中國傳統紋樣元素在現代游戲角色設計中的應用研究

張冬鳴 陳恒

摘 要：優秀的游戲角色設計往往在形式外觀上更為注重紋樣和圖形的復雜性和美觀性，中國傳統紋樣元素就是其中不可或缺的一部分，本文就中國傳統紋樣的藝術特征、游戲角色的設計現狀、以及兩者融合的角度，探究中國傳統紋樣元素在現代游戲角色設計中的借鑒與應用以及對于日后兩者更好發展融合的展望研究。

關鍵詞：游戲角色；原畫設計；傳統紋樣；元素應用

中國傳統紋樣藝術是中國文化發展史上歷經千年演變發展而積淀下來的民間藝術，其造型優美，寓意深刻，內容豐富，具有極高的美學與藝術價值，許多現代游戲角色設計在創作時都對中國傳統紋樣進行了借鑒與運用，以體現角色的社會背景、地位、氣質特點等。中國傳統紋樣元素在角色細節上的運用不僅是對于傳統文化的繼承和發揚，也為游戲產業注入了新的靈魂與內涵。

游戲角色設計中對于中國傳統紋樣元素的應用，較好地展現了我國傳統的美學文化，特別是在游戲設計風格逐漸向現代感和西方特征靠攏的今天，這些運用和借鑒在直觀視覺上弘揚中國風的同時，也使得人們能夠通過游戲角色的背景設定了解這些傳統紋樣，對傳統民族文化起到了很好的傳承和發揚作用，同時，通過對游戲角色本身設定背景的優化改良與不斷探索，也能使帶有歷史性的紋樣元素得以創新和再生，使其越來越符合現代審美的情趣品味，跟隨歷史潮流不斷更迭突破，對于其保有性和發展性來說也是大有脾益的。

1中國傳統紋樣元素在現代游戲角色設計中的應用特征

中國傳統紋樣按造型題材可大致分為六大類，即幾何紋樣、動物紋樣、吉祥紋樣、人物紋樣、器物紋樣、花鳥昆蟲紋樣。中國傳統紋樣作為中華文明獨具特色的文化符號之一，是傳統藝術的精髓，其歷史悠久，種類繁多，在現階段的游戲應用中也較為普遍。在不同場合不同環境背景下，傳統紋樣的開發與運用也詮釋了不同的作用。

1.1區分角色的身份地位

游戲角色設計中對于角色本身身份地位的涉及是非常廣泛的，它是游戲人物的重要依托，也是游戲主體區分角色個體的重要依據。主要體現在角色的配飾、頭飾以及服飾設計上。在不同的服飾配飾上裝飾以不同的紋樣造型也代表了不同的角色地位。中國衣飾自古以來就有嚴格的等級制度與身份規劃，隨著職業、職位的不同，服飾紋樣也不盡相同，如明清時期官服上的“補子”就是以各種不同的紋樣圖形將文武大小官吏一并區分開，將紋樣作為一種符號存在，以確定游戲角色的地位身份。在原創經營養成官斗角色扮演手游《一步高升》中，就是通過對角色服飾上紋樣的變化作為主導視覺符號來體現身份進階地位的，主要是以傳統紋樣中的動物紋樣來作為身份區分，如文宮中的一品飾以白鶴紋，二品則是錦雞紋，三品孔雀紋直到九品的練雀紋，武宮中一品的麒麟紋，二品的獅子紋直到九品的海馬紋，都有嚴格的等級區分，讓玩家一目了然了解到自身的身份定位。

又如由游戲蝸牛公司開發的武俠游戲《九陰真經》中，武當派的長老天璣子與弟子季高峰的服飾設計上均運用到了中國傳統的陰陽八卦紋與回形紋作為主體裝飾，將太極紋樣元素直接運用于腰帶扣的設計上，將八卦紋中“離”紋分別裝飾于肩部及長袍底部，這兩大紋樣元素的運用恰到好處地體現了游戲角色的身份，武當是道教圣地，回紋構成的單純與簡潔，規整與秩序，富于理性的橫豎轉折以及太極八卦紋樣這一陰陽相濟極富道教特色的元素應用，使游戲人物地位特征顯而易見，極易與在袈裟上飾以八吉祥寶蓮紋和卍字紋的少林寺、在腰帶上裝飾以傳統四合盤長紋的峨嵋派等其他武林門派的游戲角色區分開來。

1.2塑造角色個性造型

游戲角色的個性造型是游戲人物的靈魂，是在區分游戲身份地位這一最為基礎的功能后直接作用于游戲角色本身的個性體現的造型基礎。同樣是游戲中的女性角色，賦予其不同的個性造型與紋樣運用，即能展現出大相徑庭的角色人物。如在武俠游戲《九陰真經》中，移花宮中星月圣女的服飾造型就裝飾了大量的中國傳統植物紋樣，其中以衣袖裙擺處大量堆疊的梅花紋，腰帶裝飾處的牡丹花紋以及長裙底部的纏枝紋為代表，通過大量花卉紋樣的穿插應用與堆疊裝飾以及一身玫紅粉白的衣著色調，將圣女的女性之美與角色本身所帶有的清靈透徹孤高冷艷體現地淋漓盡致，而在同款游戲中俠女角色的設計，則是以一襲黑袍作為主體服飾，上面裝飾以金色龍紋，整個龍紋貫穿于服飾全身，盤曲婉蜒，雄壯恢弘，在視覺傳達上給人一種“巾幗不讓須眉”的大氣與豪情，與前面的圣女角色形成鮮明的個性對比，這也對游戲角色設定更為準確的定位提供了較大的幫助。

