黎英海鋼琴曲《陽關(guān)三疊》賞析

屈月涵（四川大學(xué)，四川 成都 610000）

中國古典音樂改編的鋼琴曲作品相對較多，但在諸多作品中唯有《陽關(guān)三疊》的脈絡(luò)最為清晰，新時(shí)代文化環(huán)境下，傳統(tǒng)古典樂重新迸發(fā)出新的魅力，借助古典音樂來改編鋼琴曲這一方式，能夠?qū)?yōu)秀傳統(tǒng)古典音樂在廣泛的范圍內(nèi)流傳，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的有效傳承與發(fā)展，本文著重從古曲借鑒和情感表達(dá)兩個(gè)層面來分賞析《陽關(guān)三疊》。

一.鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的由來

從我國傳統(tǒng)古典樂的類型上看，《陽關(guān)三疊》在類型上屬于古琴曲，包含了多段樂章。這首出自唐代詩人王維抒發(fā)送別友人之情的詩，下一句詩句傾訴了作者面對友人離別愁上心頭的微妙心境，但并非憂傷之情，而是表達(dá)了對友人的殷殷期望，因此在曲調(diào)上更側(cè)重于歡快明朗的節(jié)奏，在送別友人出了陽關(guān)之后，友人將獨(dú)立一人離去，旅途中會面臨寂寞和未知的辛勞，于是王維借助一杯包含殷切期望和熱情的美酒來表達(dá)雙方的惜別之情，同時(shí)蘊(yùn)藏的深切關(guān)愛與美好祝福，傳遞到了友人心中，惟愿朋友一切美好。唐時(shí)，人們稱曲目為《陽關(guān)》，北宋時(shí)期，被人采用三疊唱法，由此改變了聲多詞少的唱法缺陷，實(shí)現(xiàn)了詞曲協(xié)調(diào)統(tǒng)一，解決了詩詞與樂理之間的沖突，這首曲子被后人命名為《陽關(guān)三疊》。

二.鋼琴曲《陽關(guān)三疊》對古曲的借鑒

（一）借鑒古曲的音色

1.散音的音色借鑒

所謂散音是指古琴中的空弦音，具有渾厚的銀色，所產(chǎn)生的共鳴較為強(qiáng)烈，從聲音上較為洪亮，并且?guī)в休^長的余音。在鋼琴曲創(chuàng)作中借鑒古典散音的方式通常有：（1）主要借鑒低音區(qū)；（2）主旋律部分為了增強(qiáng)聲音的厚度與力度往往采用八度或者是四、五度和聲的編曲方式；（3）設(shè)置更多的節(jié)拍，以此來強(qiáng)化余音的效果；（4）注重塑造旋律的線條感，盡量避免織體過密。

2.按音音色上的借鑒

在演奏古琴時(shí)，基本的按音手法是利用右手彈弦，而左手則負(fù)責(zé)調(diào)節(jié)音高，由此來表現(xiàn)出旋律的線條感。但鋼琴演奏過程中很難表現(xiàn)出古琴的按音音色，這與古琴所獨(dú)有的弦音以及與音箱共鳴合成的，此類演奏方式能夠讓樂曲聽起來更為圓潤，與人的發(fā)聲表情更為接近。并且古琴的余音相對長遠(yuǎn)，因此彈奏起來能夠起到“走手音”的聽覺效果。

3.從速度上借鑒古曲

演奏速度是我國傳統(tǒng)古典樂曲演奏過程中十分重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，對速度的有效把握也是我國古典音樂獨(dú)有的特色之一。而鋼琴曲《陽關(guān)三疊》是基于古典樂而改編的，因此在演奏過程中必須把握好速度。對于第一疊的演奏要采用行板速度；在第二疊演奏部分要適當(dāng)加快，選用中板速度，而第三疊速度越來越快，直到最終快要結(jié)束時(shí)再重回行板速度。因此，需要在音樂演奏過程中，把握好全程的節(jié)奏感，整體上選用由慢逐步變快的節(jié)奏，相應(yīng)的情感也從平緩而激揚(yáng)的韻律中呈現(xiàn)出來，給聽眾所營造了由輕松到緊張的音樂氛圍。只有把握好整首音樂演奏的速度，才能將該樂曲的精髓更淋漓盡致的傳遞給聽眾。

