淺談規矩銅鏡紋樣在首飾設計中的運用

摘要：為了獲取規矩銅鏡紋樣在首飾設計中的運用方法，本文首先論述了規矩銅鏡的歷史發展，總結了其主要裝飾紋樣及藝術特征的變化。之后，通過對規矩銅鏡紋樣在現代生活中運用狀態的分析，提出了將漢代規矩銅鏡紋樣衍生、改編并再設計的創新方法。最后，結合現代的材料與重組方法將其與首飾設計相結合，通過線條、圖案和主題等方面的再設計實現傳統圖案與現代首飾設計的融合。將傳統銅鏡紋樣與現代首飾設計相結合，不僅是傳統工藝文化傳承發展的一種途徑，更是實現現代首飾的文化創新的一種手段。

關鍵詞：規矩鏡紋樣；首飾設計；運用

引言

青銅器是世界文明發展進程中具有代表性的一類金屬器物，它的制作和使用是人類認識生活、改善生活的有力證明。在眾多青銅器類型中，銅鏡與人們日常生活有著密切的聯系，它不僅用途廣泛，而且造型多樣、紋飾精美，具有鮮明的歷史特征，是我國古代文化藝術遺產中不可或缺的瑰寶之一。

首飾藝術的當代化及中國化正在逐漸被世界所認可，將傳統銅鏡的裝飾紋樣運用到現代首飾當中，不僅使中國元素得到強調和重視，還可以創造出具有中國文化韻味的首飾藝術。

1、我國銅鏡的歷史發展概況

據相關史料可知，我國銅鏡的發展大致經歷了商、戰國、漢、唐等幾個歷史時期，并在不同的歷史時期得到了不同程度的發展，從而形成了各自相對獨特的風格特征。商代銅鏡主要用于祭祀、禮天，紋飾多用線條組成簡單的圖案，無規范定型裝飾，具有裝飾簡單、樸素，無規范排列的藝術特征。戰國時期其社會功能則向裝飾、實用性轉變，根據紋樣的不同，可分為：素鏡、純地紋鏡、畫葉鏡、四山鏡、多紐鏡，形成了造型規矩，輕巧典雅的藝術風格。發展到漢代，銅鏡的實用功能成為了主要功能，并在不同時期有不同的裝飾紋樣，尤其以第二時期（西漢末期至東漢初期）的規則銅鏡，TLV形裝飾紋樣為最，并形成了裝飾程式化，紋飾多樣的風格。唐朝時期，裝飾、實用、交流饋贈成為了銅鏡的主要功能，在裝飾圖案上除了傳統的紋飾外，還增加了表現西方題材的海獸葡萄紋，表現現實生活的打馬球紋等，在造型上有所突破，布局上清新明朗，自由活潑。本文以漢代規矩銅鏡為代表，進行首飾化運用的研究分析。

2、漢代規矩銅鏡紋樣的介紹及運用

2.1漢代規矩銅鏡

規矩銅鏡是漢代銅鏡中獨具特色的一款銅鏡，流行時間最長，是漢鏡中最為經典的一種。其鑄造工藝十分精細、規矩，裝飾有規矩的TLV形裝飾紋樣，因此也稱為TLV銅鏡。該銅鏡的裝飾紋樣一般在鏡背，并分為若干裝飾區：從鈕座起，以圓紐為中心一個單獨裝飾單元，紐座的外形有圓形、方形、覆萼形幾種，紐座的幅面為內區，包含主要紋樣的部分。“TLV”裝飾紋樣一般分布在銅鏡內區的四面，且呈對稱排列；銅鏡外區的紋樣多以卷草紋、鳥獸紋以及幾何紋組成的帶狀圖案為主；最后是外緣區，有全素的，有作簡單聯弧紋的，也有加飾繩紋、鋸齒紋花邊的。此外，內外區之間多加飾上銘文帶，布局嚴謹端正。

