淺析我國民歌不同地域的藝術特色

李鵬凱 朱冬梅

【摘要】中國是一個地大物博的國家，不同地域的民歌更是呈現出較為鮮明的地域性藝術特色，真實地反映地域民族真實社會生活，承載著地域民族的人文風情，有著濃郁的地方韻味，這也是我國民歌能夠百花齊放百家爭鳴的重要原因。

【關鍵詞】我國民歌；地域；方言；風格特征

一、詮釋民歌的定義

民歌又可以稱之為勞動歌，從狹義角度詮釋民歌，可以指為“號子”，主要是配合勞動動作，使勞動在強烈的節奏聲音中更加催人奮進，提高勞動效率；從廣義的角度詮釋民歌，可以指為在勞動中唱的歌，如草原牧歌、牧羊曲、采茶歌等，這種廣義的民歌可以歸入到生活歌中。我國民歌的形成風格和特點，可以依據地域環境、地方人文情懷、地方方言等特征將中國民歌分為多個種類，使我國民歌的藝術特色呈現出種類繁多、風格各異的特點，各民族都擁有著區別于其他地區民歌的不同風格，給人們呈現出了更為豐富多彩的藝術殿賞。

二、深度把握我國各地民歌的風格特征

本文從地域特征角度分析我國民歌的風格特點，從地貌環境、人文性格、地域語言等多方面深度把握我國各地民歌的風格特征。大體將我國民歌分為三大類：西北民歌、南方民歌和少數民族民歌。具體分析如下。

（一）西部民歌之陜北民歌藝術特色

西北部民歌包括寧夏、甘肅、陜西和陜西等地的民歌，最具代表性的要屬陜北民歌。

從地貌環境來看，陜北民歌地處高原、山地和平原集聚地，橫跨黃河流域，其獨特的地貌特色，讓陜北民歌的歌曲特點更加高亢嘹亮、熱情奔放、深沉質樸，除此之外，陜北民歌擁有信天游的音調，旋律高亢激昂，起伏跌宕，如《腳夫調》《蘭花花》等。從地域人文性格上來看，陜北人粗獷、豪放的性格決定了其音樂的直暢性與旋律線的大起大落、直上直下，高音區很高，多用假聲，在真假聲變換的聲區，使歌曲演唱更具魅力，如《上去高山望平川》。同時，粗獷豪放的陜北民歌也不乏柔美，如《走西口》中送郎走西口的妹子千叮嚀，萬囑咐的歌曲中，字字句句見真情，歌詞樸素自然，意味深長。

從地域方言來看，陜北方言的特殊是在于巧妙的疊詞、豐富的疊字，僅僅這些重疊歌詞就能催生陜北民歌這朵藝術奇葩動人性情，悅人心靈。如：“白格生生臉蛋，碎格紛紛牙，親口口說下些惱話話”，就是這些陜北方言本身的生動形式為陜北民歌增添了不少藝術魅力。

（二）南方民歌之江南民歌的藝術特色

南方民歌包括上海、江蘇以及浙江大部分地區的民歌，最具代表性要屬江南民歌。

從地貌環境來看，江南民歌地處長江下游，水網交叉，可稱之為“魚米之鄉”，江南地域呈現出三步兩橋、小街深巷的景象特色，形成了江南秀麗山水情愿，其民歌曲調大多溫婉，以小調為主。如《茉莉花》《楊柳青》《九連環》等。從地域人文性格來看，江南地域人們勤勞心細，細膩委婉，輕盈中不失含蓄，使得江南民歌在聲音運用上掌握柔和中帶有明亮的原則，盡可能不出現刺耳的尖亮的聲音，以免破壞細膩連貫的音樂線條。但江南民歌也未必都是輕柔曲風，也有較為明快活潑的民歌，如《拔根蘆柴花》。從地域方言來看，吳語是江南民歌演唱的主要方言，語言的特點是沒有清聲與濁聲的對立，清聲母多而濁聲母很少，吳語那特殊的輕快、柔和、細膩、圓潤加上活潑的間韻，增添了歌曲的地方風味和特殊的語言美。

（三）少數民族民歌的藝術特色

我國是一個擁有56個少數民族的國家，各個民族分散集聚在我國的各個地域，民歌隨著不同民族的特色，也有其不同的藝術特色。

蒙古族民歌：地處現在的內蒙古自治區，以蒙古族民歌為代表。蒙古族歷來有“音樂民族”“詩歌民族”之稱。草原文化民歌的共性是表現出草原牧民的質樸、爽朗、熱情、豪放的情感與性格。如“長調”民歌《牧歌》、“短調”民歌《森吉德馬》《小黃馬》等。

新疆維吾爾族民歌：地處新疆，以維吾爾、哈薩克民歌為代表，維吾爾族是一個能歌善舞的民族，具有活潑、風趣的格調，如《半個月亮爬上來》《達坂城》《送我一朵玫瑰花》等。

藏族民歌：地處藏自治區和青海、四川的部分藏族聚居地區，民歌演唱活動大都與佛教節日有關，由于藏族人民熱情、開朗、誠摯、動人，極富高原特色，其民歌創作擁有較強的節奏動性，如《北京的金山上》等。

三、結語

我國民歌隨著地域特色的發展而不斷創新，傳承著地域民族的人文情懷和悠久歷史文化，使我國民歌更加具有豐富性和特色性。從長遠發展來看，各地民歌并行發展，雖然各具特色，但是也是相互影響和相互滲透的，通過各地民歌創作的經驗借鑒，使我國民歌藝術特征不僅僅具有獨特性，還更加具有藝術的多樣性和豐富性，承載著我國民族寶貴的精神財富，讓人們通過研究和了解民歌的地域性特征，繼承和弘揚我國民族文化。

參考文獻

[1]張小萌.論河南南陽民歌小調的藝術特征與演唱把握[J].中國音樂學院，2014.

[2]王悅.從地域角度看中國民歌[J].城市地理，2014（12）.