緙絲真跡的鑒賞分析宋、清兩代緙絲技藝

摘 要： 緙絲是中國獨有的絲織工藝品，宋代緙絲技藝可稱中國緙絲絲織技藝頂峰水平。繼元、明后清代在此基礎上發展了“緙絲毛”， “緙繡混色法”等更豐富的緙絲絲織技藝。從兩幅緙絲真跡《蓮塘乳鴨圖》、《乾隆御制詩鷺立蘆汀圖軸》中的緙絲技術上來鑒別其所創作朝代與其當時主要的緙絲特色，對緙絲技藝的了解。

關鍵詞：緙絲；宋代緙絲；清代緙絲；緙絲毛；緙繡混色法

緙絲，又名“刻絲”、“尅絲”，意思是“用刀刻過的絲綢”，被贊譽為“雕刻了的絲綢”。 古人以“一寸緙絲一寸金”來形容言緙絲作品之珍貴。緙絲工藝的起源與發展有悠久的歷史，從宋代開始緙絲品絲織物技藝精湛。

一、緙絲織法特點“通經斷緯”

緙絲又被稱為“刻絲”，是中國服飾手工藝絲綢技藝的精華。它是一種經彩緯顯現花紋，形成花紋紋樣輪廓，具有猶如雕琢縷刻的立體感效果，且雙面繡的絲綢絲織工藝品。

緙絲的編織技法有別于刺繡和織錦。它采用"通經斷緯"的織法，而常規織錦的織法是采用通經通緯法，緯線穿通絲綢織物的全部幅面。 形容緙絲立體感“用刀刻過的絲綢”，并非真用刀來刻，生蠶絲為經線，彩色熟絲為緯線，通經回緯的方法織成的平紋織物：緯絲按照預先描繪的圖案，不貫通全幅，用多把小梭子按圖案色彩分別挖織，使織物上花紋與素地、色與色之間呈現一些斷痕，類似刀刻的形象，這就是所謂“通經斷緯”的織法。因為同一種色彩的緯線不必穿過整個幅面，所以緙絲能自由變換色彩，裝有各種絲線的舟形小梭依花紋圖案分塊緙織。因而特別適宜制作書畫作品。

二、宋代與清代緙絲對比分析

1.宋代的緙絲發展巔峰

緙絲的通經斷緯織法最早來自西域民族的緙毛織法，緙絲至晚出現在唐代，由于費時費工，且受配色暈色的局限，一般以幾何花紋為主，多用于制作絲帶等飾物。 唐代緙絲，技術上出現了搶緙法和套緙法。搶緙法采用不同的色彩，以后緙繼前緙而漸勻其色，套緙法以層色作為階線，順序相套，長短參差，以減少水路間的空隙。唐代緙絲由于沒有使用暈色匹配，色彩層次也不夠豐富，但由于采用了金線地紋緙織法，表面上比以往更顯華貴。

北宋緙織在繼承唐代的基礎上，還新創了構緙和雙套緙等技藝。花紋比唐朝更為精細，顯色階層也更為豐富。雙套緙法的緙織緯短，線色易于婉轉圓順；雙套緙法的云氣紋，線較密細，主要用于翎毛，可按臨近色階的暈色順序緙織，從而使花鳥紋更具有立體感和裝飾性。

從北宋晚期開始至南宋，受皇帝的趣味和宮廷院畫的影響，緙絲轉向層次較高的欣賞性藝術品的制作。 緙絲作品大都摹緙唐宋名家的書畫，緙絲作品的風格日趨寫實，細致入微，形象生動。緙絲者中的一些翹楚以摹緙名人書畫為能事，藝術價值有時甚而勝于原作，可謂達到了中國古代緙絲藝術發展的高峰。

2.清代的緙絲創舉“緙繡混色法”，“緙絲毛”

清代緙絲最大的創舉就是緙、繡、繪三者結合的“緙繡混色法”，即在緙絲作品上結合緙絲、刺繡和彩繪三種方法，豐富了緙絲的藝術表現力，這種織與畫的結合，可以畫筆來彌補了織的不足。清代緙絲工藝表現更為擴大和多樣化，還有用絲線緙織地紋、用毛線緙織花紋的織品，稱為“緙絲毛”，花紋凸起，緙織的動物形象質感逼真。緙絲技藝，以加強織物的裝飾效果，豐富和提高緙絲作品的藝術表現力。

