“屋子里的天使”的反叛

曾思榕

摘 要：“五四”時期的娜拉是女性解放的最高代言人，文學(xué)作品中“娜拉出走”的故事層出不窮，“女性出走”成為新的文學(xué)想象，是女性擺脫傳統(tǒng)束縛、追求女性獨(dú)立自主與個性解放的反抗利器。陳謙筆下的“出走”有的沿襲著現(xiàn)代文學(xué)中女性解放的傳統(tǒng)，有的則生發(fā)出了新的變化，但陳謙小說《望斷南飛雁》中南雁的“出走”基本上了沿襲了現(xiàn)代文學(xué)中女性出走的脈絡(luò)，體現(xiàn)了女性主體意識的覺醒與對傳統(tǒng)男權(quán)思想的反抗。

關(guān)鍵詞：出走 主體 反抗 家庭主婦

“屋子里的天使”是19世紀(jì)西方長期以來男性作家所創(chuàng)作的文學(xué)作品中的“純潔金娃娃”，從彌爾頓“圣潔的亡妻”到歌德“永恒的女性”，再到帕特莫爾的組詩《屋子里的天使》中的霍諾莉亞——這位塵世中的天使甚至成為維多利亞時代女性的楷模，“象征意義上的虛空狀態(tài)使她們顯得‘純潔，因而也就自然代表了無私。所擁有的，僅僅是缺乏故事的無私的單純，即‘男性是需要被人取悅的；女性的快樂正在于取悅男性”{1}。天使們不需要故事，只需要純潔、順從、緘默、精致、單純、溫柔、無私即可，任何自我都將是可怕的災(zāi)難。弗吉尼亞·伍爾夫指出，女性必須“殺死”由男性所高度模式化了的“屋子里的天使”，但如今依舊有保守的男性運(yùn)動依賴生理學(xué)的論斷大搞本質(zhì)主義、提倡男性的價值，讓女性重新扮演賢妻良母的角色，成為“屋子里的天使”。

斯皮瓦克將跨國世界中的家庭婦女稱為“新的流散者”，是“撒播在發(fā)達(dá)土壤里并在那里生根的新近來自發(fā)展中國家的種子”。她們與外界隔絕，在家里完成家務(wù)勞動，無法控制薪水與缺乏生存技能。《望斷南飛雁》中的南雁雖然可以被稱為“新的流散者”，但她其實是一個有夢想有追求的女人——想通過自己畫畫的興趣站起來成為大寫的“人”。南雁是一個內(nèi)詳?shù)男欧?，打開了就有無限的可能。她心中有一顆種子—— 一顆遇到合適土地和天氣就要瘋長的種子，但主婦的身份卻讓她變成“懸崖間鋼絲下的一堆白骨”。讓她曾經(jīng)所向往的美國夢——在美國，你想是什么，你就可以是什么——徹底破碎。南雁想成為大寫的“人”之前她是一個具體的為人妻為人母的“女人”，丈夫沛寧與兩個孩子給南雁圍了一座城，城里平靜無趣，家庭瑣事淹沒了一切活力，折斷了她無數(shù)次想長好的翅膀。南雁擁有法律賦予她的工作權(quán)、經(jīng)濟(jì)權(quán)，沛寧也一再承諾他取得終身教授資格后便讓南雁去追尋夢想，但抽象的權(quán)利與具體的可能性卻沒有結(jié)合在一起，自由變成了一種長期無法兌換的空頭支票，最終她只能拋夫棄子，用“出走”的方式破墻而出。柔順守矩的南雁就像一根從沛寧身上抽取出來的“多余的骨頭”，又像被丈夫看作玩偶的娜拉，她不是自己本身，亦不被看成一個自主的存在，對她而言地獄是做不了自己。沛寧認(rèn)為她是重要的，但她的女性意識卻是不重要的，他用他“理所應(yīng)當(dāng)”的事業(yè)否定她“看似可笑”的夢想，南雁的超越性道路是被阻塞的，并非南雁什么也不想做，而是丈夫不希望她成為任何有作為的人，她只能待在世界的邊緣進(jìn)行痛苦的自我質(zhì)疑。她感到自己被關(guān)在一個狹小的牢籠里，被關(guān)在她所選擇與寄予期望的美國時空里，心中的缺失與空虛飄來蕩去，自我實現(xiàn)的道路含糊不清。沛寧一直在物質(zhì)上保護(hù)南雁，讓她得以回避經(jīng)濟(jì)上的風(fēng)險、職場的挑戰(zhàn)，但缺乏經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立與社會自主性讓沛寧的主體性得以確立而南雁卻變成客體的“他者”——回避自由與變成男人“意志”的犧牲品。沛寧當(dāng)然不會像18世紀(jì)的言論那樣直白：“大自然對女人說過，做女人吧，照料孩子，做細(xì)碎的家務(wù)，忍受生育的各種不安，這就是你的工作”，或像盧梭般直言男人成為公民，女人則成為妻子與母親，女人不過是孩子加主婦。他用輕松的生活引誘南雁接受擔(dān)當(dāng)母親與妻子的角色，長期以來的風(fēng)俗習(xí)慣不可避免地動搖與內(nèi)化著女性主體的自我覺醒。保護(hù)性的言語常常掩蓋了婦女內(nèi)心真實的呼喊與貨真價實的偏見。事實上，盡管一直受到弗里丹所說的“無名問題”的躁動、渴求與不滿足，但南雁投降了，與世界隔絕長達(dá)十幾年，陷落于內(nèi)在性與重復(fù)性的旋渦中。因為若鐐銬能帶來惑人的好處，去掉鐐銬的過程往往極其艱難，長久的被保護(hù)之下往往會讓站起來的能力退化。正如波伏娃所說的：“女人的不幸則在于被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著；她不被要求奮發(fā)向上，只被鼓勵滑下去到達(dá)極樂。當(dāng)她發(fā)覺自己被海市蜃樓愚弄時，已經(jīng)為時太晚，她的力量在失敗的冒險中已被耗盡?！眥2}