（二）和聲上對古曲的借鑒

和聲在古曲中主要起到了裝飾作用，通常會在樂曲結(jié)尾處利用和聲的音程來點(diǎn)描。在演奏古琴時(shí)，和聲點(diǎn)描具起到了至關(guān)重要的作用。在改編至鋼琴曲時(shí)同樣也可以借助點(diǎn)描方式進(jìn)行裝飾，這也借鑒古琴演奏的表現(xiàn)形式。并且鋼琴演奏與古琴演奏中的和聲點(diǎn)描方式基本上是相同的。但在鋼琴演奏的實(shí)際過程中，為了更為突出的表現(xiàn)該特征，往往作曲者進(jìn)行了較大幅度的改編，甚至?xí)谒邢嗤臉肪涫瘴蔡帲晕宥群吐晛磉M(jìn)行點(diǎn)描，這種創(chuàng)造性改編手法，能夠在鋼琴演奏中更為真實(shí)的表現(xiàn)出古琴的和聲，同時(shí)也體現(xiàn)出音樂創(chuàng)作的價(jià)值。

（三）鋼琴曲《陽關(guān)三疊》中表達(dá)的惜別之情

這首樂曲用一種特有的方式表達(dá)了廣泛存在于中華民族的誠摯友情和離情別意，體現(xiàn)了“今日一別，不知何日再見，抑或是永遠(yuǎn)不見”的萬千愁滋味。歌者可以通過這種詠嘆離別的曲調(diào)用來傳達(dá)對當(dāng)時(shí)社會繁重的徭役和兵役制度的不滿及哀愁，而聽著也可以跟隨歌者的情感跨越時(shí)空，深刻感受自己不同時(shí)空的心境。樂曲中實(shí)現(xiàn)了歌詞與旋律的高度融合，并且在相互映襯過程中，將蘊(yùn)含在其中珍貴而真摯的友情伴隨著樂曲傳遞出來，引起聽者的情感共鳴。而這首改編的鋼琴曲最大的亮點(diǎn)在于利用西方鋼琴樂器來表現(xiàn)我國傳統(tǒng)古典音樂獨(dú)有的魅力。并且為了更為真實(shí)而貼切的表達(dá)出詩句中的惜別之情，改編后鋼琴曲的第三疊采用了大開大合的樂理設(shè)計(jì)，在整個(gè)樂曲達(dá)到最頂峰時(shí)戛然而止，回落到渾厚低沉的尾聲部分，由此將詩人對朋友真摯的關(guān)愛與期望之情徹底表達(dá)出來。

三.結(jié)論

我國的傳統(tǒng)古典音樂作為中華民族最寶貴的文化財(cái)富，是在歷史發(fā)展長河中所積淀的藝術(shù)瑰寶，它蘊(yùn)含著中華民族的文藝精神與發(fā)展命脈。以黎英海為代表的中國近現(xiàn)代作曲家，精心致力于中國傳統(tǒng)音樂的改變和創(chuàng)作，將中國特色的民族音樂發(fā)揚(yáng)光大，為中國傳統(tǒng)音樂的傳承和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，為我國傳統(tǒng)音樂在新時(shí)期煥發(fā)出別樣光彩付出了巨大的心血。未來我們依然需要在振興和發(fā)展民族傳統(tǒng)音樂的道路上繼續(xù)努力奮進(jìn)，在不斷吸收和借鑒新興音樂形式的基礎(chǔ)上，推進(jìn)中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)開始邁進(jìn)新的發(fā)展征程。

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