三、宋代緙絲真跡與清代緙絲真跡鑒賞分析

1.真跡（如下圖）

《蓮塘乳鴨圖》，南宋，朱克柔，高107.5CM， 寬108.8CM，上海博物館收藏。

《蓮塘乳鴨圖》是南宋緙絲藝人朱克柔著名作品，紅葉遮白鷺，綠萍飛翠鳥，蜻蜓戲草蟲，荷花花瓣尖映紅，白鷺鳥緙絲剔透，雌雄雙鴨戲水，畫面栩栩如生，惟妙惟肖，色彩層次豐富。青石上落款隸書"江東朱剛制，蓮塘乳鴨圖"，下有"克柔"印一方。

《乾隆御制詩鷺立蘆汀圖軸》，織于清代乾隆，高40cm，寬67cm。

《乾隆御制詩鷺立蘆汀圖軸》米色地上緙織蘆花白鷺，右方黑線緙織高宗隸書御制詩：“采采亞汀洲，為花豈自由。群搖令夕雨，不異去年秋。藏鷺戀青葉，凌波顫白頭。吟看驚隙影，榮落宜淹留”。詩末織圓、方朱印"乾"、"隆"各一方。

2.兩幅真跡的鑒賞

緙絲是一種集工藝性和藝術性于一體的藝術品。 緙絲作品的鑒賞主要從技術與藝術兩個方面去分析鑒賞：

先說紋樣。紋樣系鑒定年代重要標識，宋代緙織比較細密，內容飽滿，明代緙織裝飾味極濃，配色較大對比，清代緙織細致優雅。看這兩件緙絲真跡都是寫意花鳥畫，構圖優美，畫面內容生動，色彩層次變化豐富，色調、風格接近，組織緊密織細，絲縷勻稱顯耀，立體逼真，如雕刻鑲嵌。《蓮塘乳鴨圖》紋樣內容更加豐富，色彩變化多變。均兩面一樣，其次有小的縫眼。

再說款式。在北宋，緙絲定州技藝最高，明代蘇杭為最佳，清代是蘇州緙絲出類拔萃。定州的緙絲體現北方服飾風貌，蘇杭緙絲擁有江南水鄉的格調。在這兩副真跡在繪畫的風格上可以略微體現到這點。細觀真跡表面，最大區別在：《乾隆御制詩鷺立蘆汀圖軸》的特點是先緙織出物象內容，然后著色暈染，繪制白鷺系先用白絲線織出生動形態，然后墨筆勾勒羽毛，小草全部描筆刻畫，織與畫手法相互搭配得當。

又說款識。緙絲作品上落款人名，如宋代緙絲名家朱克柔、沈子蕃和吳熙等。不過緙絲織款是明代才開始，清代織款最多，落款一般是蘇州織造臣某某等。從落款上能基本確定兩幅真跡的大致年代。

緙絲技藝在宋代以后不斷發展，至清代緙絲業中心已移至蘇州一代，所用彩色緯絲多達6000種顏色，采用緙絲法摹臨的名人書畫，工藝精湛、形象逼真。緙絲制品至今仍然被作為高級工藝品生產、收藏。 清代時期緙絲品上彩繪著筆的手法增多以致濫用也成了偷工取巧的途徑，大大削弱了緙絲獨具的工藝特色，緙絲原有的紋理之美和藝術特色消失怠盡，也同時斷送了它的藝術生命。

四、結語

緙絲之高貴，首先因其耗費耗工，以萬縷千絲成其工巧，其次，緙技易學難精，雖摹緙書畫，并非簡單的照葫蘆畫瓢，而需要純熟的工藝技巧和相當的書畫藝術修養，許多緙絲書畫具有很高的藝術鑒賞價值。緙絲以其貴重而為皇家所壟斷，現存傳世緙絲珍品更多主要集中在故宮博物院。《蓮塘乳鴨圖》、《乾隆御制詩鷺立蘆汀圖軸》兩幅緙絲真跡都同屬緙絲傳世珍品，但是從緙絲技術的不同來了解緙絲的起源與發展，分別對宋代緙絲技術與清代緙絲技術鑒賞起到非常大的作用。

參考文獻：

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作者簡介：

程錦珊（1982--）女，杭州人，碩士，服裝專業教師，研究方向服裝產品設計。