演奏《即興曲》D.935和《幻想小曲集》OP.12淺析舒伯特與舒曼鋼琴音樂(lè)特質(zhì)

張倩

舒伯特《即興曲》D.935和舒曼《幻想小品集》OP.12是兩位作曲家非常具有個(gè)人風(fēng)格特征的代表作。從中我們可以更加清楚地理解舒伯特和舒曼鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的諸多音樂(lè)特點(diǎn)和風(fēng)格。舒伯特作為浪漫主義音樂(lè)偉大的先驅(qū)者，用自己的作品向后人展示了浪漫主義初期音樂(lè)的風(fēng)采，而舒曼處于浪漫主義音樂(lè)的成熟時(shí)期，他延續(xù)了前輩舒伯特的腳步繼續(xù)浪漫主義音樂(lè)的創(chuàng)新，用自己濃郁的個(gè)人風(fēng)格向后人彰顯了浪漫主義成熟時(shí)期的魅力。循著這樣的思路，本人認(rèn)真演奏研習(xí)了兩部作品，通過(guò)對(duì)比兩部作品，發(fā)現(xiàn)了兩人音樂(lè)和創(chuàng)作的鮮明音樂(lè)特質(zhì)。

一、創(chuàng)作特征的對(duì)比

舒伯特和舒曼在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作方面有一些共同之處，兩者都非常鐘愛(ài)運(yùn)用“鋼琴小品”的體裁來(lái)表達(dá)自己的浪漫主義音樂(lè)內(nèi)容，都在某種程度上試圖表達(dá)音樂(lè)的即興性和幻想性，把音樂(lè)詮釋的內(nèi)容逐漸轉(zhuǎn)移到人物內(nèi)心情感的刻畫上。兩者的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作都受到文學(xué)、詩(shī)歌領(lǐng)域的影響，體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期各種藝術(shù)形式相互影響、融合的特點(diǎn)，這也是浪漫主義音樂(lè)的一大特征。

在曲式上，舒伯特的《即興曲》繼承了古典主義時(shí)期確立起來(lái)的曲式結(jié)構(gòu)原則，在創(chuàng)作上受到前輩貝多芬的影響。在整體結(jié)構(gòu)上還是力圖保持一種平衡、嚴(yán)謹(jǐn)性，如：多采用復(fù)三部曲式等結(jié)構(gòu)。同時(shí)，嘗試性地運(yùn)用帶插部的奏鳴曲式和再現(xiàn)四部曲式的手法，以達(dá)到一種曲式結(jié)構(gòu)上的新的拓展，使作品的結(jié)構(gòu)趨于多樣性。而舒曼《幻想小品集》中的小品延續(xù)了舒伯特《即興曲》的短小結(jié)構(gòu)，也是由幾首充滿幻想的小品組成。但舒曼的小品更加強(qiáng)調(diào)作品的標(biāo)題性、和聲的多樣性，較多地運(yùn)用了一些結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜的二部、回旋曲式，結(jié)構(gòu)更加豐富多樣，更加追求浪漫的、無(wú)拘無(wú)束的特性。舒曼將這些小品有內(nèi)在聯(lián)系地結(jié)合在一起，創(chuàng)立了浪漫主義音樂(lè)最具代表性的“鋼琴套曲”形式。

在織體節(jié)奏上，舒伯特部分延續(xù)了古典主義伴奏織體，采用結(jié)構(gòu)清晰的柱式和弦，以達(dá)到整體音響勻稱、規(guī)整的效果。同時(shí)，把縱向的伴奏音型和橫向的流動(dòng)織體做了完美地結(jié)合。在節(jié)奏上則有了嘗試性的創(chuàng)新，較多采用三連音的跑動(dòng)作為旋律線條來(lái)增強(qiáng)樂(lè)曲的動(dòng)力，由于三連音的音響效果是非常流暢且沒(méi)有重音，像是稍縱即逝的精靈，這正好和“即興曲”的特質(zhì)不謀而合。同時(shí)，還使用交叉的節(jié)奏型，來(lái)增強(qiáng)樂(lè)曲節(jié)奏的多樣性。在這方面的探索上走得更遠(yuǎn)的則是舒曼，他在織體上把雙音八度、分解和弦的新型伴奏織體運(yùn)用得更加自如，彰顯了一種瞬息萬(wàn)變、打破常規(guī)的魅力。在節(jié)奏上舒曼較前輩舒伯特也做出了大膽地創(chuàng)新，可以說(shuō)鐘愛(ài)運(yùn)用復(fù)雜多變的節(jié)奏是舒曼創(chuàng)作最具有獨(dú)創(chuàng)性的特點(diǎn)之一。他將不同的節(jié)奏型做出新穎的組合，大量使用切分節(jié)奏、交叉節(jié)奏、弱起節(jié)奏等等，達(dá)到一種音樂(lè)形象多變的效果。

在調(diào)性和聲上，舒伯特《即興曲》還是秉承了古典主義音樂(lè)創(chuàng)作的一些風(fēng)格，調(diào)式安排相對(duì)比較明確，和聲轉(zhuǎn)調(diào)在整體框架內(nèi)具有古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)性。當(dāng)然，在此基礎(chǔ)上他還進(jìn)一步擴(kuò)展調(diào)式調(diào)性的表現(xiàn)力，大膽地運(yùn)用同主音大小調(diào)以及二度、三度的調(diào)式轉(zhuǎn)換。而舒曼的《幻想小品集》在調(diào)式、和聲方面除了繼續(xù)沿著舒伯特的創(chuàng)作技法外，則顯得更加多變、大膽。對(duì)大小調(diào)交替、同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)換的運(yùn)用更加頻繁、自如，遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)等手法也得到嘗試應(yīng)用，終止式也更加隱蔽，變音和弦更加普遍。因此他在塑造人物形象，表達(dá)思想情感和表現(xiàn)戲劇性沖突方面有了更多的音樂(lè)手段。

