地方民間音樂的產業化探索

邱艷

【摘要】東北二人轉的復蘇與永新盾牌舞的沒落形成鮮明的對比。同樣都是地方民間藝術，為何差別如此之大呢？本文通過借鑒二人轉的成功經驗，對如何復興永新盾牌舞提出了一些自己的設想，希望能夠幫助永新盾牌舞找到自己的出路。

【關鍵詞】地方音樂；盾牌舞；產業化

【中圖分類號】J69 【文獻標識碼】A

在中華民族長遠的歷史文化中，各地民間音樂文化形式在歷史的傳承過程中起到了巨大的重要作用。在我國各個地方都有著自己獨特的民間藝術，這也是我國民間藝術文化繁榮的特征。

永新縣，地處江西省的西南部，屬吉安市管轄。據永新縣志和南塘村吳氏族譜記載，在明朝時期就出現了盾牌舞，其作用是習武防身之用[1]。經過兩百多年的演化積累而形成了現在的永新盾牌舞的規模，其藝術價值的核心是武術、雜耍、舞蹈融為一體，成為該地典型的地方文化特色。

盾牌舞又叫“藤牌舞”，就是以盾牌作為道具而跳的舞，屬于漢族民間舞蹈形式。主要流行于江西、浙江、江蘇、福建等地。盾牌舞是一種表現士兵操練的舞蹈，內容多為兩軍對壘破陣，互相攻守。舞者一般右手持短刀，左手拿盾牌對舞，或同持叉、棍者對打。

2006年，永新盾牌舞經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。那么，現在永新盾牌舞的狀況到底如何呢？它還象以前那樣被大家所熟知否。陳婧的《非物質文化遺產視野下永新盾牌舞的現狀與發展策略研究》一文中做了詳細的研究，她指出：對盾牌舞非常了解和非常不了解的人數只有2人，占總人數的1.1%，不了解的人數為14人，占7.4%，認為對盾牌舞的了解程度一般的人數為55人，占28.9%，人數最多的則是選擇了解的為117人，占61.6%，超過調查人數的一半多。從數據統計可知，群眾對盾牌舞的發源的了解程度相對來說還是比較高，差不多超過半數的人還是比較了解盾牌舞。從以上數據可以看出，盾牌舞在大眾中的認知度不高。盾牌舞作為傳統民俗舞蹈，起源于農村，生長于農村。

一、地方音樂產業化所要具備的基本條件

第一，地方音樂產業化的運作形式與一般產品不同，不能僅靠生產加工就推向市場。第二，地方音樂要想產業化，需要吸引資金介入，產生效益。除回報投資人以外，還需保障地方音樂傳承人的生活。只有通過合理的模式轉換，才能達到一定程度的規模產出，地方音樂產業化的運作與開發必須符合其自身的發展規律及特性。

二、地方音樂產業化開發與運作的對策探索

（一）學習和借鑒成熟的地方民間藝術發展模式

學習和借鑒成熟的地方民間藝術發展模式（例如東北的二人轉），在保持地方音樂原生態特色基礎上推動產業化發展。二人轉的成功脫離不開趙本山。作為一個演員，趙本山無疑是非常成功的。除此之外，他還是一個非常出色的管理者與經營者。

（二）要根據市場需求和喜好，建立地方音樂多樣化的盈利模式

現如今，地方音樂幾乎成了陽春白雪，曲高和寡，受眾極少。地方音樂要想傳承和發揚下去必須深入到人們的日常生活中。地方音樂元素需要跟現代流行時尚元素對接才能深入百姓的生活，從而持續發展下去，因此要著力打造地方音樂元素與時尚相結合的產業。服飾是引領時尚最主要的產品，我們可以探索將永新盾牌舞地方音樂元素融入服飾中，可以請一些知名的服飾品牌來設計和出品，包括鞋、圍巾、包、帽子等。除此之外還可以設計戒指、項鏈、耳環等配飾。同時，還可以請國內外當紅明星來代言和宣傳，如此更受年輕一代的喜愛和追捧，也提升了地方音樂的國際影響力。另外，電子產品和日常生活用品也可以融入地方音樂元素，如馬克杯、手機殼、鑰匙扣等。在進行民間音樂品牌建設過程中，必要的時還是要堅守底線，防止出現媚俗化和惡俗的現象，多把重心放在提高作品的藝術性、原創性以及其產業化可持續發展的方向上來。

（三）加大扶持力度，地方政府做好協調工作

在民間藝術文化產業化的過程中各地政府擔任著重要的角色，各地政府必須制定專門針對自己特點的一些政策，建立起一個公平、有效的市場監督機制，正確引導各地的民間藝術健康綠色的發展。一定要引導好民間音樂工作者開展工作，鼓勵和啟發各地的民間機構一起參與到這項工作中來。在各地增設各種民間音樂活動，以此來激發民間藝人的工作積極性。

永新盾牌舞從現階段來看，雖然處于沒落和即將面臨失傳的瀕危狀態。但作為一位音樂工作者和教育者來講，有責任和義務使之傳承和發展下去。

參考文獻

[1]陳婧.非物質文化遺產視野下永新盾牌舞的現狀與發展策略研究[D]福建師大，2011.