色彩造型的依據

摘 要：色彩造型藝術是通過描述物象形體表面的色彩來塑造形體的。因此，把握物象形體體面及空間環境固有色明度、色相、固有色純度、因受光條件而形成的秩序，是色彩造型藝術的依據。也是有的放矢地拉長或縮短色彩對比秩序的梯度（對比度），藝術性、情感性地表達物質世界的藝術魅力所在。準確、科學地應用色彩秩序，對色彩造型藝術具有重要的意義。

關鍵詞：色彩明度秩序；色相秩序；純度秩序；色彩對比

一、物象形體是由體面構成的

任何物象無論大小都是有體積的（立體感）， 所以，造型藝術中，物象被稱之為“形體”。物象有體積就有構成（組成）體積的體面。如圖1《紅河情》局部油畫作品中老人頭部所示。人物頭部是一個大體，可以概括地分為頭頂面、顏面、耳邊側面、下頜底面。在這個大的體積空間上，自上而下有額骨體塊、眉骨體塊、顴骨體塊、鼻體塊、上頜骨體塊、下頜骨體塊等小體塊組成。其中任何一個體塊上都有構成體的面。如眉骨體塊，有眉毛以上的上斜面、眉毛以下的下斜面、左右顳窩方向的側立面和眉心凹陷下去的下坡面等。還有更小的體塊依附在如眉骨這樣的、相對大一點的小體塊上，如面部皺紋小體塊。這些更小的體塊也都有構成小體的體面。還有頭巾、衣服各大小衣紋體塊，同樣由體面構成。因此，科學地認識物象形體，就是要用體積的眼光，用大體是由小體組合而成、任何體都是由體面構成的思維來觀察、理解、認識物象形體的。

二、物象形體體面上因受光照而形成的色彩秩序

物象所顯示的色彩，都是因為光照條件下，物體體表選擇性吸收和反射光線刺激人的視覺感觀而顯現的，稱為物體表面色。物體表面色可分為，偏光源色相的光源色、在正常光源下顯示的固有色、受環境影響下偏環境色傾向的環境色。當物象形體受光條件發生改變，物體體表色彩就會隨之改變。當物體在光照的環境里，由于構成物象形體體積的面所處的空間位置與狀態不一樣，光照的條件就不同。垂直受光照光多，反射光線就多，看上去亮。傾斜受光照光少，反射光少，看上去灰。背對光源不照光，看上去就暗。因此，物象形體體面上形成以物象固有色為基礎的色彩秩序。

自然界中，物象色彩是豐富多樣的，僅用肉眼可以識別的色彩就有十多萬種。前人為了識別自然物象的色彩，總結了從色彩明度、色相、純度三方面來認識色彩的方法。色彩的明度，是色彩的明暗程度。色彩明度、色相、純度是識別色彩的三個要素。因而，物象形體體面上色彩秩序就有：因受光多少而形成的物象形體體面上固有色明度秩序；物體固有色隨物象形體體面空間位置由前到后、由近至遠變化，向環境色相或透視色相偏移的色相秩序；物體形體體面由近至遠而發生固有色純度由鮮到灰的純度秩序。

（一）物象形體體面上固有色明度秩序

如圖2《女孩肖像一》面部形體所示。構成面部形體體面（包括五官等各小形體體面）因空間位置的不同，各體面受光照角度就不一樣。光線從右側方向照過來，形體上右側方向垂直對光、光照多，固有色明度就亮、形成高光。而面部正面（顏面）各種角度傾斜的體面屬側受光，受光照稍弱，體面上固有色形成不同程度灰面。左側不照光的面部體面中，因環境的反光，增加了部分暗部體面的光亮度而形成了反光部，所以在受光與不受光交界處的體面上，受不到光源照射，也受不到環境反光，形成了明暗交界線區域。再加上形體在支撐面上的投影（如鼻在上頜骨的投影、手在額骨上的投影、上唇在下唇上的投影等），形成物象形體體面上高光、灰面、明暗交界線、反光和投影五個固有色明度區。這是歐洲文藝復興時期，意大利畫家達·芬奇就總結出來的色彩明暗五大調。這五大調中，高光最亮，灰面次之，反光部第三，明暗交界線和投影最暗，因此，物體形體體面上就形成了固有色明度秩序了。

（二）物象形體體面上色相秩序

1.物象形體體面上因條件色彩影響而形成的色相秩序

物象形體體面間色相秩序的依據一方面是條件色彩的影響，另一方面是大氣透視的原理。條件色彩是指在光照條件下，物象形體形成的光源色、固有色、環境色之間的相互關系。依據固有色在物象形體體面上明度秩序，高光處體面顯示光源色色相，灰面處體面屬正常光源照射下的固有色色相，明暗交界線處體面上，因補色效應而顯示物象固有色的補色傾向，反光部分形體體面上則顯示環境色色相。

物體形體體上的固有色，拋開因受光多少而產生的明度秩序，固有色色相越是靠近環境的形體四周體面上，就越偏向環境色傾向。這就形成物體形體體面上，由中間凸起部分向四周邊緣、由固有色向環境色逐漸變化的色相秩序。如圖3《女孩肖像二》面部形體所示。面部中間部分體面上皮膚固有色色相為中純度的橙，面部四周的固有色，已不是中純度的橙色了，而是帶有了環境（低純度的藍紫）色傾向。這就是皮膚固有色向環境色偏移的、色相由近向遠漸變化的秩序。同樣，由于光源色相的影響，高光處的物象形體體面，色相偏向光源色傾向。這就形成由中間（灰面）物象固有色向光源色相偏移的色相變化小秩序。如左圖《女孩肖像二》面部，眉骨、鼻頭等高光處，色相已變化為淡淡的紅紫，與皮膚固有色的中純度橙色相比，兩者已是對比色相關系。

