淺析電視劇《特勤精英》的時間敘事線絡

【摘要】伴隨現代傳媒的快速發展，電視劇的類型種類層出不窮，其敘事手法也在一定程度上影響電視劇價值觀的話語表達。在電視劇敘事的情節建構中，時間速度與時間結構的關系密不可分。電視劇《特勤精英》中頻發使用倒錯的時間敘事手法，時間倒錯結構用以對回憶或事件尋因的探索，但也極有可能制約敘事時間的發展速度，但多數情況下，其時間速度一般符合電視劇日常化敘事的特征。

【關鍵詞】時間敘事；故事時間；情結時間

隨著現代傳媒的快速發展，影視文化對人們的日常工作、娛樂和生活影響越來越大，電視劇作為影視文化產品的重要組成部分，其與生俱來的大眾化、通俗化、市場化和大眾文化的本質內涵相契合，與當前受眾的生活方式、社會公共服務條件有著密切關系，而如何將劇本呈現在電視熒幕上，與受眾對電視劇本身的理解與價值建構息息相關。

電視劇敘事主要受三種時間形態的影響：一是電視劇制作的時間，二是劇情發生發展的時間，三是電視劇播放的時間，即故事時間、情節時間（敘事時間）與屏幕持續時間，在這三種形態中，居于中心的則是情節時間（敘事時間）。

故事時間是故事本身所經歷的時間。傳統意義的敘事上多追求故事時間與情節時間的大體一致，總是從故事的最原初的狀態講起直到故事徹底終了，呈現敘事線性化。這種平鋪直敘的敘事方式雖然容易把故事的脈絡講清楚，但如果全劇都使用這種手法會使情節變得拖沓緩慢，冗長難耐。例如電視劇《特勤精英》整體時間走向是正敘，并沒有刻意的所謂交叉敘事。故事時間實際上只講述了當下的時間段，與故事時間發生時的五年前的那場意外車禍所產生的一系列矛盾沖突，那場意外中主人公林毅的姐姐和他的未婚夫即飛豹隊的大隊長鄭志勇都在大巴車上失事，全劇中用這一時間點與本劇的故事時間相聯系，將林毅的情緒、鄭志勇的長情與痛苦、衛然的愛慕和執著等人物沖突和矛盾串聯在一起講述。

電視劇作品中的歷史事件即情結時間成為一種“因由”或“假定”，因而故事時間與歷史時間之間呈現復雜化。在完全淡化時間與完全突出精確的時間之間有一個廣大的區域，以建立故事時間與歷史時間之間的不同相關度。就敘事整體而言，情節時間與屏幕延續時完全相等的敘事也是難以見到的。因此，《特勤精英》中倒敘式的敘事方法，將五年前的那場意外不斷地呈現在觀眾的眼前，整部電視劇的故事情節是向前發展的正敘，但實質上所有當下的故事沖突和人物心理都與5年前那個歷史時間點息息相關，五年前的車禍成為了后續情節的敘事鋪墊。

情節則是被講述的事件。講述故事，就意味著要對故事進行組織和安排，要找出事件序列之間的因果關系，使事件結構排列成一個個序列。雖然可以采取一種開放性的敘事結構，但文本中的敘事應該是自成一體的，但總的來說，文本內部應該有嚴密的邏輯關系。封閉在作品中的敘事因果邏輯與生活中的邏輯不完全相同。正如羅蘭·巴特所說，在生活中發生在前面的事件也許與發生在后面的事件并不存在因果關系，但在作品中，敘事的因果關系往往是靠時間的先后表現出來的。在觀眾的心目中，如果生活中的事件之間不存在因果關系，是不會被放在作品中的。例如故事中林毅為什么要堅定地從大學休學去做一名消防員，以及對于鄭志勇的怨恨，鄭志勇肩上的傷為什么5年都不肯醫治等。在觀眾看來，這所有一切的情節都是有原因和前提的鋪墊，事件之間就經過了根據因果邏輯所進行的著意安排。

電視劇的屏幕時間同樣作為敘事頻率的問題。敘事頻率的可能性變化，是事件的數目和其在情節中顯示的次數所形成的一種排列組合，并由此構成了電視劇的屏幕持續時間。在電視劇的每集正文中，敘事頻率一般是一個事件敘述一次。如果一個事件只發生了一次，敘述一次顯得很平常，發生了多次，再進行多次敘述，平常的事件便被賦予了特殊的意義。比如《特勤精英》中經常出現鄭志勇“數獨”的動作，因此觀眾能由此聯想起鄭志勇與林爽初次相遇的鏡頭，同時為救出林爽歇斯底里的鏡頭，五年前的那場車禍在整個劇情中不斷地出現，如此相同的鏡頭不斷地出現就賦予了這個事件極其特殊的意義，而那場車禍在本劇中的意義是一切鋪墊和所有劇情設置及人物性格的前期基礎。

從以上分析可以看出，在電視劇中敘事時間速度、方式與懸念疊生有著密切關系，而“焦點”在電視劇文本的時間線索，所講述故事的選材，并由此形成文本的敘事節奏等，也為電視劇時間敘事線絡提供了一定的參考價值。

參考文獻

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作者簡介：王梓涵（1992.07—），女，漢族，黑龍江大興安嶺人，碩士在讀，研究方向：新媒體方向。