山西左權民歌《桃花紅杏花白》的藝術特點及演唱處理

張靈燕　程國宏

【摘要】發源于我國山西省境內的左權民歌，以其獨特的地方口音和獨樹一幟的曲調使人們歌頌至今。本文梳理了左權民歌的發展脈絡，經過進一步細致解讀和研究，簡要分析了左權民歌成風的原因，并對開花調以及開花調代表歌曲《桃花紅杏花白》發表了自己的所聽所感。

【關鍵詞】左權民歌；開花調；音樂特色

【中圖分類號】J676 【文獻標識碼】A

一、左權民歌的起源與發展

“左權”是一個縣級城市的名稱。位于我國黃河流域河北省與山西省交界地帶的晉中市。早期民歌用來祈禱祖先賜予他們喜福長壽，而后歷經口頭創作，口傳心授等發展過程，其豐富的歌曲素材和松散的表現形式孕育了左權民歌。其中一首《桃花紅杏花白》被編入中國民歌精選。

二、《桃花紅杏花白》的藝術特點

（一）語言特點

在《桃花紅杏花白》這首歌曲中，運用了山西左權本土方言，使整個曲調別有一番民族韻味兒。在歌曲主部部分“桃花來你就紅來，杏花來你就白”如果用規整的普通話是無法解釋也是缺少民歌氣息的。這里的“來”字，其實沒有實際的動詞意義，只是同“啊”意思相近，是山西左權方言中，一種十分親切的內心表達。意思是“桃花啊，你是那么鮮艷的紅，杏花，白得那么純潔”，充滿了贊美之情。貫穿于歌曲的“啊個呀呀呆”，在左權方言中是一種形態可掬，可愛，笨拙的意思，也隱含著喜愛的意思。 一般形容戀愛中的男女，甜蜜的昵稱，也有美滿的寓意。

（二）《桃花紅杏花白》音樂特點

桃花紅杏花白是山西民歌中唯一一首含有江南風格的歌曲，陜甘晉一代的民歌主要音樂元素來源于“信天游”和“花兒”，而“信天游”和“花兒”的旋律多以小調為主，這首《桃花紅杏花白》卻以大調為主，如此委婉動人，吸收了江南戲曲的音樂元素。

三、《桃花紅杏花白》演唱處理

（一）歌曲的演唱技巧

《桃花紅杏花白》由4/4拍和8/3拍組成的。一到二十九小節是4/4拍，其中九到十六小節是帶著親切抒情的感情力度來演唱的，第十九小節“憨憨的哥哥他看花來呀”，注意把握演唱時的抑揚頓挫，唱到“看”字時，注意微微加重力度，起到強調字頭的作用。三十小節到九十三小節則為速度稍快的八三拍子民歌，其節奏為規整的快板三拍子節奏，舞曲性較強，與音樂的前一部分形成對比，為音樂的第三部分發展作了鋪墊，使整首歌曲的旋律更加賦有力量。從九十四小節開始，歌曲又回到四4/4拍直到最后。整首歌曲的節奏由4/4拍變成8/3拍再回到4/4拍，形成了該曲的特色。前奏部分速度稍自由，其中 “桃花來你就紅來”中的兩個襯字“來”，在演唱時要細細品味山西地方語言的風格，把握兩個“來”字的一強一弱。 “花叢里小阿妹” 這段與前段力度相比稍弱，從而表現出花叢里小阿妹等待呆呆的哥哥時那種靦腆羞澀的形象， 第二十八和第二十九小節的“啊個呀呀呆”要做漸慢處理?！耙黄t云飛” 時力度為中弱，而“山鄉春如?！币苗H鏘有力，最后的“啊個呀呀呆” 從呀開始要作漸慢處理結束全曲。

（二）歌曲的情感把握

這首歌曲想要表達的主題是春景正好，鮮花盛開，花叢里的姑娘期盼心上人，憧憬成就美好姻緣的心理動態。從“桃花來你就紅來 ”一直到二十九小節“啊個呀呀呆”這一段，是4/4拍，要用細膩悠揚的聲線來演唱，邊唱邊幻想自己置身于春暖花開的季節，粉紅色的桃花林里偶爾幾多潔白的杏花做陪襯，一望無際的花海，想起了在自己朝思暮想的心上人。這段最后的“啊個呀呀呆”要放慢速度唱。從“唱一曲開花調扔過崖”開始轉為8/3拍，要帶著興奮的感覺，唱出喜慶的氛圍來，這里的“崖”字，要唱“ai”音，這一段是小阿妹與心上人“哥哥”相見時激動而興奮的心情，并約定等到桃花盛開繁茂之時便是嫁娶之日，迎親時鑼鼓喧天，親朋祝賀的喜慶場面，所以，要調動起來情緒，積極地演唱，注意每個字的跳動以及“咚咚咚咚”四個擬聲詞呈對勾形狀的起伏趨勢來演唱，“敲起來”的“敲”要與“起來”中間換氣，要唱的俏皮一些，換氣后，“起來”二字要唱得平穩一些。最后一段從“一片片紅雨飛”開始，與開頭對應，要用流暢親切的口吻演唱，但是情感升華，要每個字唱清楚，唱出請，最后的“啊個呀呀呆”的“呆”要發“dai”的音并且這五個字要氣息平穩向下用力，聲音唱向遠方。

四、結語

這首《桃花紅杏花白》是左權民風的一個縮影。山西左權民歌的發展仍重道遠，希望左權民歌繼續保留濃郁的地方特色的同時，不斷豐富表演形式推陳出新，讓更多的年輕人發展傳承。

作者簡介：張靈燕（1981—），女，江西樟樹人，華東交通大學講師，主要研究方向：聲樂教育；程國宏（1993-），女，山西大同人，華東交通大學在讀本科生，主要研究方向：聲樂。