單簧管的基本技巧訓(xùn)練研究

【摘要】對(duì)于木管樂器而言，扎實(shí)的基礎(chǔ)對(duì)于演奏水平有著十分重要的影響，單簧管也不例外。本文主要從音色、吐音、指法等方面，對(duì)如何訓(xùn)練單簧管的基本技巧進(jìn)行了研究，以供參考。

【關(guān)鍵詞】單簧管；基本技巧原理；訓(xùn)練方法

【中圖分類號(hào)】J621 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、單簧管的音色訓(xùn)練

（一）單簧管音色分析

聲音的頻譜等物理量對(duì)音色有著決定性作用，頻譜主要受基音和泛音影響，基音和泛音隨著演奏時(shí)的口型、氣息、特征共振峰等而變化。單簧管的主要發(fā)音部位為簧片，發(fā)音方式為簧片振動(dòng)，笛頭身處則起到共鳴的作用。從這個(gè)角度看，材質(zhì)對(duì)單簧管的音色有著較大的影響；演奏時(shí)的口型和氣息對(duì)單簧管的音色也有著比較重要的影響。

（二）對(duì)演奏單簧管時(shí)的口型的分析

在演奏單簧管時(shí)，笛頭應(yīng)該在演奏者的嘴里，即演奏者的嘴唇應(yīng)當(dāng)包住笛頭。此時(shí)，演奏者的上嘴唇應(yīng)當(dāng)是緊緊閉住的，與上牙齒比較接近，上牙齒應(yīng)當(dāng)保持斜面的姿勢(shì)，距離笛頭大概一厘米的距離。下嘴唇則應(yīng)當(dāng)把下牙齒墊住，嘴角此時(shí)大致與微笑時(shí)的姿態(tài)相同，將單簧管和笛頭面板分開的位置包住。借助呼吸時(shí)所產(chǎn)生的氣息，當(dāng)舌頭與哨片分離時(shí)，聲音自然就發(fā)出了。但是笛頭與哨片在嘴里具體應(yīng)當(dāng)包多少，則應(yīng)當(dāng)根據(jù)笛頭的具體情況進(jìn)行調(diào)整，可以靈活但不能進(jìn)行過分地調(diào)整。除此之外，口型中還包含著口腔里面的控制這一要素，這對(duì)于聲音的豐富性和生命力有著極其重要的作用。具體來說，當(dāng)做好動(dòng)作準(zhǔn)備開始發(fā)音的時(shí)候，演奏者可以讓舌頭置于哨片之上，并以下牙和上唇為支撐點(diǎn)，使呼出的氣流能夠推進(jìn)到演奏者上牙齦的地方。這是因?yàn)檠葑嗾叩纳想褚淮蜷_，受慣性驅(qū)使，下唇就會(huì)自然而然地將笛頭含住，從而達(dá)成哨片的充分振動(dòng)。這種方法會(huì)給口腔造成一定的壓力和控制，而對(duì)口腔的壓力越大，單簧管所演奏出來的音色也就越好。

（三）對(duì)演奏單簧管時(shí)的氣息的分析

作為一種木管樂器，氣息對(duì)單簧管的音色有著十分重要的影響，而對(duì)氣息有著比較重要影響的就是演奏者的呼吸方法。與其它管道樂器相同，單簧管主要有胸式、腹式、胸腹式三種呼吸方法。綜合考慮耗力情況與所發(fā)出的氣息狀況，在演奏單簧管時(shí)使用胸腹式呼吸法是比較好的。在練習(xí)胸腹式呼吸方法的時(shí)候，可以先使用快吸慢吐的方法，即迅速完成吸氣這一步驟，然后再憋氣兩或三秒鐘，再以比較慢的速度，均勻地向外吐氣，并且在這一過程中還要對(duì)腹部吐氣這一步驟進(jìn)行深刻地感知，以便對(duì)其進(jìn)行調(diào)整與控制。除此之外，還要結(jié)合使用快吸慢吐的方法，與前一種方法相反，快吸慢吐中主要是在感受腹部接受氣的這一過程。在這兩種方法之外，還有吹小吸管、氣囊等方法，也能夠幫助演奏訓(xùn)練呼吸。

二、單簧管的吐音訓(xùn)練

考慮到節(jié)奏對(duì)單簧管吹奏所造成的影響因素較多，吐音在單簧管演奏中是最重要的一種技巧，此處主要介紹如何訓(xùn)練吐音。

（一）單簧管吐音的具體情況

吐音是一種音樂表現(xiàn)的形式，能夠有效豐富音樂的多樣性。考慮到單簧管哨片最上部比較薄，利于振動(dòng)，人體的舌尖又比較短小，因而在發(fā)音時(shí)就要有很好的靈活性。因此當(dāng)前單簧管吐音的主要發(fā)音方法是，使舌尖與哨片的最上部有一定面積的接觸。在演奏吐音時(shí)，演奏者還需要特別注意兩件事。其一，為了保證演奏時(shí)感覺和聲音的統(tǒng)一性，在演奏吐音時(shí)的口型應(yīng)當(dāng)與演奏連音時(shí)的口型保持一致。在演奏吐音時(shí)，演奏者所消耗的氣往往要比演奏連音時(shí)多，因此演奏者就要給些氣量和氣壓。其二，為了保證演奏出的樂句的協(xié)調(diào)性，演奏者在演奏吐音時(shí)，要盡量將下巴和喉部穩(wěn)定住，這樣就能有效保持住演奏時(shí)的口腔和口形，使得產(chǎn)生的氣流和氣壓始終維持在一個(gè)比較高的水準(zhǔn)，這樣演奏者的舌與手就有一個(gè)比較協(xié)調(diào)的關(guān)系。根據(jù)演奏方法、音量、音時(shí)等的不同，吐音大概有單吐音、軟吐音、斷奏吐音等幾種類型，都需要演奏者一一掌握。

