沒有人是一座孤島

閆飛 羅立

有人偏愛在安靜的書房里、溫暖的燈光下思索人生，有人喜歡在激烈的辯論中展現思想火花，而風光攝影師閆飛更愿意將自己置身于靜謐的夜幕下、廣袤的空間里，任思緒自由飛翔。

攝影師閆飛選擇了一個遠離城市喧囂與光污染的郊外夜幕，通過廣角、高感光度和長時間曝光設置進行拍攝，于是創(chuàng)作出《靜思》這幅作品。作品中，古老的遺跡、奇幻瑰麗的銀河系和微小的個人構成一幅具有沖擊力的畫面，透視出整個時空的永恒。透過這幅作品，深深靜思的或許不只是攝影師自己，而是我們所有人。

閆飛的風光攝影作品及作品名稱似乎無一不表現了這種永恒，往往令人陷入長久的思索?！肚治g》這幅作品中，鏡頭定格的荒蕪的黃土地似乎訴說著人類的自以為是，“威脅人類生存的遠不止戰(zhàn)爭、疾病，還有日益惡化的生存環(huán)境。每當我們?yōu)檫@個世界飛躍發(fā)展而感到歡欣鼓舞時，我總要忍不住回頭重溫恩格斯在《自然辯證法》中的一句話：我們不要過分陶醉于人類對大自然的勝利中。對于每一次這樣的勝利，自然界都報復了我們”。 作品前景中質感強烈的沙化效果與遠景中的小樹等生命體形式形成對比，以此提醒人們：在環(huán)境危機面前，生命是多么脆弱。

如果人們在自然風光攝影作品中讀出豐富的意義，那就意味著攝影師的思想內涵同樣深刻?；仡櫠嗄觑L光攝影的學習與創(chuàng)作經歷，閆飛逐漸領悟到：無論前期拍攝還是后期調修，風光攝影絕不僅僅是對自然萬物的刻板記錄。一幅優(yōu)秀的風光攝影作品應是攝影師思想與情感的載體，應賦予作品內涵與靈魂，而非僅僅只為營造視覺效果。當然，美感也是重要因素之一，若作品沒有形式美感便無法激起欣賞者的觀賞欲望，創(chuàng)作者的思想與情感便無從談起。

當下，數碼攝影已不需要太多投入，一部相機、一臺電腦、一款后期軟件就可以記錄、呈現自己構想中的影像。與傳統(tǒng)膠片攝影相比，數碼攝影不僅大大降低了投入成本，同時也明顯降低了攝影門檻。但是要想創(chuàng)作出有靈魂有生命力的作品，閆飛認為需具備三個基本條件：一是要有一款高素質的數碼相機設備，二是要在前期拍攝時得到一個優(yōu)質的數碼影像文件，三是要具備一定的數碼影像后期處理技術。

作品靈魂的賦予不僅需要前期的用心拍攝，還需要后期技術，在閆飛看來，許多攝影愛好者往往非常重視前期攝影技術的學習，而忽略了后期技術的掌握?！扒捌诶孟鄼C及鏡頭的景深、快門、焦段等本體語言以及影調、色調、構圖等造型語言完成拍攝，再利用后期技術對照片進行有針對性的調整、處理和加工，這樣才是一個完整的創(chuàng)作過程。借用亞當斯的一句話：前期是譜曲，后期是演奏。”

或許是受亞當斯的影響，閆飛在執(zhí)著于在暗房中沖洗黑白膠片兩年無果后通過數碼攝影和后期技術終于找到攝影的探索空間和樂趣所在，從此一發(fā)不可收。

作品《歸途》，拍攝于日落時分的內蒙古，拍攝時，恰好有一個騎馬的牧羊人從遠方而來，閆飛預先進行構圖并采取右曝光策略，保證了暗部細節(jié)又還原了現場的氛圍。作品呈現出的整體效果不僅具有極強的視覺沖擊力和美感，也一并表達出他的自然永恒觀。

作品《吟唱》，并沒有進行過多后期處理，只對向右曝光的過亮畫面進行了壓暗處理，但最終的效果不僅使前景草坪細節(jié)豐富，畫面周邊部位畫質也極高，整個場景展現得淋漓盡致——高聳的巖石在低聲吟唱、翩翩起舞，而巖石又為草地遮風避雨，呈現出天與地、草與木、云與雨相依相伴、相輔相成的和諧自然。

作品《棧橋》，前期采用向右曝光的方式拍攝，后期則主要利用Photoshop線性漸變?yōu)V鏡和鏡像漸變?yōu)V鏡完成。它寓意人生就如同這座棧橋，旁邊枯黃的小草是棧橋必不可少的烘托因素，畫面中，陰云還未散去，但遠處的光亮仿佛讓人看到了未來的希望。

英國詩人約翰·多恩寫道：“沒有人是一座孤島，可以自全。每個人都是大陸的一片， 整體的一部分?！?自然風光攝影對閆飛來說同樣如此，“一幅具有美感的風光攝影作品，前期拍攝技術是基礎，后期技術調修是補充；一幅扣人心弦的風光攝影作品，美的畫面是載體，而攝影師內涵的賦予是靈魂”。正因為深諳了這個道理，將自己的情感和山水結合在一起，并找到最好的表現方式，閆飛的作品才如此引人入勝。