1.3提高游戲造型美觀性

游戲角色造型的豐富與美觀，一方面能夠提升游戲整體的藝術價值，從可視化層面提高游戲整體畫面的感染力，另一方面通過對角色等級相匹配的進階式設計，可以最大程度引起玩家的興趣，增強游戲對玩家的吸引力度，促使玩家有足夠的耐心與興趣來花費時間提高游戲角色的等級，從而達到游戲收益層面的最終目標。由此可見，看似簡單的設計蘊含了游戲設計者們對于整個游戲理念與設計的理解與詮釋以及對于游戲玩家心理層面的認知與互動，其重要性不言而喻。如在網易自主研發的多人在線扮演游戲《天下3》中，有一把名為“火龍劍”的武器，它就是以普通直劍為原型，在劍柄上去除了傳統的直柄、元寶柄的形狀，轉而采用環形對勾形式，環圈中間的寶石為龍睛石，設定為整個武器能量的來源。劍鋒設計運用了傳統四靈紋樣中最為普遍與顯示張力的龍紋元素，這里不再局限于將龍紋僅僅作為平面圖案裝飾來運用，而是將龍紋具象化立體化，在視覺效果上更為引人注目，龍身環繞劍身游走直到劍柄底端，打斗攻擊時發出龍形能量體扶搖直上，充分展示了火龍劍的威嚴與氣勢，龍形紋樣元素具象化的運用為角色武器的視覺效果錦上添花。再如由樂堂動漫和西部電影集團聯合推出的回合制手游《全民斗西游》中，有一頭名為辟水金睛獸的坐騎，它的裝備設計就是以中國傳統云紋為主，肩甲花紋由多個云紋一字排開組合而成，云紋向上展開，帶來騰空而飛的強大氣場，將辟水金睛獸的空靈神往展現得恰到好處，同時其整個造型也是借鑒與運用了傳統動物紋樣中的饕餮紋與麒麟紋，屬于二者具象化結合的產物，極富美學價值。

2中國傳統紋樣元素應用于現代游賤角色設計中的展望

作為近二十年來所興起的一種極富年輕化和科技感的新的藝術形態，游戲角色設計符合當下電子產業革命的飛速發展，其目的是服務于游戲創作，將游戲產業推向市場的綜合設計。游戲角色作為整部游戲的靈魂，貫穿于游戲的情節始終，是玩家關注的焦點。為保證游戲足夠的出彩與吸睛，游戲角色的造型和特征設計是重中之重，游戲角色不僅成為一種特殊的文化現象，而且進一步以其周邊的開發和拓展形成了一個龐大的產業。

中國傳統紋樣藝術作為本國文化精髓，其獨創性與民族性是無可厚非的，運用于現代游戲角色設計之中，不僅僅能夠更好地體現角色身份個性，美化角色造型，同時也能使玩家在游戲過程中對中國元素有一個更為深入的認識和理解，為中國文化的傳播提供了一個更為現代化的展示平臺。但就目前來看，傳統紋樣在現代游戲角色設計中的應用依然存在些許不足以及可以改進的方面，比如，對于角色紋樣運用的嚴謹性還有待提高，雖然大部分設計師們在進行角色創作與紋樣運用方面已經注意到了這點，但依然存在僅僅只將紋樣作為一種裝飾元素來加以運用，而忽略了紋樣本身所帶有的象征性含義的現象。如中國傳統獸面紋樣，是一個青面獠牙的獸頭形象，象征兇惡殘暴且極具攻擊性，常常運用于武將莽夫一類較為雄壯陽剛的男性角色設計之中，若將其運用于武當少俠一類空靈逸秀的男性角色之中，則會顯得笨重而缺乏靈氣，與角色本身的人設性格大相徑庭，所以對于未來在游戲角色設計中紋樣本身的象征性與運用借鑒的嚴謹性也是值得商榷與深思的。

中國游戲的主要類型是多以武俠小說改編而成的玄幻修真類網游，從研發以來在國內市場的反響一向良好，只是近幾年的發展略微平緩，游戲開發者需要不斷總結創新，度過游戲市場發展的瓶頸期。游戲開發設計是一門綜合性的交叉學科，它不單單需要設計者擁有敏銳的頭腦和市場洞察力，對于角色的把握與掌控，情節的曲折與趣味，還要求設計者能夠不斷地從現有的構架與經驗中加以總結與提煉，站在前者的肩膀上不斷攀升新的高峰。將中國傳統紋樣元素這一民族文化精髓合理而巧妙地運用于現代游戲角色設計之中，使古典與現代相碰撞，摩擦出不一樣的時代花火。讓游戲玩家不僅僅是本國受眾，而是通過新時代的方式將中國古典帶向全世界，讓世界人民體會到中華文化的獨特魅力，從而帶動整個游戲產業的發展。

3結語

在電子技術迅速發展的今天，新興的藝術形式與形態的產生是文化發展的必然。游戲角色設計是游戲開發與構架中的精華部分，將中國傳統紋樣元素融入現代游戲角色設計中，不僅僅是對本國傳統文化的保護，也賦予了傳統藝術形式以新的生命力，在提高游戲設計質量，豐富游戲文化內涵的同時，傳播和發揚了中國優秀傳統藝術文化。

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