淺談兩周玉器發展中的轉折與創新

摘要：中國古代玉器發展的階段性差異十分的明顯。各階段玉器的發展在制作工藝、形制特點、使用制度等方面都有自己的獨特性。古代玉器的地位甚高，直接體現著各時代的身份地位、政治制度、審美觀念的不同，有語曰：“君子無故玉不去身”。其中，周代玉器乃是古代玉器的集大成者，綻放著耀眼的光芒，隨著考古的深入，兩周玉器的魅力逐漸顯現。這時的玉器在整個古代玉器發展史中起著承上啟下的作用，從各地考古遺存以及典籍記載中就可以看出。這篇文章便來簡要探討一下兩周玉器發展的特點及其轉折與創新之處。

關鍵詞：西周；東周；玉器；變化

一、西周的創新性玉器及其使用制度

考古發現，與商朝相比，西周玉器在種類和數量方面有明顯增加，玉雕業發達。其中規模較大，規格較高的遺存目前主要有周原玉器、晉侯墓地玉器、三門峽虢國墓地玉器、寶雞弓魚國墓地以及長安縣豐鎬遺址玉器、北京琉璃河燕國玉器等[2]。

組玉佩

西周較大型組玉佩，似乎突然興盛起來（迄今未發現商代組佩）[3]。組玉佩乃古代禮儀等級制度的象征，西周時期的組玉佩大部分都十分精美，身份越高，佩戴的組玉佩等級就越高、越華麗。現今國內多個博物館內藏組玉佩均十分典型和精美，以現代的審美，它們的雍容華貴、莊嚴大方也讓人嘆為觀止。

組玉佩雖形制各異，但其相同點就是穩定且有極強的莊重感。從墓葬出土情況來看，組玉佩頂部為環狀，主體部分左右對稱，不容易晃動。中間除卻各種精美玉飾外，最重要的組成部分即璜與珩。研究表明，璜與珩的使用直接體現著身份差異，其使用數量越多，身份等級就越高，因此組玉佩是古代士大夫階層修身立志的道德標準，而且是身份尊卑的直接體現。

裝飾玉

西周的裝飾玉主要有以下幾種：第一種是玉人佩，西周的玉人造型多呈扁平不規則的長條形，兩面紋飾相同，一般作側身蹲踞狀，造型多以幾何線條，較為抽象，龍紋貫穿其中，體現“人龍合一”的造型藝術[6]；玉龍，龍的形象從古至今都是經久不衰的話題，相比商代，西周玉龍看起來更加活潑自然，與當時的審美觀念有關。此外，還有玉鳥、玉魚、玉鹿、玉豬等活潑精美的動物形象玉佩。此等裝飾玉多用作發飾或者穿衣打扮上的小搭配。當然，地位劃分仍舊存在，高等級墓葬在數量、結構等方面要遠遠高于普通墓葬。

創新紋飾

除以上兩方面外，西周玉器在紋飾方面有很大創新，出現了單陰線、雙陰線，還有雙龍首紋璜、玦，雙人首紋璜、玦，龍首束絲紋觹，龍首紋、龍鱗紋等，總體來說，比商代時期的玉器在各方面的進步都很大。

二、東周玉器的發展與進步

東周，即春秋戰國時期，是一個諸侯紛爭、戰火彌漫的時代，諸侯僭越禮儀之事屢見不鮮，在這樣的背景下，有著嚴格等級意義的玉器自然就被打破了常規，出現了以下幾方面的變化：第一，玉器不再只是帝王貴族的權利，逐漸失去了作為禮器高貴的地位，而走向士大夫階級的日常；第二，玉器的制作工藝發生了改變，尊貴的禮儀地位有所降低，而更加的靈活自然，融合了更多的審美元素；第三，裝飾性玉器的發展出現了大爆發的趨勢，不論是在紋飾、造型還是工藝技巧方面有著巨大進步，也就有了我們今天看到的東周時期大批精美的玉雕工藝裝飾品。