因此，物體形體體面色彩傾向，除明度秩序外，體面色彩傾向還會由中間凸起的形體體面向四周邊緣體面，形成由固有色彩傾向向環境色或光源色傾向漸漸變化的色相秩序。

2.物象形體體面上因大氣透視影響而形成的色相秩序

因為光照物體，物體體面反射光線所產生的光波，傳到人的眼晴有一定的距離，在這個空間距離范圍內，因大氣阻隔，對物象形體反射的光線有吸收、散射的消耗，到人的眼睛里時，已減弱了，并隨著空間距離的增加，減弱的程度也隨之增加了。這種因大氣阻隔而產生的物體色彩變化，稱為大氣透視。不僅如此，空氣中的臭氧層，還會反射太陽光中的藍色光，這種臭氧層反射的藍色光線加入被減弱的物體固有色，在視覺感觀中，就會向透視色（藍紫灰）傾向變化。

再如圖3《女孩肖像二》面部形體所示。面部近距離凸起部分形體體面上是皮膚固有色為中純度的橙色相，體面轉折到遠一點距離、面部四周時，由于物體固有色反射到視覺感官經過一定距離的空間，中純度的橙色相被這段距離間的空氣、水氣、塵埃等反射、散射而被削弱和減少，到眼睛里，就不是近距離那樣純度的橙味，而是消失了橙味的色。同時，這被削弱和減少的橙味色光中還夾雜著空氣中的臭氧反射的藍色光而顯示出紫味，變為弱屬性的紫紅、藍紫。更遠距離的左下頜角，橙味已消失殆盡了，只有臭氧反射的弱屬性藍色光。所以，大氣透的原理，就是所有的物體色彩，從距離近，到距離遠由純變灰，最終消逝于灰紫味藍色的規律。

以上兩個方面說明，因為物體受光條件不同和大氣透視的影響，物象形體體面上，形成由中間凸起的部分向四周邊緣部分、由固有色彩傾向向透視色（低純度的藍紫色）傾向漸漸變化，形成固有色基礎上的色相秩序。

（三）物象形體體面上因大氣透視影響而形成的固有色純度秩序

固有色純度秩序是依據大氣透視的原理，因空間距離的遠近，物象形體體面形成近純遠灰的色彩純度變化。如圖4《油畫風景》所示，畫面中所有物象，都依據大氣透視的原理，利用物象固有色純度的消逝變化，來表現畫面中各物象所處的空間位置，顯示出空間遠近的距離感。“近純遠灰”這是色彩造型藝術表現空間遠近距離感的主要方法。

三、把握和控制物象形體體面上的色彩秩序

是色彩造型準確、科學、審美的保障

物象形體體面上，因受光條件不同在視覺感觀中形成的色彩秩序，有其獨特的遞進關系。它不是按等差或者等比例的秩序漸漸遞進的，更多都則是跳躍性遞進的關系。比如一個紅色果子體面上色彩的明度秩序，高光與灰面色彩明度差可能是灰面比高光暗一度或兩度，反光部可能比灰面暗三四度。反光光源強時，反光部可能比明暗交界線亮二三度，反光光源弱時，反光部可能只比明暗交界線亮一度，甚至不足一度。在色相秩序中，當紅果子在藍色襯布上時，紅果子受藍色環境影響的反光部體面上都變為紫紅或藍紫色相，紅果子體面上的色相就會從中間固有色的紅向四周轉換到藍紫。色相跨度接近互補色相的對比關系。而當紅果子在白色襯布上時，中間固有色的紅向四周轉換只會純度變灰，就沒有藍襯布上那樣強烈的色相差。由此可見，色彩明度秩序、色相秩序和純度秩序的變化，會因受光環境的不同而形成千差萬別的秩序遞進關系，也只有準確地把握物體形體體面上的色彩秩序，才能更為精準地塑造出物象的體感與空間。并在此基礎上，有的放矢地拉長或縮短秩序梯度，有目的地、主觀控制體面上的色彩秩序，才能按畫家的創作意圖形成恰到好處色彩秩序。這是繪畫藝術能形成多種視覺效應與個性風格的原因，這也是繪畫藝術的藝術性本質。

四、結語

色彩造型的對象是自然物質世界所有的物體形象，而傳達的是藝術家對客觀對象的認識、態度、審美以及自我的思想觀念、情感和理想等，憑借的是色彩造形藝術表現方式。而物象形體體面的色彩秩序，就是色彩造型藝術形象塑造的依據。準確、科學和主觀藝術性地把握色彩秩序，是色彩造型藝術藝術性的靈魂。

注：本文圖片資料為作者許喬昌所創作

參考文獻：

[1]殷光宇編.透視·美術卷——中國藝術教育大系[M].北京：中國美術學院出版社，1999.

[2]李強，魏捍紅.全國高等學校美術專業課程教材《色彩》[M].重慶：西南師范大學出版社，2006.

作者單位：

楚雄師范學院美術與藝術設計學院