（二）單簧管吐音的訓(xùn)練方法

在訓(xùn)練吐音的時(shí)候，要重視位置、力度和動(dòng)作三個(gè)方面的因素。在演奏吐音時(shí)，演奏者應(yīng)當(dāng)用舌尖來跟哨片接觸，而非舌尖靠后的位置。通常來說，用舌尖來接觸哨片的演奏方式更加自然，比較容易也不費(fèi)力，而后者或迫使舌頭前伸，從而引發(fā)面部和喉部肌肉的動(dòng)作，最終導(dǎo)致整個(gè)演奏機(jī)體處于一種緊張僵硬的狀態(tài)，從而影響到發(fā)出的吐音的速度和質(zhì)量；在力度這個(gè)方面，演奏者最應(yīng)該注意的是，演奏時(shí)的舌頭應(yīng)該是處在一種比較自然的放松的狀態(tài)之中的，施與其的力度不應(yīng)過大，應(yīng)當(dāng)與氣息有著比較好的結(jié)合度，從而使氣息對(duì)舌頭有一個(gè)比較好的推動(dòng)作用。吐音時(shí)的動(dòng)作主要針對(duì)的是演奏者的舌頭，由于發(fā)吐音時(shí)，演奏者舌頭的擺放位置一般比較接近上顎，此時(shí)舌頭就要作斜向上、斜向下運(yùn)動(dòng)，而非直前直后運(yùn)動(dòng)。在舌尖進(jìn)行這一動(dòng)作的時(shí)候，舌頭的其它部分應(yīng)當(dāng)是保持不動(dòng)的。當(dāng)所發(fā)的吐音比較弱或者速度較快時(shí)，演奏者應(yīng)當(dāng)縮短舌頭與哨片之間的距離，以保持所發(fā)吐音的快捷和清晰。

三、單簧管的指法訓(xùn)練

（一）演奏單簧管時(shí)的手型

指法對(duì)單簧管的演奏有著極大的影響，指法主要包含的就是手指動(dòng)作這一要素，在演奏時(shí)，演奏者的手型對(duì)于手指的動(dòng)作有著比較大的影響。為了保證演奏時(shí)的靈活度和聲音表現(xiàn)的豐富性，演奏者的手型就應(yīng)當(dāng)盡量呈現(xiàn)自然的狀態(tài)，即除了拇指之外的手指應(yīng)當(dāng)是以自然放松的姿態(tài)放于單簧管之上，演奏者的兩個(gè)手腕、手臂和肩膀等也要放松，特別要注意手腕不能出現(xiàn)提拉、內(nèi)扣的情況。演奏者的兩個(gè)拇指則各有作用，左手拇指由于需要對(duì)兩個(gè)垂直設(shè)計(jì)的按鍵進(jìn)行控制，因而在進(jìn)行動(dòng)作時(shí)，就要特別注意關(guān)節(jié)的問題，防止出現(xiàn)緊張、塌陷等情況。右手拇指雖然不需要對(duì)按鍵進(jìn)行控制，但是其對(duì)指托的位置有著較大的影響，因此在演奏時(shí)要使指托與右手拇指之間保持一定的距離。需要注意的是，此處所指的放松，并未完全無意識(shí)的放松，而是在演奏者意識(shí)控制之下的放松，即所謂“似松而非松”。

（二）單簧管的運(yùn)指訓(xùn)練

通常大部分單簧管演奏者為了確保演奏時(shí)的速度，都會(huì)盡量縮短手指與按鍵之間的距離，這種方法確實(shí)對(duì)提高演奏速度有一定的幫助。但是同時(shí)也應(yīng)當(dāng)注意到，真正對(duì)單簧管演奏速度起著決定性作用的還是演奏者運(yùn)指時(shí)手指運(yùn)動(dòng)的精確性和頻率穩(wěn)定性，即不同手指在按鍵時(shí)的方向、力度和距離都要保持一定的平均性。因此，在進(jìn)行運(yùn)指訓(xùn)練時(shí)主要訓(xùn)練的就應(yīng)該是“均勻”二字，再結(jié)合人的學(xué)習(xí)規(guī)律和單簧管的指法要求。剛開始進(jìn)行運(yùn)指訓(xùn)練的時(shí)候，先練習(xí)幅度較大的運(yùn)指動(dòng)作，不必強(qiáng)求速度的節(jié)奏，此時(shí)練習(xí)的重點(diǎn)應(yīng)在動(dòng)作的準(zhǔn)確性、手指交替的協(xié)調(diào)性和指法與舌頭動(dòng)作的良好配合。在有了一定的練習(xí)效果之后，才能在確保演奏動(dòng)作的準(zhǔn)確性、協(xié)調(diào)性等的基礎(chǔ)之上，適當(dāng)?shù)乜s短手指與按鍵之間的距離，發(fā)出更加優(yōu)美的音樂。

四、結(jié)束語

單簧管所設(shè)計(jì)的演奏技巧多且復(fù)雜，聲音也比較難以控制。因而需要大量的基本技巧訓(xùn)練，來扎實(shí)演奏的基礎(chǔ)。綜合考慮到各方面情況，演奏者主要需要重視起來對(duì)于音色、吐音和指法等三個(gè)方面相關(guān)技巧的練習(xí)。并在練習(xí)的過程中不斷的總結(jié)演奏經(jīng)驗(yàn)與演奏技巧，實(shí)現(xiàn)演奏水平的全面提升。

作者簡介：帖玲（1980—），女，漢族，安徽省淮南市人，碩士，助教，主要研究方向：音樂學(xué)。