特里福諾夫的“再現(xiàn)肖邦”

文/ 周銘孫

俄羅斯鋼琴家丹尼爾·特里福諾夫（Daniil Trifonov）的鋼琴獨(dú)奏會(huì)于2017年9月23日在北京國(guó)家大劇院的音樂(lè)廳舉行。

對(duì)特里福諾夫的演奏，我是期待已久的！英國(guó)《泰晤士報(bào)》評(píng)價(jià)他是“這個(gè)時(shí)代最令人震撼的鋼琴家”，在我們的媒體上也曾見(jiàn)報(bào)道說(shuō)“聽(tīng)了他的獨(dú)奏會(huì)，其演奏的聲音數(shù)日回響在心頭，揮之不去”（大意），真有令人難以忘懷、繞梁三日之感……

的確，這位1991年出生的年輕鋼琴家，已達(dá)到令人難以企及的高度，成了國(guó)際琴壇最令人矚目的當(dāng)紅巨星之一。在那場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)的節(jié)目單上，最大的標(biāo)題就是“天生贏家”這四個(gè)醒目的大字，這已足夠引起我們的興趣和期待了！

的確，那是一場(chǎng)充滿了新鮮感與想象力的獨(dú)奏會(huì)，時(shí)時(shí)、處處閃耀著鮮明而獨(dú)特的個(gè)性光芒！

獨(dú)奏會(huì)的中心主題圍繞著肖邦，但妙又妙在選曲有一半不是肖邦自己寫的作品，而是其他作曲家寫的“肖邦”。這一系列其他作曲家心中與眼中的肖邦，構(gòu)成了這場(chǎng)演奏會(huì)的上半場(chǎng)節(jié)目，而演奏會(huì)的下半場(chǎng)則是肖邦自己的作品。這個(gè)構(gòu)思也正是德意志唱片公司即將錄制發(fā)行特里福諾夫第四張個(gè)人專輯《再現(xiàn)肖邦》的內(nèi)容。而且特里福諾夫在去年美國(guó)演出的系列音樂(lè)會(huì)中，有三場(chǎng)以“向肖邦以及肖邦影響致敬”為主題，其中有這套節(jié)目的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，還有與大提琴的合作，以及與交響樂(lè)團(tuán)的協(xié)作。總之，鋼琴家的一切策劃都顯得匠心獨(dú)具，全方位地在“肖邦”這個(gè)主題上，用足了功夫。

讓我們來(lái)看看這場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)的上半場(chǎng)曲目：

《肖邦主題變奏曲》（Op.28，No.7） 蒙波曲

《狂歡節(jié)之“肖邦”》（Op.9，No.12） 舒曼曲

《心情組曲之“練習(xí)曲”》（致敬肖邦，Op.73，No.5） 格里格曲

《夜曲》（Op.33） 巴伯曲

《18首鋼琴小品之“肖邦風(fēng)格”》 （Op.72，No.5） 柴科夫斯基曲

《肖邦主題變奏曲》（Op.22） 拉赫瑪尼諾夫曲

一眼望去，令人禁不住驚嘆的是“哪兒來(lái)那么多描寫肖邦的曲子，從哪兒找來(lái)的”？！因?yàn)橛械暮?jiǎn)直沒(méi)聽(tīng)過(guò)，也許是自己孤陋寡聞，但其中有些曲目真是比較罕見(jiàn)！

這些曲子在音樂(lè)會(huì)中分為三組演奏：第一組曲目是西班牙作曲家蒙波（1893—1987）的作品《肖邦主題變奏曲》，這首樂(lè)曲綺麗、夢(mèng)幻、詩(shī)意，變化多端。鋼琴家的演奏有著美妙的音色，多變的情趣。雖然曲目對(duì)大家來(lái)說(shuō)也許不熟，但可聽(tīng)性很強(qiáng)。

