雙簧管演奏口型對音程音準音色的影響

李婉純

【摘要】作為在樂隊演奏過程中承擔著校音任務的樂器，雙簧管的重要性開始被越來越多的人所熟知。文章以雙簧管演奏作為主要內容，運用理論與實際相結合的方式，從音程、音準和音色三個方面，分別對雙簧管演奏口型具有的影響進行了分析，供相關人員參考。

【關鍵詞】雙簧管演奏；演奏口型；音程音準音色

【中圖分類號】J621 【文獻標識碼】A

作為管弦樂隊、交響樂隊及室內樂隊不可或缺的組成部分，雙簧管往往擔任著齊奏、合奏、獨奏等諸多角色，對樂隊而言，如果想要保證演奏水平的提高，關鍵是提高雙簧管的演奏水平，因此，本文所研究內容具有一定的現實意義。

一、雙簧管演奏口型對音程的影響

對不同音程而言，樂音間的關系往往存在著一定的區別，例如，導音具有明顯的主導性，另外，即使對同一個音階而言，下行和上行所對應的音程通常也存在著差別。作為無法脫離音樂而獨立存在的部分，對音準進行研究的過程，也就是說對藝術進行創造的過程，此時，對音準具有直接影響的因素包括音調特點及音樂內容。旋律演奏過程中應用到的樂律，并非傳統觀念中認為的純律或是十二平均律，更不是利用數學公式計算出的十二等分八度分的樂律，而是具有音樂性的可差律，換句話說，樂律是將不同音高可差域對應的音高關系進行綜合后得出的產物?？梢哉f，對同一種旋律而言，在數次演奏過程中的音準或多或少存在著細微的差別，由此可以看出，想要解決音準的問題，需要在對音樂作品所對應音調結構進行表演的過程中解決。

二、雙簧管演奏口型對音準的影響

音準指的是音高的標準，如果音準不具備應有的精確性，那么，作品內容也就無法被精準的表達出來。對雙簧管演奏者來說，音準訓練的關鍵，是對音調和音準間關系的準確理解，只有這樣才能保證音程的標準型。演奏者需要將自身對音樂作品的認識和音準進行緊密結合。需要注意的是，從音響學的角度出發對音高進行分析可以發現，每個音都存在固定振動數，也就是“絕對音高”，但是在對樂曲進行演奏的過程中，音高往往會隨著自身意義的變化而變化。

對交響樂隊而言，演奏者們在演奏過程中應當保證彼此音準的統一，只有做到這點，才能保證每位演奏者的音準都能夠與合奏音準相適應。在音樂作品中，旋律音準占據著無法被替代的統治地位，和聲與旋律的關系是襯托并且服從的，因此，演奏者需要保證音準和旋律間的高度契合。當然，在某些特殊的情況下，旋律也需要服從和聲，此時，和聲的作用即為對音高進行校對的標準，演奏者首先需要保證自身音準與主要聲部相符，其次才需要考慮和弦與和聲。

在對雙簧管進行演奏時，對音準具有直接影響的因素為嘴唇唇形，如何控制嘴唇唇形就成為了演奏者需要解決的主要問題。唇形的控制，是指以牙齒為墊，用嘴唇包住牙齒，并保證嘴唇具有能夠控制哨子的彈性，在這一過程中，牙齒的作用主要是襯墊，并非是傳統觀念中認為的“咬”，如果仍舊在傳統觀念的指導下演奏雙簧管，會導致哨子的振動被影響，音準所對應的音程關系也會受到相應的影響[2]。通過調查可以發現，初學者較易出現的問題可以被歸納為“嘴唇無力”，正是由于嘴唇無力，導致初學者無法對哨子進行準確控制，音準自然偏低。解決這一問題的關鍵是加大嘴唇壓力，但如果無法精準控制嘴唇壓力、導致壓力過大，則會導致音準偏高。

三、雙簧管演奏口型對音色的影響

想要提高所吹奏音質音色的質量，關鍵是將音程吹準，嘴唇的功能主要是對音準音高進行控制，控制力量需要經過長期的鍛煉才能獲得。由于每個人的生理條件都存在著明顯的差別，因此，雖然具有準則范圍，但哨子含多少，上、下唇包多少都是因人而異的。如果演奏者用嘴唇對哨子進行控制的力度過大，聲音無法得到應有的松弛，音準自然會偏高，想要解決這一問題，關鍵是對嘴唇過緊的情況進行改善，避免嘴唇對哨子產生過大的壓迫。

雙簧管在演奏時應用到的口型為“雙包”，這里“雙包”指的是演奏者在演奏過程嘴唇、牙齒、口腔和舌頭含哨子的具體形狀。演奏者在尋找最符合自身條件的口型時，應當對以下內容引起重視：第一，含哨子的深度應當止于哨子振動的部分；第二，口唇在包住牙齒后，應當向中央部分集中，形成類似“O”的口型；第三，含哨子時，當上、下牙吆喝之后，下牙應當在上牙里面，并呈現出自然的狀態；第四，包牙齒時，口唇應當適當貼緊牙齒，避免由于用力過大導致彈性喪失；第五，一般情況下，嘴唇應當卷進口中、包住牙齒，在演奏過程重，演奏者應當避免嘴唇向外翻出的情況出現；第六，含哨子時演奏者下顎的肌肉應當展平，切記不要將下顎肌肉吸起，這一要求的提出是因為，撅起下顎肌肉會導致雙簧管的音質、音色發悶，音程偏低、音準下滑。

通過對上文所敘述的內容進行分析能夠看出，在雙簧管演奏的過程中，演奏口型對音程、音色和音準具有的影響都是十分直觀的，也就是說，如果想要通過保證音程、音準和音色的方式，提高雙簧管演奏的整體效果，對演奏者而言，掌握演奏口型要領，確定符合自身實際情況的演奏口型是很重要的。