兩宋工筆花鳥(niǎo)畫(huà)淺析

周忠宇（大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與信息工程學(xué)院，遼寧 大連 116034）

本文以?xún)伤螘r(shí)期為背景，描述工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在兩宋時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r。以五代時(shí)期黃筌代表的“富貴”風(fēng)格與徐熙為代表的“野逸”風(fēng)格對(duì)北宋初期的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，有著極大的影響。郭若虛曾在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中提到：“黃家富貴，徐熙野逸。”徐熙和黃筌，他們兩人分別創(chuàng)立了“野逸”和“富貴”的不同風(fēng)格，并形成了“落墨為格”和“以色為重”的藝術(shù)語(yǔ)言。

一、北宋時(shí)期

公元960年，陳橋兵變以后，趙匡胤為帝，建立宋朝。宋朝是中國(guó)歷史上經(jīng)濟(jì)、文化、教育等高度繁榮的時(shí)代。早在五代時(shí)期西蜀和南唐就已經(jīng)開(kāi)始設(shè)立了專(zhuān)門(mén)從事于繪畫(huà)的機(jī)構(gòu)——畫(huà)院。沿襲五代時(shí)期的“畫(huà)院”，北宋初期對(duì)于“畫(huà)院”的繼承與發(fā)展成立了——翰林圖畫(huà)院。“翰林圖畫(huà)院”的成立與發(fā)展促進(jìn)了花鳥(niǎo)畫(huà)在院體畫(huà)中的主要地位。為方便書(shū)寫(xiě)本文將“翰林圖畫(huà)院”簡(jiǎn)稱(chēng)為“翰林畫(huà)院”。北宋建立初期宋太祖趙匡胤尤愛(ài)文藝，擴(kuò)大了“翰林畫(huà)院”的規(guī)模，吸納繪畫(huà)人才，西蜀與南唐兩地的畫(huà)院中的畫(huà)家也進(jìn)入其中。

（一）“徐黃異體”對(duì)于宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

“徐黃異體”指五代時(shí)期西蜀畫(huà)家黃筌與南唐畫(huà)家徐熙二人。隨著花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展，技法與精細(xì)度的熟練。形成了以黃筌、徐熙為代表的兩種繪畫(huà)風(fēng)格。

1.以徐熙為代表的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，落筆較重，略施丹粉之色，便骨氣過(guò)人，生意盎然。有

“江南花鳥(niǎo)，始于徐家”與“下筆成珍，揮毫可范”之美稱(chēng)。

2.以黃筌為代表的花鳥(niǎo)畫(huà)，給人的普遍印象是一種富貴之風(fēng)，后人稱(chēng)“黃家富貴”。這種富貴之風(fēng)有兩個(gè)方面的含義。第一是從作品的題材方面。黃筌在宮廷之中耳濡目染，所以多畫(huà)珍禽瑞鳥(niǎo)，奇花怪石。繪畫(huà)作品滿(mǎn)足了宮廷內(nèi)帝王、貴族的好奇與熱衷于富貴的心理需要。第二是作品在造型與設(shè)色方面。黃筌精通于工筆的畫(huà)法，繪畫(huà)的線(xiàn)條以均勻、纖細(xì)等為首要，不僅造型準(zhǔn)確，而且注重顏色的暈染，描繪出的形象惟妙惟肖，刻畫(huà)出所畫(huà)之物的內(nèi)在生命力。

西蜀黃筌為代表的“黃家富貴”，與南唐徐熙為代表的“徐熙野逸”。對(duì)于宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展起著重要的作用。

(二)“宋徽宗”對(duì)于宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

宋徽宗是宋朝的第八位皇帝，酷愛(ài)繪畫(huà)并且十分重視，擴(kuò)建畫(huà)院、建立繪畫(huà)的學(xué)堂、收藏與鑒定宮廷的藏畫(huà)，曾主持編著《宣和畫(huà)譜》一書(shū)，北宋末期畫(huà)院體系日益完備，“畫(huà)學(xué)”也被列入于科舉考試當(dāng)中，畫(huà)家可以通過(guò)考試而進(jìn)入宮廷謀取職位。受此影響花鳥(niǎo)畫(huà)得到了空前的繁榮發(fā)展。

