徽州民居木雕的光影表達(dá)

光的照射決定物體的亮面、暗面及陰影，從而使我們感受到物質(zhì)的形體。物體的形狀和每個(gè)朝向的變化都會(huì)影響光的反射，畫(huà)面也會(huì)顯示出不同的色調(diào)表現(xiàn)。徽州木雕藝人常常巧妙的運(yùn)用光源，借光影明暗來(lái)突出人物形象，以此來(lái)調(diào)節(jié)畫(huà)面氣氛，傳情達(dá)意。

一.增強(qiáng)人物體積感，突出人物形象

光可以分為自然的光和人工的光，這兩種光源是有差異的，根據(jù)不同光源，我們看到的光影效果也會(huì)大不相同。在自然光線下，他們離所描繪的對(duì)象是很遠(yuǎn)而分散的，光線如平行線般照在物體上，形成了亮部和暗部的差距不大。而人工的光源，一般離對(duì)象是相對(duì)比較距離近而集中，容易形成對(duì)比強(qiáng)烈的明與暗。徽州民居是內(nèi)向型結(jié)構(gòu)，木雕主要集中在民居中間天井的四周。方形的天井像是一個(gè)收光口，把自然光聚集起來(lái)，使原本的散光變的更為聚集。這種從井口瀉下來(lái)的天光，是欣賞木雕的固定光源。頂部進(jìn)入的光線是投射面積最大，它是整個(gè)房屋最亮的地方。幾百年來(lái)，在同一光源的制約下，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐，木雕藝人積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

在豎向上，為了使人物更其突出，在人物上半部分三分之二處挖得很深，下面三分之一部分則很淺，呈弧線斜坡與外框銜接，上下深淺對(duì)應(yīng)。光影投射下來(lái)，在深部位的頭、上半身較明亮，投影相對(duì)較重，人物的輪廓相對(duì)清晰；在淺部位的下半身較暗，投影相對(duì)較弱，輪廓相對(duì)較模糊。在光的作用下，木雕產(chǎn)生了虛實(shí)、明暗的變化，使主要人物從次要人物及背景中凸出來(lái)。徽州木雕藝人運(yùn)用深淺雕刻相互結(jié)合，把觀賞者的視覺(jué)焦點(diǎn)移到了人物的上半部分，人物笑面喜態(tài)被光強(qiáng)化，顯得尤為跳躍鮮活，層次變化豐富，立體感更加凸顯。

在縱深上，雕塑依靠本身的凹凸表面，正負(fù)空間來(lái)強(qiáng)化體量，增強(qiáng)節(jié)奏感和空間感。例如我國(guó)古代青銅器上面的大型人面具，常常在眼、嘴等地方做成起伏比較大的斜面和凹凸弧面，以突出其面部特征。徽州木雕的主要人物被雕刻在最前方，為向外凸出的曲面。次要人物居后，配景多為平面雕刻在最后方。在明暗的表現(xiàn)上，近處人物明暗對(duì)比強(qiáng)，遠(yuǎn)處背景明暗對(duì)比要弱。近處人物明確、清晰，遠(yuǎn)處背景則模糊、虛影。人物整體呈現(xiàn)向外凸出的同時(shí)，也其細(xì)節(jié)也蘊(yùn)含著豐富的變化。衣紋常采用陰刻的手法向內(nèi)凹陷。向外凸出的曲面和向內(nèi)凹陷出的衣紋是不同的，向內(nèi)凹陷在光影的照射下會(huì)產(chǎn)生很強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，加強(qiáng)了木雕人物動(dòng)態(tài)和韻律。同時(shí)也加大了體面之間的高低錯(cuò)落關(guān)系，使得向外凸出的那部分曲面更具有強(qiáng)烈的體積感，強(qiáng)化了木雕的動(dòng)態(tài)形象。在光影的影響下，不同的曲面的表現(xiàn)特征更為強(qiáng)烈：直線型曲面在造型藝術(shù)中就有剛中帶柔的特點(diǎn)，弧線形曲面在造型藝術(shù)中富有彈性、張力及豐滿感；旋轉(zhuǎn)曲面在造型中具有生長(zhǎng)感和動(dòng)感；自由曲面在造型中有豐富、多變和奔放之感。而徽州木雕人物動(dòng)態(tài)圓潤(rùn)，增加了身體的面的轉(zhuǎn)折，使得形體更加流暢舒展，呈現(xiàn)出更加自信和穩(wěn)定的狀態(tài)，打破了直立面的呆板感覺(jué)，從而在視覺(jué)上造成豐富的層次。