生活在不斷地向前，她卻變成了重復(fù)的典范，畢竟她的路一眼就能看到了頭，到不了任何地方，障礙與否定一

直是她嘗試的答案。兩性之間的關(guān)系取代了女性與廣闊世界的聯(lián)系，沛寧無法理解的是南雁也會因絕對停滯的生活與無法實現(xiàn)的夢想而痛苦，男女之間想法與價值觀迥異是正常的事，而不正常的事是男性的價值觀占據(jù)上風(fēng)并鉗制了她十幾年。男性情結(jié)無處不在，他們用自身的欲望設(shè)計出了女性生存的范式——你是“屋子里的天使”，適合待在家里被保護(hù)，你對世界的掌握遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于男人，你可以心安理得地待在我的羽翼下成為我的附屬品。“數(shù)百年來，女性一直被看作鏡子，那是神奇的鏡子，能把男性變大兩倍，并具有一種舒適的感覺的力量”{3}。男人把女人禁錮在鏡子與性別之中，如幽靈般站在你的面前，還擋住了通往自由的道路。南雁面對鏡面中微小的鏡像——勇敢地破鏡而出——輕聲地對自己說：“我應(yīng)該是我自己啊?！贝輾ё鳛槟行浴白髌贰钡臏厝犴槒牡淖晕遥谩爸黧w性”取代僵死的“虛假性”，沒有人會徹底地做另一個人的影子而能一直保持沉默，內(nèi)心的真實與自身的主體性依舊會不屈不撓地抗?fàn)?，南雁拒絕接受別人所安排的既定的命運(yùn)，用“出走”的形式想方設(shè)法地設(shè)置出一個驚心動魄的彎道，甚至不惜“殺死母性”（拋棄孩子）也要擁有自己的力量，從被囚禁的鏡子中解放出來，從而煥發(fā)出新的生命力。

若將家庭領(lǐng)域的道德等同于女性的全部道德活動，南雁拋夫棄子的行為是偏激與羞恥的。男人塑造了一個“賢妻良母”，用他們自身的意志浸潤女人的思想。沛寧渴望的是每天回家后看到的和平、有序、安靜的家庭，南雁變成一個可揉捏和塑造的合法對象。的確，這可能是出于一種疼愛與保護(hù)，但同時也將南雁變成他的土地、他的財產(chǎn)，像娜拉般的愛寵。但當(dāng)打破“男主外女主內(nèi)”的勞動思維慣式，公平對待女性在公共領(lǐng)域的權(quán)力與作業(yè)，其做法亦不難理解。她們最終選擇的僅僅不過是一個地方，一個將身體安放與棄置的地方，身體的歸宿與內(nèi)心卻像兩塊分割開來的大陸，時間的循環(huán)漸漸模糊了界限，它們各自在相互質(zhì)問中漂向不同的方向，在分離的海水中質(zhì)問“我們?yōu)槭裁椿钪保诜至阎率沟谋罎⒅八齻冎荒苓x擇離開，用出走的方式改變著被質(zhì)問的生活。

