關于紀錄片創作中無人機航拍的運用探討

徐其凱

摘要：航拍作品由于獨特的視角，能幫助紀錄片的創作打開全新的思維，并讓觀眾感受到不同尋常的視覺體驗和美的享受。通過將無人機航拍在紀錄片中進行應用，能夠推動技術的革新與進步，更是人們對視覺體驗和拍攝技巧的全新探索。文章以《航拍中國》為案例，充分討論紀錄片創作過程中用無人機航拍的視覺體驗，更好的促進無人機航拍運用水平的提高。

關鍵詞：無人機航拍；紀錄片；運用；全新視角；《航拍中國》

一、引言

《航拍中國》這部紀錄片是大型航拍系列紀錄片，并且全部鏡頭都采用空中視角俯瞰中國，內容涵蓋了地形地貌、氣候特征、自然生態等。在拍攝的過程中，總計動用了16架載人直升機、57架無人機，總行程接近15萬公里，積累了大量的珍貴素材。通過對于《航拍中國》這部紀錄片進行研究，能夠更好的發現無人機航拍對于紀錄片的促進作用，提高紀錄片拍攝的新格局。

二、無人機航拍能夠為紀錄片提供全新的影像創意

隨著電視紀錄片的不斷發展，精美的畫面、生動的內容成為紀錄片的主要亮點。透過藝術的鏡頭，將人們聞所未聞，前所未見的事物展現出來，是紀錄片的創新點，展現風土人情，挖掘歷史背景，這是紀錄片的職能所在。但是，通過無人機航拍技術的運用，能夠將紀錄片的格局推到更高的水平之上，利用空間無限延伸的特性來拍攝尋常無法窺見的內容，通過富有變化的畫面鏡頭，展現更加遼闊壯美的風景。

對于無人機航拍紀錄片來說，通過分析和掌握無人機航拍畫面的運動變化的規律，提高影像的空間美感，能夠讓廣闊的空間更加廣闊，在拍攝的過程中，通過使用各種不同的拍攝技巧，保證無人機航拍的流暢性與穩定性，提高畫面的動態變幻，增強影像的空間感。

無人機航拍能夠拍攝脫離水平地面的、更高的畫面，并且還可以在更高的空間之中形成獨立的、多層次的環境空間。因為無人機航拍高度的特性，所以紀錄片在格局表現方面也會朝向更高、更遠的方向發展。在拍攝的過程中，無人機航拍主要在500米以內的空間范圍內進行拍攝，這一范圍可以全面的展現畫面的總體輪廓，但是要想起到敘事的功能，必須在200米以內的范圍進行拍攝。而這個高度范圍內，對人們來說既陌生，有熟悉，可以帶給人們新奇的視覺體驗。

三、無人機航拍紀錄片的鏡頭設計

1.直線。直線航拍是無人機航拍鏡頭運用最為常見的一種方式，在拍攝海岸、道路、沙漠、森林等生態景觀的過程中，運用直線的拍攝和方式，可以讓人們產生無限的延伸感，引起人們的無限遐想。直線拍攝方式可以采取前進或者后退的方向，這樣能夠給人帶來不同的觀感體驗，展現全新場景時通常采用前進的拍攝方向，讓人們感受到新奇，而在展現總結性畫面時常常采用倒退的拍攝方向，提高了回顧的感受。

2.平移。水平運動是航拍鏡頭中最常見的鏡頭之一，這樣的平行運動如果運用得當也能夠有非常大的趣味性。例如在《航拍中國第四集》中，對于黑龍江的雪鄉介紹中，整個畫面從500米的高空直接向前推了1.3千米，并且借助云臺的“超單”模式讓鏡頭始終處于長距離的直線運動。這樣水平直推的方式同樣在婺源的鴛鴦湖。當畫面在水平推進的過程中，仿佛一副水墨山水畫一樣在我們面前緩緩展開。水平推進技術除了能夠展現整個高空面積的大景觀之外，還可以拍攝出從屋內到屋外的直推效果，讓人們看到建在山上層層疊疊的房子，在云山霧繞中恍如仙境。這樣精美的鏡頭在《航拍中國》中俯拾皆是。又例如，在《航拍中國第三集·新疆篇》中，針對巴音布魯克草原的介紹，通過平移的拍攝方式，讓隱藏在群山之中的平原緩緩呈現在觀眾的眼前，水平的直推加上方向軸的運動讓畫面變得更加靈動，充滿詩意。

3.升降。通過在升降軸線上，很容易產生強有力的穿透效果，讓人們在抽離的過程中體會細節處的真實。例如，在《航拍中國第五集》江西中，有一個鏡頭是從云層中升降下降的畫面，讓畫面從低窄的視角逐漸，并且獲得開闊的視野，帶給人一種豁然開朗的感覺。在這一集中，江西的燒瓦塔精通伴隨著冉冉的火星不斷升高，把現場的歡樂氣氛推向高潮，鏡頭的運動和氛圍的表現一致。但是在《航拍中國》中這樣的升高鏡頭并不多見，更多的則是由高到低的下降鏡頭，通過狹窄空間中過樹葉的前景展現了美廬別墅的環境。

4.環繞。如果飛行器的升降運動和云臺的俯仰運動速度達到一種默契配合，我們就獲得了另一種無人機拍攝技巧——環繞運動。這種環繞運動的拍攝方法并不常見，卻在空間上塑造了更大的縱深感。僅僅是一棵樹枝上站立的小隼，通過螺旋升降的環繞拍攝方式，讓整個空間效果更加深邃。例如在《航拍中國》黑龍江這一集中，出現了非常有趣的一幕，無人機在拍攝東北虎到時候，利用了長焦環繞鏡頭的拍攝方式來展現東北虎無與倫比的氣勢，同時無人機險被東北虎打掉。這樣的鏡頭其實是為了躲避“虎爪”，但同樣的獲得了比較良好的效果。

四、結語

無人機航拍在紀錄片中的應用，給紀錄片的創作提供了非常新奇的拍攝視覺效果，更好的提高人們對于紀錄片的認知，提高了紀錄片制作的熱情與整體水平。