大提琴曲《節(jié)日的天山》旋律譜與鋼琴伴奏的結(jié)合分析與研究

付正

【摘 要】有著“音樂貴婦”之稱的大提琴在西洋樂器中有著不可或缺的作用，在傳教士和西洋樂師往返中國的交流中于康熙年間傳入中國，改革開放后發(fā)展蓬勃。《節(jié)日的天山》是由姜文濤、曹玲作曲的一首大提琴曲，少數(shù)民族風(fēng)格強(qiáng)烈，時(shí)而寬廣悠揚(yáng)，時(shí)而歡快灑脫，是改革開放以后大提琴中國作品的代表作之一。本文對《節(jié)日的天山》曲式結(jié)構(gòu)、伴奏織體、新疆音樂特色的體現(xiàn)等多方面，旋律與鋼琴伴奏結(jié)合進(jìn)行分析與研究。

【關(guān)鍵詞】曲式分析；伴奏織體；特色

引言：

大提琴從15世紀(jì)的“低音維奧爾琴”發(fā)展而來，既是西洋管弦樂隊(duì)中主要的低音伴奏樂器又是具備中高音的獨(dú)奏樂器，在20世紀(jì)以前，大提琴作品中具有中國本土特色的音樂幾乎沒有，桑桐于1950年創(chuàng)作的《幻想曲》打通了大提琴中國化的道路，之后大提琴在中國蓬勃發(fā)展，創(chuàng)作顯現(xiàn)了多元化趨勢，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的中國作品。姜文濤、曹玲作曲，曹玲演奏的《節(jié)日的天山》是一首具有濃郁少數(shù)民族風(fēng)格的大提琴曲，是改革開放后大提琴中國作品的代表作之一。本文將在曲式結(jié)構(gòu)、旋律發(fā)展手法等多方面對《節(jié)日的天山》進(jìn)行分析研究，淺析新疆音樂特點(diǎn)在《節(jié)日的天山》中的體現(xiàn)，將旋律譜與鋼琴伴奏結(jié)合分析。

一、作者簡介

曹玲，女演奏家，1958年生于上海，就讀于上海音樂學(xué)院附小、附中及本科，畢業(yè)后任鐵道兵文工團(tuán)演奏員，為《節(jié)日的天山》第二作曲人。

姜文濤，男，1942年生于遼寧。中國著名作曲家，1967年畢業(yè)于沈陽音樂學(xué)院作曲系，i其創(chuàng)作的獨(dú)奏曲《節(jié)日的天山》是我國改革開放后大提琴作品的代表之一。

二、曲式分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)：

這是一首帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，由引子、首部、中部、再現(xiàn)部以及尾聲五個(gè)部分組成，中間穿插三個(gè)連接樂句，是一首具有典型中國民族音樂特征的大提琴曲。

首部曲式為帶再現(xiàn)的單三部。A段是一個(gè)四樂句的方整性樂段，這四個(gè)樂句之間是一種起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系，從第一個(gè)樂句不斷變化發(fā)展而來，結(jié)束在D大調(diào)的屬音位置。旋律由上半弓推弓開始，重音落在切分音上，不規(guī)則的節(jié)奏給聽眾帶來搖曳的感覺。歡快、跳躍的伴奏烘托氛圍，描繪出新疆少數(shù)民族熱鬧、手舞足蹈的場景。B段旋律多用平均、緊湊的節(jié)奏型，與A段形成對照。中部是一個(gè)抒情性樂段，前面兩個(gè)樂句旋律以二分音符、四分音符為主，后兩樂句以八分音符為主，多用連弓演奏，換弓音不斷，旋律寬廣延綿，伴奏流動輕快。最后用四個(gè)長泛音結(jié)束中部，感覺聲音漸漸消失，傳向遠(yuǎn)方，同時(shí)為快板的再現(xiàn)做鋪墊。140-148是穿插在中部和再現(xiàn)部之間的一個(gè)連接，出現(xiàn)兩次漸快漸慢，節(jié)奏自由，旋律無大起大落，好像在邀請大家一起來共慶佳節(jié)，翩翩起舞。

