淺析制作木作產品的多感官互動

摘要：本文剖析了木紋的特性，從體驗的角度梳理了木質品設計過程調動多感官帶來不同的感受思考。用多感官角度的方式進行產品設計不僅要考慮工程設計，還必須考慮人的情感因素，即偶然性，最后把多感官互動設計的感受準確無誤傳遞給用戶，使木作產品具有由始至終“生命”的體現的特點。

關鍵詞：產品符號；木質品；產品設計；多感官互動

多感官互動是視覺、聽覺、嗅覺對木材材料、產品構造色彩、木材味道的多種感知互相牽動，達到設計靈感的觸發以及使用過程設計場景再還原，均能在木作產品上感受到無言的難以訴說的感受：通過生活和產品自身精致的感覺的營造獲得潛意識的意義。木質產品正好滿足了這一點，去體驗其制作過程中偶然性，收獲到的限創意成為了設計的動力和目標，同時也是木作產品設計蓬勃發展的源泉。

一.視覺選擇材質

1.1木紋

木紋是稀少卻艷麗的肌理，經過巧妙的切割技術擱起來的木紋，更體現了木紋之美。在不同自然環境，不同地域，不同歷史背景下，設計創造中的材料選擇與使用，必然凝結了特定的歷史文化特征和社會意義。木材作為可再生資源，其造型挺拔，木紋獨特，色彩柔和的特點在傳統文化和器物中會常出現，因而成為了特定的意象元素甚至可以代表中國的某種文化意味。利用具有文化情節的木紋進行設計，其產品充分展示東方人文設計韻味。

1.2色彩符號下提取產品造型

由木材的肌理為符號產品設計的造型提取而產生特定的心理感受和情感體驗，逐漸在木材和視覺經驗性與體驗中建立起穩定的聯系。通過視覺經驗就得知中國道家提到的“金木水火土”當中的木文化，如同文化符號喚起我們記憶中久遠的東方文化記憶和思想認同，如木質蓮花果盤，讓用戶聯想出宗教，清廉，蓮花等多種文化意象。正如喬治.尼爾森所說的：“器物是文化遺留在它專屬時空中的痕跡。”因此符號產品設計的造型具有傳承和更新文化的意義。

二.聽覺獲取靈感

打磨發出的聲音引發的設計

在制作過程中發出的聲音傳遞著手工手藝的溫度，深刻且隱藏著處世的哲學思考。打磨紙由內而外的打磨過程傳遞著東方哲學中的時間感、記憶感、純粹感等意識，它的形體是大自然賦予的結構順序和空間流動性，木材的本來面貌展示發揮著幻想的最大空間：這個產品具有故事，它留下了很多道劃紋卻依然還在就在我們身邊久伴。

三、嗅覺擴展情景

3.1系統化

木材以無法定格的香味低調的體現出“未見其木，先聞其味”的材料特點，以一個木質品為一個整體去實踐了一套設計系統。在進行系統設計時，對木質品的外觀，功能，影響，企業定位和用戶需求同時進行考慮，使得系統設計盡量做到周密合理，少走彎路獲得盡可能大的效益，新時代設計師應有的工匠精神是對所有設計流程全部掌握。

3.2系列化

情景對用戶和木作產品使用的影響具有比一般概念更好的整合能力，也用戶使更容易把握，進一步用制約條件來評估符號和限定視覺化的方向。這些制約的條件是多方面的，主要是用戶的感性意向的限定，與用戶者的感知價值為中心，真正從用戶出發，理解用戶感知的真實面貌，關注符號互動的要點和圍繞著感官的本能，才能把握一系列的木質品的研發，自然而然的設計并使用。

四、結語

感官時代是由我們的感官來主宰和影響行為的時代，我們會更加重視并重新認識感官特性的符號感知和設計，而并非從視覺的習慣出發，以往的設計過于重視視覺，而忽略聽覺、嗅覺等作用。從體驗的角度來說設計木制產品，是設計人的感知，從人的感官體驗入手，探索并擴展其對設計產品的影響和作為，將大大擴展再設計的領域，不斷涌現更多的人性化的產品設計出現。

參考文獻：

[1]蔣金辰.產品設計程序與方法[M].重慶：西南師范大學出版社.2009.

[2]田光一中.設計的覺醒[M].桂林：廣西師范大學出版社.2009

[3]張凌浩.符號學產品設計方法[M].北京：中國建筑工業出版社.2011.

課題基金：

本論文是銅仁學院大學科技園入園孵化項目“梵凈山創意文化旅游商品研發室”（項目編號：trxykjy2017007）階段性成果之一