淺談《斑竹淚》的藝術(shù)特色及情感處理

【摘要】《斑竹淚》曲調(diào)優(yōu)美，情感、節(jié)奏、速度變化快，是一首不可多得的表達上古故事的敘事情感歌曲。演唱這首歌需要了解它的藝術(shù)特色、故事背景以及情感起伏。本文通過對其藝術(shù)特色及情感處理的分析和總結(jié)，希望對演唱這首歌的演唱者有一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】《斑竹淚》；藝術(shù)特色；情感

【中圖分類號】J613 【文獻標識碼】A

一、歌曲背景

歌曲《斑竹淚》，由肖正民作詞，孟勇作曲，龔琳娜演唱。這首歌榮獲第三屆“金鐘獎”聲樂作品獎。龔琳娜2000年演唱《斑竹淚》獲第九屆全國青年歌手大獎賽民族唱法專業(yè)組銀獎。

《斑竹淚》原為《湘妃斑竹淚》，該歌曲依據(jù)湖南洞庭吳于斑竹的傳說故事，以湘昆音樂為素材而創(chuàng)作的。相傳上古之時，舜帝南巡狩獵，且為百姓辛苦治水，因勞累過度又中瘴癘之毒，駕崩于蒼梧之野九嶷山。其二妃，堯帝之二女娥皇、女英聞此噩耗，千里而尋至湘江之濱。當(dāng)時人們的生活安居樂業(yè)，勤奮的勞作，可謂是沒有煩惱的生活，沒有苦難。

二、藝術(shù)特色

（一）歌曲解析

全曲從開頭至結(jié)尾共106個小節(jié)，是一個再現(xiàn)多段曲式，前奏開始在民族調(diào)式d商清樂的基礎(chǔ)上進行，到B部分轉(zhuǎn)為d徵清樂，C部分轉(zhuǎn)為d羽清樂，最后又回到d商清樂。利用民族調(diào)式的戲劇色彩，表達了音樂中情感的跌宕起伏。本曲的結(jié)構(gòu)圖如下。

從曲式結(jié)構(gòu)可以看出，《斑竹淚》由五大部分組成，三個不同調(diào)式的轉(zhuǎn)換進一步為歌曲的情感變化奠定了基礎(chǔ)，使作品的藝術(shù)特色更具獨特性，主調(diào)和副調(diào)之間的對比更具有沖擊性。

（二）片段分析及情感處理

首先A段，每分鐘60拍的速度，旋律平緩，描寫了南方美好的景色，訴說著故事發(fā)展的前景。歌詞“好女英、美娥皇，相愛舜身旁”呈現(xiàn)出古舜帝與妃子一起游山玩水，相依相偎的情形，以平和的、安靜的情感訴說了曾經(jīng)的歡樂。主題句，一開始就在中高音區(qū)，以級進上行的方式不斷地敘述著過去的種種，到中間部分對比性的以級進下行的方式，將音樂中情感的起伏進行對比，在A部分的結(jié)尾“比翼共翱翔”一句搭配著高亢音高表達曾經(jīng)的主人翁是多么的幸福和快樂。

中間5小節(jié)的間奏加入了喜慶的快板節(jié)奏，預(yù)示著接下來歌曲中敘述的也是讓主人翁更加懷念的美好往事。

B部分，以每分鐘96拍的速度進行，歌詞“曙色好，人間天上共朝暉”體現(xiàn)了舜下南方，看見家家戶戶都是幸福美滿的樣子，由此對未來的憧憬，希望“歌盈戶”。但到了B段的末尾處唱到歌詞“帝子湘妃，夜不歸”時，轉(zhuǎn)瞬間，速度突變慢，情緒略帶哭腔的出現(xiàn)，為后面的歌曲情感做了一個悲涼、凄凄的鋪墊，此處一定要注意情感的突然的大幅度低落和哭腔悲傷心情的轉(zhuǎn)換。

短促的3句間奏轉(zhuǎn)到C 部分，前半段是每分鐘52拍的速度，轉(zhuǎn)到了主調(diào)的近關(guān)系調(diào) d羽清樂，表現(xiàn)了一種驚愕、悲痛的情感基調(diào)。歌詞“歡情薄，美夢破”表現(xiàn)了由于舜帝的突然駕崩，使得二位妃子的心瞬間猶如死灰，曾經(jīng)對未來的無限憧憬和向往都在頃刻間幻化成了泡沫。歌詞“帝駕崩”有一個音高上的大跳，表達了妃子對于舜帝突然離世的驚愕、悲痛之情。到歌詞三個“哎”描述了女子當(dāng)時的哭喊聲，符號上連續(xù)五個強音記號強調(diào)了此時的情感應(yīng)該是悲痛之至。所以，這個地方需要將咬字加重并且大幅度地加入哭腔以表達悲痛欲絕之情。

再到D部分，每分鐘172拍的速度，歌詞“長天黑，天地傾”表現(xiàn)了舜帝的突然駕崩使得妃子感覺天昏地暗，整個世界和這輩子的依靠都隨著舜帝的駕崩一起進入黃土中。重復(fù)三遍的歌詞“淚水如水潑”，用戲曲慢唱和戲曲中甩腔的方法敘述了妃子的眼淚如瓢潑大雨般不斷地傾瀉下來，這個部分要把哭腔猶如上臺階般層層加重，把妃子悲痛絕望的心情表現(xiàn)出來。

最后音樂慢慢回到再現(xiàn)部分A，逐漸回到每分鐘60拍的速度。歌詞“洞庭阻，君山隔”要求帶著嘆氣和無可奈何的絕望心情，運用抽噎和倒吸氣時震動聲帶的力量表達這種絕望之情。

三、結(jié)語

《斑竹淚》是一首戲劇性非常強的作品，雖然不是歌劇選段，但在106個小節(jié)中向我們敘述了一個舜帝和娥皇女英悲情又令人感動至死不渝的愛情故事。筆者認為在處理作品時一定要把握作品中想要表達的情感主線，這樣演唱時把自己想象成作品中的主人翁帶入情感，唱出來的作品才會動聽和自身的韻味。

參考文獻

[1]謝菁，胡建軍.淚灑斑竹 瑟鼓湘靈——談《斑竹淚》的藝術(shù)特色及演唱技巧[J].黃河之聲，2009（03）.

作者簡介：衣秋雨（1993—），女，漢族，廣西柳州人，學(xué)生，研究生，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂教學(xué)學(xué)院，研究方向：聲樂表演與教學(xué)。