胡適《終身大事》的“出走”著眼于個人對傳統(tǒng)宗法制家庭、愚昧迷信的社會習(xí)俗的反抗；魯迅《傷逝》則真正地從男女性別權(quán)力入手，超驗性地指出了“出走”這一命題的烏托邦色彩與虛幻性；廬隱、蕭紅、梅娘等作家筆下的“出走”則是女性群體的自身體驗，是覺醒后的無奈失望、歇斯底里，又或是尋找道路上的困于自我，尋夢不得，復(fù)雜而深刻。不同時期不同作家筆下的“女性出走”故事有不同意義與流變，“出走”的模式亦是一個非常多元的存在。“女性出走”這一命題到海外作家陳謙筆下，可以看出的是南雁的“出走”沿襲了“五四”時期“娜拉出走”的脈絡(luò)，是對傳統(tǒng)男權(quán)思想與社會偏見的反抗。她用“出走”粉碎了障礙，奪回被家庭所剝奪的對世界的表達(dá)方法，畢竟除了打破桎梏，致力于自身的解放，沒有任何其他的出路。她不是被操縱的玩偶，她還有所企求，具有創(chuàng)造天堂與地獄并為之負(fù)責(zé)的能力?！芭俗灾鞯淖杂墒窃谀腥吮破人哉J(rèn)為‘他者中展露自己和自我選擇的；女人的悲劇，在于兩者間的沖突：總是作為本質(zhì)確立自我的主體的基本要求與將她構(gòu)成非本質(zhì)的處境的要求”{4}。南雁竭力確定主體性，擺脫沛寧給她劃定的范圍，想通過另一個維度擺脫重復(fù)性與內(nèi)在性的無任何價值的家庭勞動，不斷地朝前方超越并創(chuàng)造價值，實現(xiàn)自由?！俺鲎摺敝暗哪涎闶侨狈︴r明的個人形象的，只是在失去自我的迷茫中變成空虛無聊的家庭主婦，而“出走”后她的形象一下就立體了起來，她不再是寄生蟲，將不需要通過男人來與世界產(chǎn)生聯(lián)系，盡管未來她有可能無法再設(shè)計上取得成就，但作為主動者，她重新獲得了超越性—— 一個自由的靈魂從此不再停留在幼蟲的狀態(tài)，破繭而出。社會角色的分工不是固定的，回家的自由與外出奮斗的選擇的最終責(zé)任都在女性自己。不懷任何功利或目的性的是自然，是偉大的真誠，是存在的本身，就如花開花落，并非表演，而是存在本身，而人往往為了要扮演某個角色，做出某些表演，失去了自己的存在。女人僅僅是“想做自己的詩人，唱自己的歌”。

{1} 〔美〕桑德拉·吉爾伯特、蘇珊·古芭：《閣樓上的瘋女人》，楊莉馨譯，上海人民出版社2015年版，第30頁。

{2}{4} 〔法〕西蒙娜·德·波伏娃：《第二性》，鄭克魯譯，上海譯文出版社2011年版，第24頁。

{3} 〔英〕弗吉尼亞·伍爾夫：《一間自己的房間》，賈輝豐譯，遼寧教育出版社2010年版，第46頁。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳謙.望斷南飛雁[M].北京：新星出版社，2010.

[2] 李銀河.女性主義[M].濟(jì)南：山東人民出版社，2005.

[3] 弗吉尼亞·伍爾夫.一間自己的房間[M].賈輝豐譯.沈陽：遼寧教育出版社，2010.

[4] 西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].鄭克魯譯.上海：上海譯文出版社，2011.

[5] 桑德拉·吉爾伯特，蘇珊·古芭.閣樓上的瘋女人[M].楊莉馨譯.上海：上海人民出版社，2015.