再現(xiàn)部是一個(gè)不完全再現(xiàn)，只出現(xiàn)了兩個(gè)樂句，主旋律在鋼琴的高聲部呈示，大提琴使用五度、八度的音程，音響融合，色彩較為空洞單調(diào)但是節(jié)奏性強(qiáng)。尾聲旋律不如主題旋律那么動聽歡快，但運(yùn)用較為密集的音型，層層推動，與再現(xiàn)部一氣呵成，將全曲推向高潮，結(jié)束全曲。

（二）鋼琴伴奏：

如果說主旋律是一朵盛開的花，那么鋼琴伴奏一定是襯托它的那一片綠葉。花兒開的再艷也需要身邊綠葉的陪襯，綠葉再茂密也不能少了那一點(diǎn)紅。《節(jié)日的天山》大提琴曲的鋼琴伴奏很好地體現(xiàn)了伴奏與主旋律這種相輔相成的關(guān)系。

1、柱式和弦。這是一首描畫新疆人民歡慶節(jié)日，翩翩起舞的大提琴曲，曲子歡騰強(qiáng)烈。所以伴奏織體以跳躍性的柱式和弦為主，融入有新疆少數(shù)民族音樂特色的切分節(jié)奏，與主旋律風(fēng)格統(tǒng)一。在入板后的第一個(gè)小節(jié)奏出，引入主題，貫通整曲。

2、琶音進(jìn)行。引子部分在大提琴主題之后是一個(gè)琶音上行進(jìn)行的樂句，此時(shí)鋼琴伴奏在高聲部保持柱式和弦的同時(shí)低聲部使用了琶音迂回上行的伴奏織體，與大提主旋律呼應(yīng)。快板段多次使用琶音伴奏，十六分音符快速進(jìn)行，配合主旋律輕快的平八節(jié)奏，烘托出節(jié)日熱鬧的氣氛。

三、新疆音樂特點(diǎn)在《節(jié)日的天山》中的體現(xiàn)

1、弱起節(jié)奏。多數(shù)曲子開始在強(qiáng)拍上，當(dāng)曲子從弱拍或者拍中弱位開始，這樣的小節(jié)就是弱起小節(jié)，從弱拍或拍中弱位開始的節(jié)奏即為弱起節(jié)奏。新疆音樂多用弱起節(jié)奏，這與當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的語調(diào)有著密切聯(lián)系。《節(jié)日的天山》中多處出現(xiàn)弱起節(jié)奏，引子部分進(jìn)入4/4拍之后的四句都為弱起節(jié)奏；B段也使用了弱起，在鋼琴流水般的襯托下，大提琴旋律悠揚(yáng)寬廣，引人入勝。

2、切分節(jié)奏。切分節(jié)奏是西域少數(shù)民族音樂中最具代表的節(jié)奏形式，特別之處是通過不規(guī)則的劃分，從聽覺上變更強(qiáng)拍與弱拍的位置。強(qiáng)弱規(guī)律的改變給人一種搖擺的感覺，輕快的節(jié)奏使人情不自禁的聞音起舞。快板段落主題就運(yùn)用了切分節(jié)奏，鋼琴伴奏中大規(guī)模的運(yùn)用此節(jié)奏，引子入板后的第一小節(jié)鋼琴伴奏一組四拍的切分節(jié)奏將聽眾引入新疆人民歡慶節(jié)日的熱鬧場景中。

四、結(jié)語

新疆是一個(gè)包含多個(gè)民族的地方，文化的碰撞擦出了其獨(dú)有的西域風(fēng)情。當(dāng)西方的大提琴融入這里，我們既能置身熱鬧、歡騰的民族大舞臺又能聆聽到大提如歌如泣的琴聲。《節(jié)日的天山》就是一首將中國少數(shù)民族的音樂特色融進(jìn)西洋樂器的大提琴曲，本文從旋律譜的曲式結(jié)構(gòu)出發(fā)，從樂段、樂句、旋律發(fā)展手法多個(gè)層次，并結(jié)合鋼琴伴奏的織體、對比對本曲進(jìn)行分析研究，從而找出新疆音樂的特點(diǎn)在本曲的體現(xiàn)。民族的就是世界的，少數(shù)民族音樂有突出的特點(diǎn)也有與其他音樂相通的共性。

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