京劇武花臉的表演技巧探討

饒輝君（江西省景德鎮市演出公司，江西 景德鎮 333000）

武花臉也就是傳統戲曲中的凈，可以分為武花臉、架子花臉和銅錘花臉。其扮演性格、品質、貌相都有較為突出的特點。武花臉主要表現的是身體的打、翻、摔，演員的唱白很少，在一部戲曲中幾乎都是武功和打斗，在不同的劇目中，武花臉的表演技巧會有所不同，但都具備武花臉的基本表演技巧。

一、扮相之美

首先從臉譜來說，花臉人物為了性格、身份、品質鮮明，必須在臉上勾畫臉譜，正所謂：“紅忠白奸，藍勇綠暴，神仙精靈，金銀普照”，京劇臉譜中色彩的分類只是以一些典型人物為例，不能一概而論，人物的性格還需結合服裝、唱詞、念白等多種因素綜合定論。

二、力度之美

武花臉是個特殊行當，其表演手法和欣賞也有別于其他行當，講究陽剛、粗獷、雄渾、磅礴等等，從美學角度來看，這一切都可以說是力的作用。然而力度不在于大小，而在于美，有剛勁之美和柔美之分。武花臉行當表演藝術里力度的把握十分重要。演員一個翻身、一個撲打里都有“力”的體現，力度是無形的，好的演員可以完全融入到角色之中，通過力度將人物的內心世界恰到好處展示出來，以舞臺為媒介將人物的性格淋漓盡致的塑造出來。

三、穩、準、狠的“武”

武花臉更講究一個“武”字，根據劇情、人物、規定情景的不同。通過武戲中的各種“套路”及技巧來表現不同的戰斗場面，有持械對打、徒手對打、水中激戰，其表現力相當寬闊。

《火燒余洪》中余洪見旦角開打，主要展示大靠功、手里把子功以及大靠肘膀子和大靠翻高。文戲和武戲都要有節奏感，而武戲在把握節奏的同時突出爆發力，開打時最能體現出來。首先第一套“勾刀”，打個程式路子很容易，但要求打出意思打出感覺就要潛心修行，這套“勾刀”的前半套一定要四平八穩，一招一式讓觀眾看清楚，從而為后面的加速和最后的大刀剁頭亮相做鋪墊，如果上來就如風似雨拼命的打，很容易筋疲力盡，氣力小的沒準半出戲沒到就會體力不支，只有前面沉住氣，到半套剛過(“一個鼻子，兩個鼻子”時)鑼鼓長調門，這時與鑼鼓同時提速，氣氛完全烘托上來，就在這時這套把子也接近尾聲，然后，旦角和花臉同時兩個轉身之后，花臉起大刀花(同時旦角配合蹦子背刀低頭)外加“四擊頭”剁頭亮相。在花臉起大刀花轉身的同時眼睛余光要提前瞄好旦角低頭的位置，以便剁頭時達到穩、準、狠的最佳效果。

接下來的“小快搶”打法節奏大致與上者相同，重要的是把握好收尾節奏，在扎完“老虎槍”后突然停住一秒(主要起提神效果)，鑼鼓同時停止，一秒后鑼鼓配合演員起“撕邊”，旦角抽槍“上搭下挑”扎花臉大靠“倒插虎”亮相，這樣這個“倒插虎“才不白走，既突出了提神效果，又展示了醒脾效果。節奏把握好了，戲的味道也就出來了。之后就是末一套“九刀半”，這套把子不是很難，其重點同樣押在末尾的大靠“硬搶背”和最后的“跺泥”亮相技巧上。大靠“硬搶背”與短打不同處就在于身披大靠、頭戴盔頭及厚底等，這個技巧也是武花臉必有技巧之一，要領就在空中展開之時“變靠”屏住呼吸用后背落地，完成其中的這一系列動作首先就是要有高度，如果沒有高度那看上去會摔得很狼狽，雖說是摔，但要摔得干凈漂亮，靠旗髯121絲毫不亂。再緊接“飛腳…‘跺泥”亮相，“跺泥”要有單腿釘在臺板上的感覺。之后演員高臺要在兩米五以上的高臺上翻下，翻下時還要保持其優美性和完整性。可想“臺上一分鐘，臺下十年功”這句話的真實性。

前面大靠完后，最后“火燒”一場是這出戲的結尾，也是戲的高潮。這場主要展示武花臉演員的撲跌摔打技巧，通過合理的運用這些技巧來夸張余洪被燒后的悲慘景象，淋漓盡致的刻畫這一人物被火燒后的種種表現，頭一句“倒板”后出場就是一排跟頭，其不僅為了展示技巧，更是據此展現余洪在火燒中垂死掙扎的情景。然而又通過“倒插虎”、“硬搶背”等一系列翻摔技巧來展現他發現自己的發髻、胡須乃至武器、坐騎被燒后慘不忍睹的心理狀態。展示技巧的同時要注意舞臺節奏和人物內心的變化，比如念到“這頭上發”時反應要強烈，古人有云“身體發膚，受之父母，不敢毀傷，孝之始也。”這時可以運用京劇程式技巧“七百二十度硬搶背”來夸張這一強烈反應，技巧難度越大越不能急，太急不但效果出不來反而讓人覺得忙亂無序。在這個技巧起范的同時也起到一個領神的作用，來引領觀眾的情緒隨你的動作起伏，如此才能達到最佳藝術效果。

四、結束語

武花臉在戲曲的表演中起著非常重要的作用，主要是演員通過“武”來展現人物形象，由具體的打斗、表演來凸顯人物感情和性格特點。武花臉的念白、唱段不多，不能通過語言來表演，只能通過動作來來形象的表達感情。然而動作的展現，使人物性格的塑造也更加形象、明顯，是一種動態的美。

參考文獻：

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