歌劇《野火春風斗古城》中楊母的人物形象分析

唐小賢

【摘要】歌劇《野火春風斗古城》是中國現代民族歌劇最具代表性的紅色經典歌劇之一，該歌劇講述了抗日戰爭時期保定西大街附近發生的抗日革命故事。本文通過分析歌劇的創作背景、劇情以及人物的性格、音樂形象等，幫助演唱者進一步了解角色的人物形象，充分表達和演繹作品。

【關鍵詞】歌劇;《野火春風斗古城》;楊母;角色塑造

【中圖分類號】J643? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、《野火春風斗古城》劇情簡介

《野火春風斗古城》是一部表現抗日戰爭題材的歌劇，于2005年在北京首演。整部歌劇由總政話劇團團長孟冰根據著名作家李英儒的同名長篇小說改編創作而成。總導演：胡宗奇;作詞：王曉嶺;作曲：王祖皆、張卓婭。

歌劇中的楊曉東是冀中地區地下黨的負責人，他在雙胞胎姐妹金環、銀環等地下共產黨員的配合下，開展策反偽治安軍的工作。楊母本是一位農村大媽，但為了支持革命事業和支持兒子楊曉東的工作，毅然地擔任起了交通員，幫助地下黨傳遞情報。關敬陶是敵偽城防司令，在一次伏擊中，中共黨將其俘獲，于是中共黨對他進行教育，教育完后將他釋放，但釋放不久后引起了以日軍顧問多田為首的日軍的懷疑。他們設計圈套，以被捕的金環為誘餌試探關敬陶，為了不讓關敬陶牽連其中，成功地擺脫責任，金環英勇就義。之后楊母和楊曉東被捕，日軍想用楊母脅迫楊曉東變節，以獲取地下情報，但機智的楊母識破了日軍的詭計，為了革命的勝利，為了不讓兒子楊曉東在斗爭中分心擔憂，楊母慷慨就義。緊接著高自萍叛變革命，銀環與其他地下共產黨員冒險救出楊曉東，關敬陶被金環的事跡所感動，最終選擇了起義，匯合武工隊并參與抗日活動，成為了抗日分子中的一員。全劇在曲折驚險、壯烈激越的情節中結束。

二、楊母的角色特點

楊母雖不是該劇中的主角，卻深刻地影響著劇情的發展。作為抗戰時期千萬個農村婦女的代表，她在飽受戰爭摧殘的同時投身到艱苦的革命事業之中，在她身上我們看到了中國時代女性的偉大人格。

（一）平凡母親

歌劇中的楊母是一位普通的農村大媽，她和所有的普通母親一樣，對自己的孩子總是百般疼愛，無私地付出。楊母身世凄慘，丈夫在兒子年幼時就被封建地主迫害致死，從此她孤身將兒子拉扯養大，兩人相依為命。在得知兒子楊曉東參加革命時，她既激動又自豪，同時也擔心兒子的安危，日夜期盼著革命勝利與兒子團聚，在她身上我們看到了一位平凡母親對孩子深切的掛念與憐愛之情。她把其他共產黨員同樣當作自己的兒女，對他們給予幫助與照顧，義無反顧地支持革命工作，在她身上流露出農村老百姓的善良、樸素、熱情。

（二）時代母親

1840年，第一次鴉片戰爭爆發，使中國開始逐漸淪為半殖民地半封建社會，落后的中國成為了列強的瓜分對象。1937年，七七事變后，日本發動全面侵華戰爭，使當時的中國陷入了前所未有的民族危難中。然而，亂世出英雄，在喪權亡國的危急關頭，具有濃厚愛國情懷、心系國家存亡的中國愛國者們紛紛憤然站起來，團結一致，反抗外來侵略。楊母便是其中的一員，在得知自己唯一的兒子要參加革命時，為了支持兒子的工作和抗日戰爭工作，她主動擔任起了兒子的交通員，幫助地下黨傳遞情報。楊母生長在祖國多災多難的時代，深受帝國主義和封建社會的雙重壓迫，在這些艱難的生活經歷和經受沉重的壓迫下，迫使她渴望過上和平、自由的生活，從而激勵著她自強不息、勇于反抗。

（三）英雄母親

在那個慘烈的戰爭環境里，無數位革命戰士用自己的血肉堵住敵人的槍口，以換來民族的解放，祖國的安穩。楊母被捕入獄后，即使被敵人拷打得遍體鱗傷也未曾出賣革命事業，她的身體和靈魂堅如鋼鐵，為了革命的勝利，為了免除兒子的后顧之憂，楊母慷慨就義。她用自己寶貴的生命召喚人民要化悲痛為力量，她以自我犧牲的壯舉詮釋了人生的價值，找到了人生的真諦，她那義無反顧的縱身一躍，頓時天空云鳥遮月，大地肅穆含悲，多么悲烈！是她為我們留下了一首用生命譜寫出的民族贊歌，她那視死如歸、舍生取義的革命精神讓我們為之瞻仰，為之崇敬。她是一位為堅貞不屈、忠肝義膽、正氣凜然的英雄母親。

