動態漫畫開啟中國動漫發展的新方向

王嚴夏露

【摘要】隨著手機4G、互聯網時代的到來，人們的生活水平變得更加豐富多彩，生活節奏卻越來越快，很多人選擇在等公車、乘地鐵、喝咖啡時隨時隨地的用手機、ipad、MP4等工具來消遣一下時間，各種app的新型產品不斷更新推出，在眾多app中也隨之產生了一個新的動漫形式——動態漫畫，它簡潔、可視可聽、傳播快速，這種新型的動漫形式開啟了中國動漫發展的一個新的方向。

【關鍵詞】動態漫畫；中國動漫；發展

動態漫畫是將傳統靜態漫畫，經過加工處理之后，轉變為一種具有動態效果可觀賞的漫畫作品。是平面漫畫與動態元素相結合的全新理念，通過藝術與科學的對接，使平面的畫面產生立體、變換、flash等奇妙絕倫的視覺效果，從而使只存在于平面上的漫畫神奇般地動了起來。“動態漫畫”是一種介于漫畫和動畫之間的視頻表現形式，它是在漫畫圖片的基礎上，進行一定的動作處理，所謂“動態漫畫”就是會動的漫畫，令人從簡單的閱讀轉換為輕松的觀看。

動態漫畫借助不同的平臺，加入更多的互動模式來閱讀，獲得更好的觀賞體驗。同時，可以與更多的廣告營銷平臺合作，形成多元互動。

與傳統動畫相比，動態漫畫的制作周期會大大縮短，傳統二維動畫制作要經過文學劇本—分鏡頭劇本—分鏡頭畫面—設計稿—原畫、加動畫（中期制作）——后期特效、剪輯等多個流程，少則1年多則好幾年的時間。其中最費時間的當屬原動畫（中期制作）這個階段，它需要大量的時間來反復動檢每一個動作，這個過程被很多學動畫的同學認為是最枯燥的環節，記得上大學時候，做畢業創作，沒有什么經驗，又是個人作品，一個人要從前期、中期最后做到成片，很多同學做到原動畫環節就夭折了，中期龐大的原動畫會無限地加長了整個片子的周期，還有一些同學咬牙做完了整個片子，卻留下這樣一句話，以后我只做前期。與動畫龐大動畫量相比，動態漫畫的動畫部分則要輕松許多，它是由漫畫為基礎的動畫，重點在于保留原有漫畫的繪畫風格，原本漫畫的線條色彩就非常豐富，只需加入少量的動畫，在后期中再加入煙霧粒子等特效的營造。聲音是動態漫畫的制勝一環，漫畫原本沒有聲音，是憑借對話框和擬聲詞來講述故事，表達氣氛，動態漫畫加入富有個性的人物對話和背景音效，對漫畫進行二次創作，使其具有跟電影一樣的視聽感受。

無論是傳統的二維還是三維動畫，制作時都需要很多的制作人員相互配合，大二那年我們去參觀了寫樂公司，當時寫樂公司正在給日本的新版阿童木做加工片，設計稿畫好裝入信封，一個信封是1卡鏡頭，里面有設計稿和攝影表，傳給原畫，原畫拿過來對照之前的設計稿畫好，再裝入信封，傳給加動畫的另外一個人。一個傳一個，一層傳一層，相互配合，嚴謹有序。每個環節都是分開的。就連坐的位置也不同，原畫有原畫組，動畫有動畫組，設計稿又是另外的環節，用信封相互流傳。三維動畫也是一樣，也被分為建模組，調動作組，材質組等，每人各盡其責，分開工作，合作完成。我們再來看看動態漫畫，與龐大的傳統二維與三維動畫加工團隊相比，一部動態漫畫通常要僅需要3-4個人來完成，1個人漫畫，1-2個人動畫，1個人特效合成。時常還會有1個人來完成漫畫到動畫的全部過程的情況。當然配音是動態漫畫的重要環節，這個環節需要有大量的多人對話，配音人員的需求要多一些。

動態漫畫的制作成本低，少了人員，縮短了周期，那制作成本也會隨之受到影響。總的說來，由于動態漫畫多為網絡和手機，ipad的平臺，它的定位是快速傳播，它的體裁多為短片或者是一集一集更新的作品，對于片子的畫面質量要求也會比較低，特點是片子制勝的關鍵，具體體現在畫面風格，聲音特點，劇情體裁，更新互動。

與傳統的漫畫相比，動態漫畫保留了原漫畫作者的繪畫風格特點，加入了動畫，加入了生動的配音，使可看性大大增強，將他們生成出適合不同平臺播放的格式，使觀眾在家，公交，地鐵，上班路上都可以觀看，傳播廣泛，受眾群體增加。

越來越多的動態漫畫還與電影、微電影、微電視劇結合在了一起。

《海扁王》一部由漫畫改編的佳作影片。它改編自著名漫畫家馬克·米勒《通緝令》 同名漫畫，據導演說他基本尊重了原著，各方面沒有太大改動，保留了這種另類超級英雄的風格，本片的第一個和最后一個畫面的定格都和漫畫一模一樣。在保留了馬克·米勒原作漫畫的美式繪畫風格的同時，配以了華麗的三維的特效，漫畫格內大尺度三維轉動使鏡頭沖擊力十足。

《海扁王》一問世讓觀眾嘆為觀止，原來超級英雄題材電影還能這樣拍，得到了良好的反響與市場前景。2013年暑假《海扁王2》登陸美國市場。喜劇巨匠金·凱瑞也驚喜加盟出演。

動態漫畫不光是在美國大放異彩，在中國的電影中也被廣泛應用起來。《非常完美》是一部新型愛情喜劇片，它的動態漫畫風格是通過精心設計，與章子怡扮演的漫畫家蘇菲這個角色相匹配。漫畫家蘇菲是一個可愛，無憂無慮，滿腦子充滿奇思妙想的女孩，劇情圍繞著漫畫家蘇菲的視角以漫畫式的夸張和幻想來呈現男女關系的變化，以活脫脫一出愛情喜劇，面向年輕觀眾群體，滿足女生對無痛失戀的幻想。漫畫的加入使得整個片子充滿小清新的童趣。

參考文獻

[1]張蕾蕾.我國動漫產業的制約因素、發展趨勢與提升路徑[J].經濟視角（上旬刊），2014（07）.

[2]陶麗萍.我國動漫產業化發展的運營模式[J].武漢輕工大學學報，2014（01）.