1、春秋玉器造型工藝上的創新

新中國成立以后，發現了幾處重要的春秋墓葬：淅川下寺楚國墓地、河南寶相寺黃君孟夫婦墓、太原金勝村251號春秋大墓等。通過對這些墓葬出土的玉器研究發現，與西周玉器相比，春秋玉器在繼承西周玉器的造型、紋飾上，表現出在承傳基礎上呈現多方面的創新。如雙龍首璜飾有寬窄雙陰線紋的龍首紋等[7]。

其中，最為常見的紋飾為谷紋，古人以谷紋玉為祥玉。“谷之善義，取自以良谷為嘉禾。”[8]我們在博物館中看到的玉璧，最常見的紋飾就是谷紋，如谷粒一般圓潤，排列有序。有學者認為，玉器谷紋是谷物種子顆粒的象征，有祈求豐收的意愿在里面。此外，由勾云紋或卷云紋組成的復合型龍首紋也是當時常見的一種創新型紋飾，其獨特之處值得深入地研究。

2、戰國玉器的風采

到了戰國時期，戰亂頻仍，禮制崩壞。昔日高高在上的玉器開始走下神壇，變得更加“接地氣”，珠寶玉器市場的出現和繁榮印證了這一點，有錢有地位的人爭相以佩戴玉飾以顯示品味。目前出土的戰國重要墓葬有湖北隨縣曾侯乙墓、山東曲阜魯國故城、河北平山縣中山國王墓、河南信陽楚墓等。

戰國玉器的創新造型有龍首帶鉤、玉劍佩、耳杯、大型掛飾、鏡架、整玉型玉幎目等。不難看出，此時的風格已逐漸貼近生活。

龍首形帶鉤

進到博物館的人，無不被一類線條流暢、轉折自然的玉器所吸引，那便是玉帶鉤，古玉帶鉤的功能類似于今天的腰帶扣。戰國玉帶鉤比較經典，影響很大，后世玉帶鉤形制基本還是沿襲戰國時期的模式。

楚國玉龍

說起戰國時期的經典玉器，不得不提的就是玉龍。戰國玉龍將龍的飛舞靈動之姿詮釋地淋漓盡致。玉器本身的高貴性加上古人對于龍的崇拜，二者的結合自然意義深刻。到了戰國后期，玉龍造型越發靈動，工藝更加精巧。在這期間，最突出的當屬楚國的玉龍。

楚國玉龍的奔放之姿透露著當時的文化審美，相比其它諸國更加恢弘大氣。從各地考古發掘的楚國玉龍情況來看，造型上多為S形或者W形，多呈現回首狀，上唇長且上卷，下唇平衡向前或微微向上揚，但上下唇一般不會接觸，呈現一種張口咆哮之姿，十分生動。

總之，東周玉器在造型、紋飾、審美等方面，都比西周玉器有了進一步的創新與改良，別具一格且影響深遠。這與當時社會經濟的發展、文化的開放融合是分不開的。

總結

綜上所述，兩周時期的玉器在整個玉器研究史中占據著十分重要的位置，其承上啟下的特點十分明顯，給后世研究當時的文化形態提供了重要的參考佐證。古代勞動人民的智慧是無窮的，在戰亂頻仍、技術等各項條件落后的情況下，仍舊能夠取得如此豐碩的成果，不得不被后來人所欽佩。古語有云：“艱難困苦，玉汝于成”，博大精深的玉文化確是我國寶貴的精神財富。

參考文獻：

[1][2]常素霞.中國玉器發展史[M].科學出版社.2009

[3][4]尤仁德.古代玉器通論[M].紫禁城出版社.2002

[5]孫慶偉.周代用玉制度研究[M].上海：上海古籍出版社，2008

[6]常素霞.中國玉器發展史[M].科學出版社.2009

[7][8]尤仁德.古代玉器通論[M].紫禁城出版社.2002

作者簡介：

鄭世慧（1993-），女，漢，山東人，碩士研究生在讀，研究方向：玉器鑒定