第二組曲目是中間的四首，相對(duì)短小。舒曼《狂歡節(jié)》中的《肖邦》最為大家所熟知，在特里福諾夫手下，輕柔而緩慢，相當(dāng)內(nèi)向而詩(shī)意；格里格的這首“致敬肖邦”的練習(xí)曲，較少聽(tīng)到，是一首以上下大幅度音流跑動(dòng)為主的音樂(lè)會(huì)型練習(xí)曲，比較華麗、奔放；美國(guó)作曲家巴伯（1910—1981）的《夜曲》，音樂(lè)語(yǔ)言相對(duì)現(xiàn)代，但聽(tīng)得出與肖邦音樂(lè)的聯(lián)系，發(fā)展與變化，雖然也完全“改頭換面”，但《夜曲》的美好意境仍在，聽(tīng)來(lái)很有意思，也很好聽(tīng)；柴科夫斯基的《肖邦風(fēng)格》是一首活潑靈動(dòng)的快速三拍子舞曲，既有波蘭民間舞蹈的風(fēng)味，又有芭蕾舞劇中性格舞的意思，是一首深具吸引力的鋼琴小品。

在安排第二組的這四首小品時(shí)，就發(fā)現(xiàn)特里福諾夫并沒(méi)有按作曲家的年代來(lái)排序，而是根據(jù)調(diào)性的無(wú)縫銜接來(lái)安排的。這樣處理，使聽(tīng)者感覺(jué)每曲之間的連接是如此自然、恰當(dāng)，幾首曲子雖風(fēng)格相差甚遠(yuǎn)，但完全融合成為一組和諧的整體，仿佛它們?cè)瓉?lái)就是一個(gè)有機(jī)的組合，這些巧思真是太妙了！

上半場(chǎng)的第三組曲目是拉赫瑪尼諾夫的《肖邦主題變奏曲》，這是一首重量級(jí)長(zhǎng)篇幅的大作。用的主題是肖邦前奏曲的第二十首—《c小調(diào)前奏曲》，而中間巨大的發(fā)展與變奏完全是純“拉赫瑪尼諾夫式”的了，很少能找到肖邦的影子。這首曲子在“老拉”的作品中相對(duì)不那么出名，大概是由于他的音樂(lè)比較凝重，吸引人的段落不多，所以聽(tīng)后，我問(wèn)了幾位聽(tīng)眾同行，都不太喜歡這首曲子……而上半場(chǎng)結(jié)束已是晚上八點(diǎn)四十分了（七點(diǎn)半開(kāi)場(chǎng)的）！可謂長(zhǎng)矣！

下半場(chǎng)本來(lái)在節(jié)目單上只有一首奏鳴曲，但是國(guó)家大劇院策劃“國(guó)際鋼琴系列”的張斯堯告訴我，特里福諾夫在演出前三天就到了，每天在大劇院專心練琴。在練琴中，他臨時(shí)決定加演一首肖邦作品第二號(hào)《莫扎特“唐·喬萬(wàn)尼”主題變奏曲》，放在下半場(chǎng)的第一首。這首作品演奏得華麗、燦爛、變化多端、炫技十足，當(dāng)時(shí)有人問(wèn)我：“肖邦還寫過(guò)這么難的作品呢？”其實(shí)，我想這首作品的技術(shù)含量應(yīng)該還是在他早期作品的范圍之內(nèi)，只是特里福諾夫的技巧太好了，太流利也太輕盈了，給人目不暇接、眼花繚亂之感。這也正是他水平高超之表現(xiàn)，確實(shí)是非常出彩！

下半場(chǎng)的正曲—重頭戲則在肖邦《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》（作品35號(hào)），這是一場(chǎng)真正戲劇性并充滿個(gè)性的全新演繹。第一、第二樂(lè)章的完美自不待說(shuō)，在第三樂(lè)章的《葬禮進(jìn)行曲》中，他的處理真正讓人震撼心靈—在B段降D大調(diào)歌唱的旋律到來(lái)時(shí)，突然改變了速度，變得出乎意料的慢，但是聲音純凈，仍保持最低限度的流動(dòng)，猶如幾近呆癡的極度哀傷，使聽(tīng)者必須凝神屏息……這一段極慢速的處理，以前聞所未聞，真是大膽，充滿個(gè)性。在A段再次進(jìn)來(lái)時(shí)，音響巨大洪亮，低音區(qū)“葬禮”的進(jìn)行曲音型，充滿了轟鳴聲，速度頓時(shí)加快，又給人帶來(lái)一個(gè)意想不到。