二.調(diào)節(jié)室內(nèi)氣氛，傳達(dá)歡樂(lè)的情感

光影是有表情的，光的聚散不僅強(qiáng)化了畫(huà)面的主題，還承擔(dān)起調(diào)節(jié)畫(huà)面氣氛，傳情達(dá)意的作用。它能喚起人們內(nèi)心的情緒，在秩序和節(jié)奏中感受蘊(yùn)含的情感和美。光影對(duì)整體畫(huà)面氣氛的渲染有著不可替代的作用。柔和的光影、強(qiáng)烈的光影、聚集的光影或散漫的光照等，都能使畫(huà)面產(chǎn)生不同的氣氛，呈現(xiàn)不同的效果。光影的相得益彰，會(huì)使觀眾的想象力激發(fā)出來(lái)，激起或悲或喜的情緒。當(dāng)大面積溫暖的光線照耀畫(huà)面時(shí)，觀看者的心情會(huì)愉悅、興奮，而微弱的光線出現(xiàn)在畫(huà)面上時(shí)，則會(huì)顯得憂郁。過(guò)于強(qiáng)烈的光線會(huì)使人感到突兀，茫然不知所措，小束光線在大面積的陰影中出現(xiàn)則會(huì)產(chǎn)生神秘感，激發(fā)人們探索的欲望。因此，使用適當(dāng)?shù)拿靼敌Ч怀霭挡氐那榫w，能起到渲染氣氛的作用。

置身于徽州民居空間內(nèi)，從上到下，光線從聚到散，從強(qiáng)到弱，依次遞減。于此同時(shí)，明暗的變化，空間層次的表現(xiàn)和渲染的氣氛也有不同。在民居最上方的雀替部分是整個(gè)民居光線照射最強(qiáng)烈的部分。而強(qiáng)烈的聚光表現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)沖擊可以強(qiáng)化美好和快樂(lè)，再現(xiàn)暴力和丑惡。雀替上一般雕刻為神仙人物，這些人物渾身上下散發(fā)著歡喜之氣，人物在光線的聚光下向前凸顯甚至“跳躍”，大量的陰影悄無(wú)聲息的后退，被溫暖的光線所隱沒(méi)，余下的是跳動(dòng)的，鮮活的，喜氣洋洋的人物形象。天井上方奪目的光線，木雕鏤空處躍動(dòng)的影子，給予視覺(jué)上極大的沖擊力同時(shí)層次又非常的鮮明。

光線到達(dá)整個(gè)民居中部時(shí)，相對(duì)天井處較為柔和，分散。光把觀者的目光吸引向畫(huà)面最亮處，其余隱沒(méi)在陰影之中，產(chǎn)生一種戲劇性的氣氛。亮光從高處投射下來(lái)，人的暗部統(tǒng)一籠罩在陰影中，圓潤(rùn)流暢的明暗交接線，人物從陰影中浮現(xiàn)出來(lái)，整個(gè)人物上方都是明亮的色調(diào)。就像戲曲舞臺(tái)一樣，畫(huà)中人物站在黑色背景的舞臺(tái)之上，一束光打在這些十分歡喜的人物的身上，顯得喜慶，熱鬧，樂(lè)感十足。隨著光線的變化，這些人物也產(chǎn)生了豐富的層次變化，明暗的分界是時(shí)斷時(shí)續(xù)的，在光影的流動(dòng)中使人物的體態(tài)充滿了彈性，一種令人耳目一新的節(jié)奏美在畫(huà)面的虛實(shí)相間中孕育而生。

當(dāng)光線在民居內(nèi)不斷變化時(shí)，便形成了一種明暗交織的空間。圓形的光斑穿過(guò)狹長(zhǎng)深幽的天井，打在木雕人物上，影影綽綽，產(chǎn)生了流動(dòng)，跳躍的幻覺(jué)。徽州木雕巧妙的抓住光線賦予的靈氣和力量，產(chǎn)生了一種流動(dòng)的立體空間感。目光隨著光影而流動(dòng)給視覺(jué)持續(xù)的刺激。各種對(duì)象在一個(gè)大的空間環(huán)境里面占據(jù)著屬于自己的空間，彼此之間相互聯(lián)系共同展示著一種熱情，活潑，歡樂(lè)的意境和營(yíng)造的氛圍。

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