二、主觀個(gè)性的分析

在主觀個(gè)性方面，通過(guò)《即興曲》D.935的研究，我們可以看出舒伯特彰顯了古典和浪漫主義兩種音樂(lè)交替時(shí)期承上啟下的鮮明個(gè)性。他繼承了古典主義音樂(lè)創(chuàng)作的形式感，遵循作品的均衡完整、和諧適度。同時(shí)他也開啟了浪漫主義特有的情緒風(fēng)格和新穎體裁的大門。他的“浪漫主義特質(zhì)”是通過(guò)平易近人的音樂(lè)語(yǔ)匯傾訴大家所熟悉的事物與情感，這有別于已經(jīng)處于成熟時(shí)期的浪漫主義作曲家所描述的更多具有主觀性的音樂(lè)世界。舒伯特的鋼琴創(chuàng)作常常受到其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的影響，在創(chuàng)作中注重歌唱化旋律的運(yùn)用，他鋼琴作品中的旋律較多都像他的藝術(shù)歌曲一樣優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)，音樂(lè)給人沁人心脾的感受，把我們帶入到一個(gè)自然、精致、充滿詩(shī)意的音樂(lè)世界。他的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作內(nèi)容極其生動(dòng)、豐富，他那樸實(shí)、優(yōu)美的音樂(lè)語(yǔ)言給觀眾以心靈的撫慰，舒伯特與生俱來(lái)的抒情氣質(zhì)也恰好和浪漫主義的特點(diǎn)不謀而合。作為浪漫主義音樂(lè)先驅(qū)的舒伯特也試圖更多地用音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)自己內(nèi)心的情感，追求一種擁有獨(dú)特個(gè)性的音樂(lè)，他用短小簡(jiǎn)練的“小品”形式傳達(dá)他豐富的情感世界。《即興曲》就是他這一創(chuàng)作風(fēng)格的代表，每首小品結(jié)構(gòu)形式簡(jiǎn)單、音樂(lè)語(yǔ)言自由，這也對(duì)之后的一些作曲家的鋼琴小品創(chuàng)作起到了重要作用。

而舒曼的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作，具有代表性的就是包括《幻想小品集》OP.12的鋼琴套曲，這是舒曼繼前輩舒伯特開創(chuàng)“鋼琴小品”體裁后，對(duì)這一體裁的一次創(chuàng)新和飛躍，他的鋼琴套曲的形式將“鋼琴小品”的創(chuàng)作帶上了一個(gè)新的臺(tái)階。舒曼的音樂(lè)內(nèi)容在這種形式下被發(fā)揮得游刃有余，將他的浪漫主義性格彰顯得淋漓盡致，他所重視的是音樂(lè)內(nèi)容和素材的描寫，而不是外在的形式。他有著豐富的想象力和敏銳的靈感，他不會(huì)去描繪景色和事物來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)，更加注重表達(dá)一種內(nèi)心情感的直接宣泄、一種觸動(dòng)人們內(nèi)心最深處的呼喊，音樂(lè)中瞬間迸發(fā)出的那種激情幾乎是無(wú)人比擬的。舒曼的音樂(lè)較多地受到文學(xué)、哲學(xué)的影響，他有著豐富的文學(xué)修養(yǎng)的底蘊(yùn)，會(huì)把文字做細(xì)致入微地研究后才著手音樂(lè)的創(chuàng)作，可以說(shuō)是帶有自傳式的、敘事性的特點(diǎn)。他擅長(zhǎng)把作品冠以貼切、生動(dòng)的標(biāo)題來(lái)幫助觀眾體會(huì)他音樂(lè)內(nèi)容的精髓所在，這是他音樂(lè)創(chuàng)作的一大特征。不追求華麗的外在，而是用復(fù)雜的節(jié)奏和樸素的和聲、夸張和幻想的手法來(lái)傾訴自己的內(nèi)心情感。這也自然地形成了舒曼自己獨(dú)具特色的音樂(lè)風(fēng)格，在他的身上我們可以體會(huì)到濃郁的浪漫主義音樂(lè)特色。音樂(lè)的戲劇性沖突、難以平衡的雙重性格特征都可以讓我們?cè)谒匿撉僖魳?lè)中尋覓到舒曼對(duì)自己內(nèi)心世界表達(dá)的蹤跡。他的鋼琴作品給人時(shí)而神秘、時(shí)而深沉的感受，音樂(lè)的閃光點(diǎn)是在于直接、準(zhǔn)確地刻畫人物的內(nèi)心情感世界，有時(shí)甚至是一種純粹的發(fā)自內(nèi)心沖動(dòng)的音樂(lè)。隨著情感內(nèi)涵的不斷拓展，為了表達(dá)自己的真實(shí)感受，甚至可以突破既有規(guī)矩，這大概就是舒曼音樂(lè)魅力的所在。

綜上所述，我們可以看出舒伯特身處古典主義后期、浪漫主義早期之時(shí)，是浪漫主義音樂(lè)的先驅(qū)者，其創(chuàng)作繼承了古典主義嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问剑⒃谝欢ǚ妒娇蚣芟卤磉_(dá)浪漫主義的特征。而其后的舒曼則接過(guò)舒伯特的接力棒，進(jìn)一步探索形式語(yǔ)言的可能性，并積極與文學(xué)、哲學(xué)相聯(lián)系，擴(kuò)展了音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)情感的范圍，通過(guò)包括鋼琴音樂(lè)在內(nèi)的創(chuàng)作確立了一種典型浪漫主義的形式語(yǔ)言，舒曼也成為19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)成熟時(shí)期的杰出代表。

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