2.2規矩銅鏡裝飾紋樣在現代生活中的運用

規矩銅鏡作為我國傳統經典器物之一，其裝飾元素也被廣泛運用到人們的生活當中。據筆者不完全統計，發現部分屏風窗花的形狀、青花瓷的裝飾圖案以及某些裝飾壁畫都有規矩銅鏡裝飾紋樣的影子。根據上述案例，可歸納出規矩銅鏡紋樣現代運用的手法有以下幾種：（1）提取規矩銅鏡紋樣部分元素，幾何化處理應用；（2）在銅鏡原有紋樣基礎之上加入當代設計元素，使之相互融合；（3）打破原有紋樣區域的限制，隨性發揮，使之更加靈活。

3、規矩銅鏡裝飾紋樣在首飾設計中的運用探索

3.1規矩銅鏡紋樣元素的旋轉應用

裝飾元素的旋轉應用是藝術設計領域最常見且最易實現的一種設計方法，雖然其簡單、易操作，但所達到的藝術效果卻是不可輕視的。筆者根據自身設計實踐經歷將紋樣元素旋轉應用的方法分為以下兩種模式：一是將規矩銅鏡的某一裝飾紋樣提出，進行不同角度的旋轉，再將旋轉之后的紋樣元素按照一定程式裝飾在首飾作品表面或構成首飾的主體；二是將規矩銅鏡紋樣元素旋轉的動態過程定格到首飾作品中，根據首飾設計的具體要求，需安裝一個或幾個轉軸，使首飾作品在佩戴時能與身體或轉軸發生轉動關系，從而產生一定的裝飾效果，達到增添首飾趣味性、加強首飾體驗感的目的。

3.2規矩銅鏡紋樣元素的排列組合運用

將某裝飾元素按照一定的布局和設計要求，通過一定的排列順序或組合形式，使其成為某一藝術作品的主體部分或裝飾部分。在首飾制作中，設計元素的排列組合運用也是經常出現的一種制作或裝飾手法，并能達到強化首飾元素或主題效果的目的。針對規矩銅鏡紋樣在首飾設計與制作中的運用而言，大致可分為兩種運用模式：一是根據設計的具體要求，將紋樣元素排列組合后，合理的分布到首飾作品的表面；二是將某一紋樣元素制作為首飾的獨立配件，通過鏈環結構、穿插結構等一些其他結構，將該配件組合、連結到一起，構成首飾作品。此外，在制作過程中，還可以可以賦予設計元素不同的材質、顏色和形狀，搭配、組合成具有一定空間關系的首飾作品。

4、結語

傳統符號元素的運用傳遞著產品設計的靈魂，優秀的產品設計是傳統符號元素與使用功能完美結合的產物，只有融入歷史與文化塑造的傳統符號元素，才會讓產品設計朝著更加長遠的方向發展，才會讓使用者通過享受產品設計達到審美愉悅與精神慰藉。在首飾設計中，設計師應當隨著消費者的需求及審美來調整設計步伐，將具有中國特色的規矩銅鏡紋樣以抽象的形式重新組合、運用，以此傳遞新的設計理念。這不僅對首飾設計的發展具有一定的社會實踐意義，還是中國文化得以傳承的必然趨勢。

參考文獻

【1】鄂州銅鏡，丁唐華，中國文學出版社，2002年2月；

【2】傳統副號元素在產品設計中的應用研究，張平平、王銳、付百學，黑龍江社會科學，2014年第3期；

作者簡介：

李茜（1997—），女，湖北鄂州，本科，研究方向：首飾設計。

通訊作者：魯碩（1988—），男，河北，研究生，講師，研究方向：珠寶首飾工藝與文化，郵箱：lushuo@bift.edu.cn。

本文為北京服裝學院2018年本科生創新創業訓練計劃項目“青銅器藝術首飾化轉變模式的研究與實踐（國家級）”（項目編號：NHFZ20180122/012）階段性成果。