宋徽宗在花鳥(niǎo)畫(huà)中十分重視“格法”，宣和年間的畫(huà)家韓若拙在《山水純?nèi)分刑岬剑骸叭酥疅o(wú)學(xué)，謂之無(wú)格；無(wú)格者，謂之無(wú)前人之格法也。”這便是——格法。學(xué)習(xí)古人的經(jīng)驗(yàn)，取其精華，去其糟粕，推陳出新，古為今用。使得工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家再思維方式上的學(xué)習(xí)內(nèi)容首先便是學(xué)習(xí)古法。宋徽宗效仿于薛稷，自己形成了一種獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，宋徽宗所創(chuàng)的“瘦金體”的文字樣式。宋徽宗作為一個(gè)有著書(shū)法與繪畫(huà)才華的藝術(shù)家，把書(shū)法與繪畫(huà)進(jìn)行結(jié)合相容，為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了以詩(shī)、書(shū)、畫(huà)為一體的新局面。

宋徽宗為宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。工筆花鳥(niǎo)追求的精細(xì)與富麗中無(wú)不體現(xiàn)著宋徽宗在其中的重要作用。

二、南宋時(shí)期

（一）“院體畫(huà)”對(duì)于宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

“院體畫(huà)”是中國(guó)畫(huà)的一種形式。宋代翰林畫(huà)院與之后宮廷畫(huà)家精工的繪畫(huà)方式。也有專(zhuān)指南宋畫(huà)院作品，也指非宮廷畫(huà)家但效仿南宋畫(huà)院的繪畫(huà)風(fēng)格。為了迎合宮廷貴族與君王的需要，多以花鳥(niǎo)、山水、魚(yú)蟲(chóng)、宮廷生活為題材。繪畫(huà)作品形神兼?zhèn)洌L(fēng)格華麗精細(xì)。

南宋時(shí)期，宮廷內(nèi)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)已經(jīng)有了很大變化。繪畫(huà)作品的風(fēng)格在布局上開(kāi)始擺脫北宋時(shí)期嚴(yán)格對(duì)寫(xiě)實(shí)的要求，開(kāi)始注意繪畫(huà)對(duì)象的空間關(guān)系，追求表現(xiàn)的生動(dòng)，運(yùn)用細(xì)筆畫(huà)羽毛，運(yùn)用粗筆畫(huà)樹(shù)石，粗與細(xì)相互結(jié)合，剛?cè)岵⑦M(jìn)，加強(qiáng)了繪畫(huà)作品的畫(huà)面層次感，運(yùn)用不同的筆法與墨色，以表現(xiàn)畫(huà)面的層次關(guān)系。

由精巧富麗向野逸，由絢爛趨于平淡。成為南宋工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的重要特點(diǎn)。

（二）“白描花卉”對(duì)于宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

南宋前期的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)文對(duì)北宋時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)的模式與觀(guān)念進(jìn)行了繼承，常常以不忽視對(duì)象的形與神為基礎(chǔ)上進(jìn)行對(duì)于意的抒發(fā)，用寫(xiě)實(shí)的手法描繪著寄托著文人情懷的竹梅。發(fā)展至后期，題材執(zhí)著于梅、蘭、竹、菊而不盡人意。于是，一些花鳥(niǎo)畫(huà)家及與他們的追隨者便則借鑒人物畫(huà)中的白描，發(fā)展成為了一種手法精細(xì)但飽腹情誼的繪畫(huà)樣式——白描花卉。

南宋時(shí)期的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，是一種承繼了北宋水墨竹梅的傳統(tǒng)，運(yùn)用較寫(xiě)實(shí)的畫(huà)法，描繪對(duì)象以達(dá)到情感的抒發(fā)。

結(jié)語(yǔ)

總得來(lái)說(shuō)，本文從徐黃異體、宋徽宗、院體畫(huà)、白描花卉的角度對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展進(jìn)行闡述，從內(nèi)因來(lái)說(shuō)，兩宋時(shí)期的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家們一方面向前人們學(xué)習(xí)與繼承，另一方面，他們又不斷的發(fā)展新的表現(xiàn)方式，尋求精神依托的新的對(duì)象，注重繪畫(huà)的個(gè)性，提高了繪畫(huà)審美意味。從外因來(lái)說(shuō)，在兩宋時(shí)期的政治支持下，多種文化的相互借鑒與交融，對(duì)于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展都起著至關(guān)重要的作用。可以說(shuō)，兩宋時(shí)期的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)為中國(guó)乃至世界留都留下了一筆寶貴的財(cái)富。