曲《夜鶯》的音樂(lè)特征，并探討其演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】《夜鶯》；音樂(lè)特征；鋼琴曲

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、鋼琴曲《夜鶯》的音樂(lè)特征

（一）以標(biāo)題音樂(lè)展現(xiàn)形象

標(biāo)題音樂(lè)是指利用文字作為標(biāo)題的一種音樂(lè)。鋼琴曲《夜鶯》是李斯特完全依靠想象進(jìn)行創(chuàng)作的，其給予了聆聽(tīng)者極大的想象空間。但曲中本身不具標(biāo)題和內(nèi)容，其是依俄羅斯同名歌曲改編而成，曲中含有歌詞，可供聆聽(tīng)者感受歌曲所要表達(dá)的情感和思想。但改編成鋼琴曲后，歌詞則失去了這種作者，但李斯物卻利用標(biāo)題音樂(lè)來(lái)塑造了歌曲的形象，配合鋼琴獨(dú)特的間色，加上演奏者嫻熟的彈奏技術(shù)，使得整首鋼琴曲具很強(qiáng)的劇場(chǎng)效果。

（二）利用場(chǎng)景調(diào)整布局

鋼琴曲《夜鶯》是在原女高音獨(dú)唱曲《夜鶯》的基礎(chǔ)上通過(guò)改編而來(lái)的，利用鋼琴來(lái)表現(xiàn)，使原曲更優(yōu)美，更具活力和節(jié)奏感。其利用升C小調(diào)展現(xiàn)了較好的劇場(chǎng)效果。整曲由引子、ABC樂(lè)段及尾聲共同構(gòu)成，采取的并列單三部曲形式進(jìn)行創(chuàng)作的。引子部分的速度較緩，體現(xiàn)了鳥(niǎo)兒自由飛翔的感覺(jué)；ABC樂(lè)段的速度較輕快、歡樂(lè)，且具一定活力；尾聲部分又轉(zhuǎn)為較緩速度，體現(xiàn)出一種溫和、輕柔的情感，低聲區(qū)利用沉穩(wěn)音色與主旋律呼應(yīng)，通過(guò)創(chuàng)造不同的場(chǎng)景以調(diào)整整個(gè)傷口的結(jié)構(gòu)布局。

（三）語(yǔ)言生動(dòng)化

鋼琴曲《夜鶯》的引子部分始于輕柔的章節(jié)，描述了森林里夜幕降臨的場(chǎng)景，然后通過(guò)六個(gè)相近的音符小節(jié)逐步加快了音樂(lè)的節(jié)奏，為聽(tīng)眾構(gòu)建了一幅星星灑滿(mǎn)夜空的景象。接著利用顫音，伴隨優(yōu)美的旋律，為人們描繪了一個(gè)月光灑滿(mǎn)森林的景象。結(jié)尾利用柔板節(jié)奏，與主旋律相呼應(yīng)，使得主旋律更加突出，為聽(tīng)眾描繪了一幅夜鶯共同歌唱的熱鬧景象。

二、鋼琴曲《夜鶯》的演奏研究

（一）掌握按鍵技巧，把握按鍵力度

首先是指腹連間觸鍵。演奏第一部分時(shí)，自第14小節(jié)開(kāi)始，應(yīng)利用指腹緊貼琴鍵彈奏，采取小角度觸鍵方式，使音樂(lè)更加悠長(zhǎng)、深厚。其次是低指快速按鍵。在演奏第二部分時(shí)，應(yīng)利用右手大拇指彈奏，右手無(wú)名指及小指于so和la的音節(jié)之間來(lái)回交換，同時(shí)小動(dòng)作觸鍵，觸鍵速度應(yīng)保持較快，避免節(jié)奏混亂，保持不間斷彈奏的同時(shí)注意控制力度。左手輕觸琴鍵，保持彈跳方式觸鍵，體現(xiàn)夜鶯歡快歌唱的景象。演奏中間部分時(shí)，應(yīng)將旋律提高8度，表現(xiàn)夜鶯在啼唱時(shí)不自主地提高嗓音的畫(huà)面，營(yíng)造出歡快的音樂(lè)氛圍。再次是小指快速按鍵。演奏第二部分時(shí)，應(yīng)以右手彈奏主旋律，輔以小拇指彈奏高音，注意保持較快觸鍵速度，保證節(jié)奏清晰，控制一、二指的力度，使小拇指旋律更為突出，小拇指應(yīng)稍重觸鍵，以加強(qiáng)主旋律。因右手跨度較大，平時(shí)就要注重加強(qiáng)訓(xùn)練，學(xué)會(huì)放松手臂與肩膀，避免音色僵化，旋律混亂。

（二）正確處理音樂(lè)色彩，注重音色質(zhì)量

首先要區(qū)分音樂(lè)色彩的層次。演奏時(shí)，不同音區(qū)所彈奏出來(lái)的音色是不同，會(huì)使聽(tīng)眾產(chǎn)生是利用不同樂(lè)器在進(jìn)行演奏的錯(cuò)覺(jué)。為能更好地體現(xiàn)鋼琴曲《夜鶯》的音樂(lè)色彩，演奏時(shí)應(yīng)先區(qū)分音色色彩的層次，利用不同的方式體現(xiàn)不同的韻。如演奏高潮部分時(shí)，可突然隨意彈奏一串音符并迅速停止，以幫助樂(lè)曲回復(fù)至柔板。其次，要注意把握力度的層次。鋼琴曲《夜鶯》有較多力度層次的變化，以較弱力度來(lái)表現(xiàn)中心，以較強(qiáng)力度來(lái)烘托森林的靜謐。

（三）合理使用踏板，發(fā)揮輔助音響效果

首先，要利用弱音踏板。演奏開(kāi)始時(shí)，應(yīng)以弱音踏板將主題引出，消除音質(zhì)中的敲擊音效，使聲音變得更加柔和，這也是浪漫主義鋼琴家常用的輔助音響效果方式。其次，要利用延長(zhǎng)音踏板。延長(zhǎng)音踏板有利加強(qiáng)音色的洪亮的段落。演奏時(shí)，可適當(dāng)利用延長(zhǎng)踏板使音色洪亮部分更突出。如鋼琴曲《夜鶯》的結(jié)尾處，就是以華彩樂(lè)段作為結(jié)束，此時(shí)就可利用延長(zhǎng)音踏板來(lái)加強(qiáng)這個(gè)華彩的洪亮部分。

三、結(jié)語(yǔ)

鋼琴曲《夜鶯》的創(chuàng)作，使得鋼琴音樂(lè)發(fā)展的指明了新方向，將自身情感及思維融入音樂(lè)當(dāng)中，可使音樂(lè)更具畫(huà)面感，從而豐富音樂(lè)內(nèi)容，使鋼琴曲的演奏更具感染力。鋼琴曲《夜鶯》的改編，在為鋼琴曲的發(fā)展指明新方向的同時(shí)，也使得原曲《夜鶯》得到更多人的喜愛(ài)，作曲家李斯特對(duì)于原曲的改編恰到好處，不僅展現(xiàn)了作曲家的鋼琴技巧，而且也體現(xiàn)了作曲家的鋼琴造詣，同時(shí)也展現(xiàn)了原曲的藝術(shù)精華。

參考文獻(xiàn)

[1]張芩.從格林卡《夜鶯》看其鋼琴音樂(lè)的特性[D].山西大學(xué)，2016.

作者簡(jiǎn)介：陳菲菲（1984—），女，漢族，江蘇鎮(zhèn)江人，本科，重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院，研究實(shí)習(xí)員，研究方向：音樂(lè)表演。