嗩吶演奏的二度創(chuàng)作技巧分析

【摘要】本文在研究中以嗩吶演奏二度創(chuàng)作技巧為核心，分析嗩吶演奏二度創(chuàng)作的特點，提出嗩吶演奏二度創(chuàng)作的技巧，提高嗩吶演奏水平，保證二度創(chuàng)作效果，促進嗩吶演奏藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展，并為相關(guān)研究人員提供一定的借鑒和幫助。

【關(guān)鍵詞】嗩吶演奏；黔劇；花燈劇；二度創(chuàng)作

【中圖分類號】J632.14 【文獻標識碼】A

黔劇和花燈劇是貴州地區(qū)廣為流傳的戲曲形式，其中有大量的嗩吶演奏，其演奏質(zhì)量直接關(guān)系到整個戲曲的表演效果。

一、嗩吶演奏的二度創(chuàng)作特點

（一）音響單一性

獨奏狀態(tài)下的嗩吶演奏，在演奏者吹奏嗩吶的過程中，主要依靠嗩吶自身振動產(chǎn)生聲音，以獨立完成音樂演奏，也正是這種聲音產(chǎn)生的獨特性，實現(xiàn)嗩吶演奏二度創(chuàng)作中的藝術(shù)創(chuàng)造價值，也形成了音響單一性特點。

（二）個性鮮明性

站在嗩吶二度創(chuàng)作主體角度上看，演奏者不僅要具備演奏必須的條件與能力，同時還要對作品內(nèi)容及深意進行理解，由于每一位演奏者風(fēng)格喜好、生活閱歷、審美取向、文化素養(yǎng)等方面的差異化，使得每個演奏者的嗩吶演奏獨具個性化。

（三）技術(shù)高超性

在嗩吶演奏二度創(chuàng)作中，嗩吶表演藝術(shù)具備精準性、細致性和靈活性，為了演奏效果和創(chuàng)作質(zhì)量，要求演奏者要具備高超的表演技巧，若沒有這種高超的表演技巧支持，無法呈現(xiàn)出嗩吶表演藝術(shù)的精準、細致和靈活，這就賦予嗩吶演奏二度創(chuàng)作技術(shù)高超性的特點。

二、嗩吶演奏的二度創(chuàng)作技巧

（一）把握氣息，控制演奏節(jié)奏

嗩吶演奏過程也就是嗩吶二度創(chuàng)作過程，氣息把握技術(shù)是嗩吶演奏二度創(chuàng)作技巧中的關(guān)鍵，演奏者氣息是嗩吶發(fā)聲動力，而氣息把握直接影響到嗩吶演奏聲音的圓潤性、平穩(wěn)性和結(jié)實性。這就要求演奏者一方面要保證氣量充足，另一方則是對呼出氣息量大小、力度、速度進行合理控制，并在科學(xué)練習(xí)下把握氣息，提高嗩吶演奏水平。對此，在日常練習(xí)中，演奏者要養(yǎng)成正確的呼吸方式，一般呼吸方式包括胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹呼吸等三種呼吸方式，胸式呼吸的吸氣速度快、動作簡單，易于掌握，但是由于氣息保留在胸腔中，呼吸量小，不易控制呼氣；腹式呼吸則膈肌與腹肌共同參與吸氣，呼氣容易控制，但吸氣儲存量不夠；胸腹式呼吸將吸氣儲存在胸腔與腹部中，吸氣量大，呼氣控制較好，但吸氣過程慢，不易控制。在嗩吶演奏中，演奏者要結(jié)合作品演奏要求合理選擇呼吸方式，把握氣息，控制演奏節(jié)奏，提高嗩吶演奏的綜合質(zhì)量水平。例如，作品《奢香夫人》內(nèi)容是彝族文化史上家喻戶曉的故事，以現(xiàn)實主義手法，展現(xiàn)了600多年前一段驚心動魄的“巾幗故事”。

（二）把握口型，控制聲音變化

在嗩吶演奏中，口型包括“包口型”和“放口型”，“包口型”便于控制哨片壓力和哨片振動面積，保證音色的柔和性，但是由于雙唇內(nèi)包減少口腔空間，影響吐音和彈音的發(fā)揮，很容易造成聲音偏高或是音色厚度不夠等問題；“放口型”不易控制哨片壓力，但由于雙唇撅起，增加口腔空間，提高舌頭動作的靈活性，音色寬厚而明亮，但有嘴唇不易控制哨片動作，很容易造成音高偏低、聲音生硬等問題。在實際練習(xí)中，演奏者要取長補短，發(fā)揮出“包口型”和“放”口型的優(yōu)勢，取長補短，根據(jù)演奏要求和作品情節(jié)，選擇合適的口型，保證音色質(zhì)量，控制聲音變化，進而提高嗩吶演奏的綜合質(zhì)量水平。例如，在花燈劇《七妹與蛇郎》嗩吶演奏中，演奏者要根據(jù)作品風(fēng)格與情感，確定音色要求，對音色強弱和力度進行改變，自由變換“包”口型和“放”口型，提高聲音變化的精準性，保證音色優(yōu)美，提高演奏效果。

（三）把握力度，控制情緒變化

嗩吶聲音力度是嗩吶演奏的重要技巧，通過一成不變的聲音力度，實現(xiàn)演奏情緒與情感的變化。為了把握聲音力度，一方面要具備科學(xué)的嗩吶演奏方式，另一方面要不斷提高演奏者藝術(shù)修養(yǎng)與情感體驗。例如，針對“一溜風(fēng)”“急三腔”這種打斗場面的嗩吶曲來說，演奏者要運用漸強演奏方法，根據(jù)作品情節(jié)，氣流先是緩慢逐漸增加，而口縫增減增大，嘴唇根據(jù)氣息變化而放松，提高哨片振動頻率，從弱奏到強奏，保證音高與漸強效果。

三、結(jié)語

綜上所述，在嗩吶演奏中，要合理運用二度創(chuàng)作技巧，根據(jù)作品情節(jié)和演奏要求，合理把握氣息、口型、力度，靈活控制演奏節(jié)奏、聲音變化以及情緒變化，保證高超演奏技巧的同時，賦予豐富的情感變化，保證音色優(yōu)美，進而提高嗩吶演奏的綜合質(zhì)量水平，促進嗩吶表演藝術(shù)的可持續(xù)健康發(fā)展。

參考文獻

[1]光海鵬. 淺談嗩吶演奏技巧與二度創(chuàng)作[J]. 文藝生活旬刊， 2015（11）：130-130.

作者簡介：王洪杰（1985—），貴州省赫章人，漢族，三級演奏員，大學(xué)本科。