二、楊母的音樂形象分析——以《娘在那片云彩里》為例

因叛徒出賣，母子倆人先后被捕入獄，日本人安排他們見面，企圖用楊母脅迫楊曉東變節，楊母一眼就識破了日本人的詭計，為了不讓兒子擔憂，為了革命的勝利，楊母慷慨就義，在就義前滿懷豪情地唱起了《娘在那片云彩里》。

這首詠嘆調由引子、回憶、憧憬、就義四個部分組成。第一部分引子（1-13小節）為自由的散板，歌詞開頭采用民間時令諺語“春打六九頭……”，運用一語雙關的手法，告訴大家寒冬即將過去，暖春就在前方，同時暗喻著革命的勝利即將到來。歌曲借鑒傳統戲曲中開腔起調，曲調高亢激昂，音樂凄美婉轉，旋律起伏較大，且帶有一定的質樸抒情，描述了楊母對革命必勝的信心。演唱時，在情緒處理上要有革命者的悲壯與正義，要充滿希望和信心，在演“春天就要來”的“來”字時，拖腔要圓潤自然，語氣要深情親切。

第二部分（14～54小節），從“一到春天，咱家的那片田……”進入樂曲抒情的慢板，歌詞中沒有豪言壯語，更沒有絲毫的哀怨，而是以樸實的詞語描繪家鄉的春色，如廣闊的麥田、發芽的柳樹、爭艷的百花以及“望不到邊的荷花淀”等。在這里，作者采用了借景抒情、借物言志的方法，以一幅姹紫嫣紅、萬物復蘇的春色圖表達楊母對美好生活的眷戀、向往，對革命勝利的期盼和對家鄉的熱愛、贊美。這部分的曲調平穩緩和，親切自然，富有流動性，連接部分由五個無實意的歌詞“啊”構成，采用戲曲拖腔的手法使音樂情緒更加飽滿。

第三部分（55～81小節），音樂突然進入喜悅的快板，切分節奏和重復襯詞的運用，給旋律帶來了律動性，音樂頓時又暗轉為明，渲染了喜慶歡樂的氛圍，與前一段抒情的慢板形成了鮮明的對比，讓人擺脫了悲傷的感覺?！按謇锎逋舛际窍恪φZ歡”在此唱詞中，楊母仿佛看到了革命勝利后百姓安居樂業、熱鬧非凡的景象，展現了楊母對美好生活的憧憬與渴望。

一句強而有力的號召性唱詞“冬兒啊你抬頭看”的重復出現，逐漸增強了音樂情緒，使作品一步步地推向高潮，體現出楊母看到抗日戰爭勝利曙光時，既激動又急切的心情?！叭疹^亮，天空藍”一字一音的上行音程，加強了演唱時的語氣，用“亮”與“藍”二字暗示著革命事業即將勝利，充分展現了楊母昂揚向上的博大情懷。

第四部分（82～102小節），是楊母從容就義的部分，歌曲轉入了慢板，迎來了全曲的高潮。唱詞“花香直撲……云里邊”用唯美的語言將死亡美化，表達了楊母對兒子的不舍與安慰和對死亡的無所畏懼。第91～95小節的四個“啊”采用了戲曲中散板的唱腔，把楊母的情感發揮得淋漓盡致，隨著起伏跌宕的音程跳躍，迎來了全曲的最高音（HighC），全曲在長達二十拍的持續拖腔中輝煌結束。這是來自楊母對生命的吶喊，也是對革命事業勝利的呼喚，充分表現出了她英勇無畏、寧死不屈的英雄氣魄。

三、結語

《野火春風斗古城》是一部具有濃厚的藝術性與時代氣息的、非常成功的革命民族歌劇，該劇中的楊母是一位堅貞不屈、忠肝義膽、正氣凜然的英雄母親，在劇中起到推動劇情的發展和豐富人物形象的作用。通過學習和探究歌劇《野火春風斗古城》中楊母的人物形象，進一步豐富了筆者對中國民族歌劇的了解和認識，也為將來筆者的聲樂演唱、舞臺表演和教學實踐提供有力保障，具有極強的指導性意義。

參考文獻

[1]李英儒.野火春風斗古城（紅色寶典）[M].上海：上海文藝出版，2005.

[2]余篤剛.聲樂藝術美學[M].北京：人民音樂出版社， 2005.

[3]曹彥莉.歌劇<野火春風斗古城>的演唱特征[J].武漢：武漢音樂學院，2009.

[4]張嫻.歌劇《野火春風斗古城》的演唱處理——對其中四個主要唱段的剖析[J].上海：上海音樂學院，2010.