淺談閃光燈在人像攝影中的布光運用

胡正東

[摘 要]國內外對室內影棚攝影布光應用的文章、教程可謂汗牛充棟，但具有代表性的好書不多，要么流于形式，圖片多余內容，解讀泛泛；要么過于強調技術上的研究與分析，文字過于晦澀，可讀性不強，實用性有限。有很多優秀的攝影師在閃光燈攝影領域具有非常豐富的經驗與使用心得，但是缺少由一線攝影師自己視角寫作的該課題方向的文章。試圖通過當局者視角專業而不乏可讀性的來揭示此主題的最新最專業的知識論點。

[關 鍵 詞]影棚；閃光燈布光；商業攝影；使用心得；視角

[中圖分類號]J41 [文獻標志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）04-0065-01

筆者在長期的商業攝影實踐中，深知人像攝影布光對最終呈現效果的重要性。經常會對多種用光方式進行改良，以期更好地應對實際情況及客戶需求。例如在使用“倫勃朗光”進行布光時，往往會有所調整。經典倫勃朗光往往要求一個光源位于對象正面斜前上方，周圍環境全暗，以期營造出一種古代宮廷和畫室的室內空間感。但往往影棚商業拍攝需要淺色白背景，所以我一般會改良倫勃朗光進行布光，即在被攝對象后方對背景增加兩支背景光閃光燈，加大這兩支閃光燈功率至主燈的兩倍，將背景曝光過度成“全白”，被攝對象兩側用黑吸光板“保護”被攝對象不被背景光影響，這樣制造出的倫勃朗光效不同于以往的經典效果，耳目一新，同時又保持了原有風格。

單燈布光也經常被使用，這是因為有的時候我們需要營造自然的光效氛圍，例如這張在沙漠中拍攝的商業廣告攝影，就是使用了一支外拍閃光燈，與太陽這個光源組合營造出一種既“影棚”又“自然”的效果。

很多時候，布光的概念不完全局限在物理上的影棚，任何環境都可以布光拍攝。包括家中、酒吧、各種建筑、自然界之中。這大大拓展了影棚的概念，相當于擁有近乎無限的背景，模糊了人造光和自然光的邊界。將“影棚”拓展到更廣闊的天地，這是當代商業人像攝影的重要方向之一。

在此列舉了一些本人的商業人像攝影案例，有教科書式的經典布光方式，也有自己靈活創新的各類布光方式，用以對應驗證本文的一些觀點。環形閃光燈布光、低角度閃光燈布光、頂燈加背景閃光燈布光、閃光燈與自然光混合布光等。

為了獲得理想的光影效果，攝影棚布光時除了要遵循以上所列的各種布光規則和原理外，還需注意掌握以下這些要領：

（1）有效控制光源面積和擴散程度

光源的光質直接和光源面積的大小有關，而光源的光質又直接影響到被攝對象的明暗反差。因此，有效控制好光源面積和光質的軟硬程度就可較好地控制被攝對象的明暗反差效果。呈現低反差效果時，光源面積大，并且擴散范圍較大，光的覆蓋面超過被攝對象。反之需要高反差效果時，光源面積要小，并且擴散范圍也小，光質具有方向性。

（2）保證足夠的亮度

足夠的亮度可使我們自如地通過光圈來控制所需的景深。在攝影棚中，閃光燈亮度和功率有關，較大功率的閃光燈亮度較大，可以調整亮度范圍較大，便于我們通過相機光圈改變景深，拍攝對象需要呈現盡可能多的細節往往需要較大景深，為此常常使用F11或更小的光圈，反之，可以調小閃光燈輸出功率以實現淺景深拍攝主體相對于背景的虛實效果。

（3）選擇合適的燈距

燈距的遠近直接影響被攝體的受光強度，而被攝對象的受光強度是按燈距的平方倒數變化的，光的強度隨著燈距的變化非常大。此外，燈距的大小還影響被攝對象的明暗反差效果。當燈距很小的時候，被攝對象的反差較大；反之，當燈距很大的時候，被攝體的反差較小。

（4）盡量減少燈具數量

在影棚布光中，并不是燈具使用得越多越好，應遵循有效、夠用、寧缺毋濫的原則。使用燈具數量過多時，不僅布光顯得復雜而緩慢，并且會帶來雜亂無章的投影，往往這些投影的消除又比較困難，因此在影棚布光中，要盡量減少燈具的數量，必要時，可選用反光板進行補光，往往會獲得較為自然的效果。

此文源于本人長期從事商業廣告攝影以及學校教授商業攝影課程的工作背景和多年體會，意義在于借住此文對很多教科書上的傳統布光理念做一個梳理驗證與再認識再創新，對這些專業技術在行業內的應用做一個總結性的分析并給出使用建議。本文在閃光燈的不同光源光質的前提下，綜合各種光效附件的使用效果，在獨立光源和混合式立體光源這些領域重點闡述，這將大大區別于傳統人像攝影閃光燈孤立使用的窠臼，創造出完全基于畫面效果的綜合閃光燈運用理論。

參考文獻：

[1][美]史蒂夫·伯格萊特.經典人像布光 50 例[M].人民郵電出版社，2009 .

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[4][英]卡爾文·泰勒.商業攝影布光圣經[M]. 人民郵電出版社，2012.