淺析中國工筆畫色彩的演變與發展

[摘 要]在新舊文化的不斷交流與融合下，中國工筆畫逐漸形成了自身的面貌，而色彩則是工筆畫創作中必不可少的繪畫語言。隨著人們審美觀念的不斷發展，中國畫家開始逐漸認識到色彩在工筆畫中占有舉足輕重的地位。以中國工筆畫的發展史為切入口，論述了工筆畫獨特的色彩觀，根據工筆畫色彩審美觀的缺陷總結了工筆畫的發展方向。

[關 鍵 詞]工筆畫；色彩；發展歷程；創新；發展

[中圖分類號]J21 [文獻標志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）04-0059-01

色彩是中國工筆畫最具特色的表達方式，回顧歷史我們不難發現，中國畫家們在色彩的使用上已經積累了豐富的經驗。重視色彩語言形式的重彩工筆曾占據我國畫壇的主要地位。這在唐宋之前的繪畫作品中都得以體現。唐宋以后，中國工筆畫因“五色令人目盲”“以墨為主，以色為輔”等觀念的影響，設色變得淺而淡雅，寫意水墨逐漸成為主體，工筆畫被人忽略并逐漸沒落。由此可見色彩語言在繪畫中運用的重要性。

一、中國工筆畫獨特的色彩觀

中國繪畫的色彩在先，水墨在后。潘天壽云：“色憑目顯，無目即無色；色為目賞，不為目賞，亦無色也。” 由此可見色彩的重要性。中國繪畫在色彩的使用上有著自身的民族特點，在表現物象時，以物象本身的固有色為出發點，忽略由光線等問題引起的光線的變化。從古至今，隨著中國工筆畫色彩的不斷發展，逐漸形成其特有的規律。

1.色彩的表現觀

西方的畫家們極其注重繪畫色彩語言的表現，而中國畫家與西方畫家在色彩表現的形式和追求上則是不同的。中國畫不同于西方繪畫色彩的固有色、光源色、環境色做客觀的認識，也不對繪畫色彩做純粹的主觀理解，而是對色彩協調統一進行理解。中國畫的色彩追求似像非像，強調感性與理性的統一。色彩的運用不是生搬硬套物象的固有色，而是帶有作者本身的感情因素，主觀地對色彩進行合理運用，或者對顏色做出主觀的變化，是作者的主觀意向同客觀事物的有機協調統一。

2.色彩的感情觀

中國畫注重意境。中國畫除了表現物象和對物象的再現之外，也是一種抒發情感、營造氛圍的手段，尤其是對表達意境起著舉足輕重的作用。合理地運用色彩，可以引起觀畫者內心的情感表達。假如只用線條勾勒、墨色鋪蓋，而不運用富有激情的色彩去表現這些場景，效果可想而知。

二、色彩的傳承與創新

西方繪畫隨著幾千年的探索，直至印象派繪畫時期，對色彩的認識已經達到科學的層面，當油畫里不再使用黑色的時候，中國的繪畫卻在唐宋開始獨尊水墨。人文水墨畫登上歷史舞臺，最終原因還是人們審美觀念以及材料技法的改變。在中國工筆畫創新與發展等方面，筆者提出以下幾點意見。

1.對傳統文化的發掘

工筆畫色彩的創新要立足于對傳統文化吸收、引進、再創新。工筆畫與中國民族色彩的審美與情感緊密相連。中國工筆畫擁有強烈的民族特色，因此，欲了解工筆畫必先了解其歷史。在建筑、陶器、服飾、染織、民間藝術上色彩的運用，我們完全可以將其引進工筆畫的創作中來，在繼承的基礎上將其整合與再創新，實現傳統文化現代文化的轉變。

2.對西方色彩經驗的借鑒與選擇，融合與創新

西方繪畫的傳入影響了工筆畫的色彩發展，工筆畫的顏色變得更加絢麗豐富，這種變化更利于為工筆畫注入新的發展活力。我國畫家在繼承傳統的基礎上需要開放視野，學習西方色彩的使用經驗，學習西方色彩的科學配置，把握物體的各種顏色及各顏色之間的相互影響，合理地剖析之后運用到中國繪畫的創作中。結合吸收是繪畫發展的大趨勢，工筆畫也是在不斷吸收各類文化的融合中不斷發展進步的，中國工筆畫不但要吸收西方文化中的色彩觀念，也要吸收借鑒其他文化中的精華，才能發展得更好。

三、色彩在工筆畫創作中的表現

當代中國畫色彩已經成為比較重要的表現形式和表達情感的方式。工筆畫家們在不斷學習著色彩的不同表達方式。他們或在傳統民間藝術中的壁畫、年畫中吸收具有民族特色的色彩模式，或融合借鑒西方的繪畫色彩觀念，融合色彩構成、平面構成的學科理論，并將其運用在工筆畫中。

在多元化的今天，中國工筆畫在不斷的發展與變化中完善著自己的藝術特色和民族特色，從豐富多彩向簡單樸實轉變，繼而又回歸絢爛輝煌。以發展本土藝術為根本，借鑒學習并吸收利用西方用色用彩，擴展顏料、繪畫媒材的選擇與嘗試，不僅可以給當代工筆畫帶來生機與活力，改變當下工筆畫較為單薄的局面，還能使中國工筆畫以當代藝術的姿態在世界藝術中占據重要地位。藝術的發展需要廣泛地吸收，中國畫的發展需依據中國畫的精神，縱觀中國繪畫傳統色彩觀，橫看當今世界繪畫色彩發展，在比較協調中形成符合自身發展的色彩觀，建構符合時代面貌、具有民族特色的色彩語言形式。

參考文獻：

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[2]彭修銀.中國繪畫藝術論[M].山西教育出版社，1983.

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作者簡介：李光耀，男，山西省臨汾市洪洞縣人，就讀于山西師范大學，研究方向：美術學。