而終曲第四樂(lè)章亦很精彩，飛速的技巧是可以預(yù)想得到的，而其中戲劇性的變化與起伏卻是充滿了不可預(yù)知的變數(shù)。可謂風(fēng)起潮涌、神出鬼沒(méi)，曲尾的幾個(gè)休止符則是做足了火候，吊足了聽(tīng)眾的胃口！使得大家在曲終時(shí)不得不大聲叫好！

在聽(tīng)眾熱烈的要求下，特里福諾夫先加演了一首肖邦/科爾托的《大提琴奏鳴曲》第三樂(lè)章的改編曲，非常慢和輕柔的一首曲子，旋律有點(diǎn)兒類似于《葬禮進(jìn)行曲》中段的變化與發(fā)展。這首曲子很少聽(tīng)到，大家都不熟，也沒(méi)有特別吸引人的效果，好像是鋼琴家需要喘一口氣，平靜調(diào)節(jié)一下自己。但聽(tīng)眾的熱情還未被滿足，就更熱烈、長(zhǎng)時(shí)間地鼓起掌來(lái)……

終于又再來(lái)了一首著名的《幻想即興曲》，非常之精彩，技巧之華麗，速度之流利，起伏與變化處處充滿了炫技的吸引力。

在聽(tīng)眾更長(zhǎng)時(shí)間的熱烈要求下，特里福諾夫又加演了一首普羅柯菲耶夫舞劇《灰姑娘》選段Gravotte的改編曲。這是一首靈巧、生動(dòng)、充滿幽默、戲謔的小曲子，他彈得光芒四射、效果極好，真是讓聽(tīng)眾大大地過(guò)了一把癮，真正滿足地結(jié)束了這場(chǎng)演奏會(huì)。此時(shí)已近十點(diǎn)！

一直想聽(tīng)特里福諾夫，這次終于聽(tīng)到了。過(guò)去在視頻里見(jiàn)過(guò)他，就早已被他的演奏所折服，聽(tīng)他的現(xiàn)場(chǎng)演奏，更加直接地感受到他的個(gè)性魅力，與過(guò)去視頻上不同的是，他已蓄起了小胡子，有點(diǎn)兒效仿齊默爾曼之感，外表顯得更為成熟了。

26歲的他，現(xiàn)在以獨(dú)奏家、協(xié)奏曲演奏家、室內(nèi)樂(lè)與歌曲演奏家以及作曲家的身份蜚聲國(guó)際。其中，最突出的成就是他在2013年由本人首演了他自己創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲，這一點(diǎn)恐怕是別的年輕鋼琴家所難以企及的！

特里福諾夫是通過(guò)多個(gè)重大的國(guó)際比賽走出來(lái)的，早在2010至2011年間，他先后在華沙舉行的“肖邦國(guó)際鋼琴比賽”中獲銅獎(jiǎng)；隨即在特拉維夫舉辦的“魯賓斯坦鋼琴大賽”中獲得冠軍；繼而又在莫斯科舉辦的“柴科夫斯基音樂(lè)大賽”中以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)奪冠。

2013年特里福諾夫獲得由意大利樂(lè)評(píng)人協(xié)會(huì)頒發(fā)的“弗朗克·阿比亞蒂—最佳樂(lè)器獨(dú)奏家大獎(jiǎng)”；2016年又獲《留聲機(jī)》雜志“年度藝術(shù)家”。這些都是國(guó)際樂(lè)壇上極高的榮譽(yù)，能獲得這些殊榮應(yīng)比在國(guó)際大賽上獲獎(jiǎng)更為難得，因?yàn)檫@些桂冠只授予站到了藝術(shù)巔峰的佼佼者，甚至是僅此一人！

對(duì)于特里福諾夫的演奏，著名女鋼琴家阿格里奇說(shuō)：“他具有令人難以置信的精湛技巧，他的指尖有柔情和魔鬼的兩面，我還從未聽(tīng)過(guò)這樣的音樂(lè)。”英國(guó)《留聲機(jī)》對(duì)他的評(píng)價(jià)是：“這樣的鋼琴家，一代人中也只會(huì)出現(xiàn)一兩個(gè)。”這些都充分說(shuō)明了特里福諾夫的水平與高度。的確，他已是當(dāng)代最耀眼的鋼琴巨星之一，作為“九○后”，他還那么年輕，前景應(yīng)該是無(wú)可限量的！