蘇軾《黃州寒食帖》賞析

楊陽

摘要：作為文人書法的代表人物，蘇軾自小接受傳統儒家教育，在思想上融會貫通，博學而不死學，在文章上大有建樹，影響了北宋文壇。作為一名丈人，書法是其日常生活中的一部分，卻不是其在意的地方，他認為書法是丈人的一部分，無意于書。雖是如此，他卻很好地將書法融于綜合修養，其修養也直接影響了他的書風。

關鍵詞：《黃州寒食帖》；文人書法；書風；情感

中圖分類號：1207.22 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）06-0005-01

一、逆境的灑脫——《黃州寒食帖》其文

《黃州寒食帖》，蘇軾撰并書，墨跡素箋本，行書17行，129字，現藏臺北故宮博物院。此帖是蘇軾行書的代表作，被譽為“天下第三行書”。元豐三年（1080年）二月，45歲的蘇軾由于“烏臺詩案”，被貶黃州團練副使。這是蘇軾第一次被貶，由大學士被貶黃州，這一落為大落之勢。

這樣的貶謫，無論是官職的變遷，地方的適應，還是從精神上，對于蘇軾都存在太多的反差。縱觀其一生來看，初次被貶是難以接受的。政治抱負上郁郁不得志，在生活上也是過得非常潦倒。宋神宗元豐五年（1082年），也是其被貶黃州的第三年，四月寒食節那天，蘇軾寫下了兩首寒食詩，詩中發人生之嘆，屬于遣興的詩作。詩的內容也是被貶的這三年經歷，因為種種遭遇，蒼涼、惆悵成為了這文中的主調。在這種心境和環境下，有感而發，讓這兩首詩意味耐人尋味，不過遺憾的是，因為蘇軾這件作品的書名所累，兩首詩的內容卻少有人問津。這當中的內容意義深遠，是研究蘇軾生平重要線索和論證。

詩中天寒連雨，滿景荒涼，或許蘇軾并沒有所說的這么凄慘，或許他別有用意。畢竟藝術來源于生活而高于生活。詩文作為一門藝術亦不離其中。而看其在黃州三年的日子倒也自在，職位雖小但空閑，自清荒地，開墾種植，荷月帶鋤歸，又有愛妾朝云相伴，日日詩書暢言，研究吃食，“東坡肉”即從此出。可他又為什么如此形容他的處境呢？因為是人生中的第一次被貶，心境上是想不開的。只是還有一個原因，新黨排斥，不想讓他太舒坦，所以在詩文方面則一改之前《赤壁賦》的灑脫，多幾分傷感憂郁。這或許是故意寫給那些不喜的人聽的。

二、理性的率意——《黃州寒食帖》其書

《黃州寒食帖》橫34.2厘米，縱18.9厘米，129字大小不一，最大者與最小者對比相差甚遠，卻依然氣息流暢，富于變化跌宕。全帖展現了蘇軾特有的造字處理方法，無意于筆法，點畫信手本煩推求，卻又使得技法豐富，使后人多為推求。這種我行我素的書風特點，總讓人有太多的敬佩。如仙人之氣，道家無為，意氣豐富。有人評蘇軾“多病筆”，卻說字雖肥，而展現了“短長肥瘦各有度”的自信，這種自信多得益于他的經歷與修養。“石壓蛤蟆”的字形，遇到了宋人尚意的意氣灑脫，而使《黃州寒食帖》由此相傳。

書法的創作，一般都遵循書法的自然規律，這當中包含文人的載體，情感的變化深入，書法創作的自然元素等。由緩入急，由平漸急，而至于筆墨酣暢處，則為書法化時，是為高潮也。從一開始思考這三年的經歷讓蘇軾寫下了第一筆，單純以為憑借一腔抱負而國富民強的心受到了強烈的打擊，這個打擊來得太意外，最終以迫不得已來接受。因為有這一情感的升華，在一個寒雨連綿的夜里，寫下了這兩首詩。本來只是篇草稿，片紙閑情，都以為會煙消云散，率真之處，可見一斑，相較于《祭侄文稿》而言，則表現出了更多的理性。詩稿一般只是作為譽抄的對象，而使有大小錯落，各種線方向的轉變也是無意的，是率意的，可千百年后的今天，再去細細品味其中韻味，多有滄桑的美感，有些地方太多的技巧無法復制。嘆服之間卻也不得不佩服，有率真的同時，也會理解出這種率真又有不少的理性。從重疊的那幾個字來看，輕輕一點即表現出了作者的停頓節奏，輕緩有致，錯落有間。再相比《祭侄文稿》而言，因為文體的不同，也注定了作者的情感不同，顏魯公急憤，更加悲切。所以在錯誤處，蘇軾則選擇了更加理性的右邊點點式，屬于文人的范疇。與顏魯公不同，他的修改方式服務于他的書風和線條的感覺，在行文、結字、用筆及修改的細微之處，共同演繹著宋人尚意的和諧樂章。

《黃州寒食帖》中，蘇軾以極具魅力的藝術創造力展現了其過人的長處，正如其所說，“各有度”的處理下，則更加體現了一個藝術家過人的創造力。因為在藝術的創造中，除去技法之外，能夠體現藝術升華的就是對“度”的把握，有了很好的狀態和感覺，安排下來的面貌則是和諧平靜又耐人尋味，內有乾坤的變化。所以這樣的作品出示人面，蘇軾自信地認為“誰敢憎”，獨立、自信，這種融于一體的進發是成功的，對藝術的一種無為的創造。要達到藝術的設計，便需要藝術家的率意。而蘇軾的這種理性中的率意，則是更好地把握一個度，這也是《黃州寒食帖》的獨特魅力所在。欣賞此帖，往往能看見蘇軾的內心和經歷對其的情感變化，由此引發出來書法創作是直觀的，最真的。