虛火和反彈

李莎

“退票的我們”

上映4天后，《后來的我們》獲得了8億票房。導演劉若英有了一個新紀錄：華語電影史上最賣座的女導演。從預售開始，這部電影就一直在創造歷史。首日預售過億，總預售超過1.5億。片方大發通稿，宣稱是唯一獲得此成績的愛情片。全國影院都在期待又一部來勢洶洶的電影正式登場。不承想，上映首日，等來的不是一票難求的盛況，卻是大規模的退票。

知名電影博主“電影票房”在微博上曬出了影院工作群的聊天記錄，武漢萬達店一日內退票4342張，東莞萬達店2800張，遠超過平常的退票比例和幅度。從訂票到退票，平臺基本上只有一家：貓眼電影，而在電影的發行方名單中赫然寫著：天津貓眼微影文化傳媒有限公司。于是關于數據注水，片方自導自演預售大戲，再讓影院買單的質疑甚囂塵 上。

一天后，貓眼平臺發布聲明稱情況確實異常，但自己沒有干擾市場的行為。同一天，電影局有關負責人約談了出品、發行方，事件還在調查中。

近幾年，為了抬高數據，“幽靈”場、鎖場、偷票房等手段層出不窮，退票算是全新的注水大法。目前看來，此方法確有奇效，營造出一種人人都在看的氛圍，于是“看《后來的我們》了嗎”成為今年五一假期期間，人們的常用問候語之一。雖然它的豆瓣評分只有5.9分，但還是超過了大多數的競爭對手。

Melon整治非法音源

數據造假并非中國娛樂圈獨有。4月26日，韓國最大的音源網站Melon發布公告，表示要整治非法音源，并廢除原有的IP認證方法。所謂音源，是指歌曲的試聽量。在粉絲文化盛行的韓國，為偶像刷音源，是追星的基本義務。中國粉絲集資購買韓網IP，無限試聽愛豆的音樂以提高數據，也是公開的秘密。

Melon榜單的公正性一直在被質疑。直到4月中旬的一場“空降大戲”，揭開了最后一塊遮羞布。一位連韓國人都不認識的歌手Nilo，憑借去年10月發表的單曲，突然出現在音源榜的第一名。數據曲線顯示他在凌晨打敗了一線男團EXO，收聽人數暴增至70萬。

自己的偶像被一個“無名氏”打敗，讓各家粉絲無法容忍。她們進一步深挖，發現這位Nilo所屬的經紀公司Limez Music Network旗下還有一個名叫“張德哲”的美聲組合。音源曲線和Nilo如出一轍。

這顯然已經不是單純的應援行為了。公司操縱音源，甚至和平臺方勾結造假的推測在網上傳開。幾天后，韓國媒體公開了一組大量非法刷音源的現場視頻。根據韓媒的說法，視頻來自公司與平臺方的中間人。這些中間人通常受到經紀公司的委托，用200到300多臺設備同時操控一萬多個賬號，為客戶刷榜。刷榜的場所被稱為“音源工 廠”。

Melon的股價大跌15%，在罵聲中宣布要加強手機注冊認證。在韓國，手機實名制已經推行多年，這意味著中國粉絲為偶像賣力刷榜的難度將增大。微博上有粉絲留言道：“追星女孩以后還是直接給愛豆打錢吧。”

“飯圈規范指南”

當粉絲可以憑熱情、金錢和技術在某種程度上決定偶像的命運時，他們的行事方式就顯得尤為重要了。4月24日，蔡徐坤的粉絲推出了一份“飯圈規范指南”，列出了6大項，57小項，表示拒絕私生行為和網絡暴力，要理智追星等。

在《偶像練習生》中拿到第一名的蔡徐坤，堪稱今年走紅速度最快的小鮮肉。4月21日，他發了一條微博，稱粉絲破700萬，要把頭發染黑，作為粉絲福利。在粉絲鋪天蓋地的表白中，有人發出了不同的評論：“這個星球上為什么有人會覺得自己染個頭發是給別人的福利，神經病。”這條評論激怒了蔡徐坤的粉絲，她們為他和支持他的網友PS遺照和靈車，嚇得這位網友趕緊在微博上求饒道歉。但是粉絲的怒火沒有平息，她們人肉出網友的所在學校，言辭激烈地要求校方處分、開除他。

在這群粉絲“正義凜然”地對他人實施網絡暴力的同時，其偶像也成為了眾矢之的。“現在的飯圈用烏煙瘴氣來形容是不為過的了。”“很多粉絲素質十分低下，動不動就引戰、開撕，看來不會罵人的也不要混飯圈了！”“這素質，是不是飯隨愛豆？”

3天后，蔡徐坤的一個粉絲大站出面調停，發布了那份規范指南，并稱部分參與網絡暴力的粉絲已經道歉，宣布退圈。指南的最后一條寫道：“理智追星，先做好自己的事再追星。”

“瞄準”荒木經惟

蔓延全球的MeToo，就堪稱一場反抗權威施暴的運動。在延燒了大半年后，Me Too終于在日本掀起了聲浪，首先被推出來的是著名攝影師荒木經惟。他的御用模特KaoRi在四月初發表了一篇文章，名為《這種知識，真的正確嗎》。所謂的“知識”，是指沒有簽署過任何法律文件，自己的肖像就被當作商品出售;拍攝前后，荒木經惟從未征詢過自己的意見;被迫裸體供其拍攝;事后沒拿到過任何報酬等。

女性裸體和性暗示是荒木經惟作品最重要的元素。荒木經惟經常在采訪中說自己和所有的模特都發生過性關系，“聽到我的快門聲，女性就想主動脫衣服。”在他眼中，女人愛撒謊愛背叛，裝腔作勢，而這也是他熱衷于拍攝脫衣女郎的原 因。

KaoRi和他合作了15年，荒木經惟經常對外聲稱KaoRi是自己的繆斯和女朋友。KaoRi深受其擾。在她的敘述中，自己和荒木經惟從不是戀人關系，但因為大師和普通模特不平等的地位，話語權始終掌握在荒木經惟手中。即便一直受到前文提到的種種不公正對待，但依然越陷越深。

KaoRi發文后不久，同樣做過荒木經惟模特的水原希子留言聲援：“荒木先生，對你來說，女人到底是什么？”水原希子在INS上回憶起初入行時遭受的不公正待遇。當時剛剛20出頭的她，應拍攝要求脫掉上衣。影棚內有二十多位男性圍觀她的裸體。即便當場聲明請求清場，但她的意愿還是沒有得到重視。她在文章中寫道：“模特兒不是物品，女性不是性的道具。”

Me Too在日本的序幕，開啟于去年12月。網絡作家Hachu稱自己曾長時間受到前上司岸勇希的性騷擾。岸勇希曾是電通史上最年輕的創意總監，獲得過廣告界的奧斯卡——戛納國際創意節的金獎，是當今日本廣告界的大佬。此后雖然也有女性出面聲援，但并未像美國、韓國那樣引起太多響應，不久便不了了之。強勢的男權社會，和悠久的恥感文化，讓MeToo在日本舉步維艱。