中國傳統版畫介入當代設計的應用研究

摘要：作為曾經傳播人類文化的紐帶，版畫這顆璀璨之星從一開始便是實用性和審美性并存的藝術形式。它曾為傳播宗教、民俗文化，制成年畫、插圖。也曾作為紙幣、包裝等具有實際功用的物品出現。直到工業革命伊始，版畫的復制傳播功能逐漸被機器大生產所替代。看似道盡途窮的版畫藝術將這一實用功能性從中剝離開來，成為了一種獨特的藝術形式，繼續在歷史中書寫它的審美理想。正因其本身的文化底蘊和藝術特點，在當代藝術設計中總能看到它的影子。本文將從版畫藝術的審美出發，探討中國傳統版畫在設計之中的應用價值以及與當代設計融合發展的未來趨勢。

關鍵詞：傳統版畫、藝術設計、融合發展

版畫藝術與印刷技術的發展同軸并行。在十九世紀工業革命以前，傳統的版畫印刷是唯一復制圖形的手段。隨著科學技術發展，版畫的復制功能被機器代替，傳統的版畫藝術不斷革新，與新的科技、新的藝術形式出現相互的影響和融合。尤其在設計領域，版畫藝術也散發著自身的光芒。

一.傳統版畫藝術語言的審美特點

版畫，是在各種材料上制造出平、凹、凸、漏的版面，再用紙或其他媒介轉印的一種繪畫形式。這些材料就稱為版，具有代表性的四種傳統版種為木版、銅版、石版和絲網版。這一利用版面轉寫的藝術形式，具有間接性、復數性、印痕的藝術特征。通過版面間接表現出圖式的過程中，通常會去掉一些細枝末節的部分，保留下來的是更為講究的線條和概括的塊面。其次，復數性是版畫藝術語言中重要的審美特征，正因為這一特征使得版畫從出現那天起就具有實用功能和傳播功能。版畫還是一種印痕的藝術，因為版與印制壓力的作用，印制的痕跡被保留在承載物上，這種版畫特有的痕跡被稱之為印痕。版畫印痕是藝術家情感與媒介物質碰撞后產生的獨特視覺體驗。傳統的版畫通過媒介、印痕、復數等語言在平面二維的空間中制造圖像。

二.版畫與設計的互動

1.造型語言上

版畫概括性高、裝飾性強。如傳統的木刻，在構圖上平面概括、造型夸張變形，注重明暗關系的節奏感和韻律感，頗具審美趣味。且刻刀的刀痕加上木材的質感，讓版畫具有很強的裝飾意味。這一特性是很多設計師看重的一點，利用版畫圖式作為設計當中的元素既有設計感，也有繪畫感。

2.功能形式上

插圖設計：版畫也是最早作為書籍插圖出現的，插圖又是平面設計領域中重要的組成部分。中國古代的版畫插圖在明清時期鼎盛，這一時期的《西廂記》、《牡丹亭》等小說中都用木版畫技法配上了插圖。盡管當代藝術形式越來越豐富多樣，但因為版畫質感古樸、富有張力、傳統意趣，仍受到不少設計師的青睞。

海報招貼：版畫與招貼設計的邊界本就模糊，中國最早的一副劉家針鋪的招貼便是雕版印刷而成。且招貼與版畫一樣要通過印刷和復制來完成，如果一幅招貼上面的圖形是版畫印刷，這時候若去掉招貼上的文字廣告信息，那么它就是一幅版畫。著名的畫家勞特累克同時也是一名石版畫家，他將石版畫運用于商業海報招貼中，為近代的海報招貼設計打下了堅實的基礎。

三.中國傳統版畫在當代設計中的跨界融合

1.傳統版畫在當代設計中的現狀

中國傳統的版畫在科技發展下煥發新的力量：美柔汀技法、綜合材料制版、數碼感光材料制版、噴漆飛塵等技術不斷在革新。也與平面設計、包裝設計、產品設計、新媒體、裝置藝術都有互動，豐富了版畫藝術的語言形式，也給設計帶來創新的元素。在包裝設計上我們能看到很多案例，比如：大土司品牌的茶葉包裝，采用木刻版畫和素雅的紙張結合，那古樸斑駁的肌理完美體現了茶葉的年代久遠，讓包裝設計顯得古色古香。還有早川農苑的食品包裝，把動物、人物和食材的圖樣用木刻版畫風格進行表現。圖形采用灰黑色，品牌名稱則以棗紅色穿插在圖形中，給人非常質樸的感覺。長沙岳麓書院的文創商店售賣的一款產品包裝盒也采用了版畫的元素。盒蓋上以木刻繪制了岳麓書院較為經典的幾處風景，當我們置身于充滿書香氣息的書院當中，也會覺得這款包裝不論是從圖形上還是從表現方式上都契合書院的文化內涵。在與新媒體設計的跨界上，版畫作為架上繪畫也有一定的優勢。筆者曾將銅版畫作品與新媒體動畫進行結合，嘗試讓靜態的版畫藝術以有動態、有聲音的方式呈現，給人耳目一新的感覺。中央美院版畫系和動畫系的學生也曾合作創作了木刻動畫短片《采薇》。原本粗曠的刀痕和濃郁的黑白塊面從視覺上已經給人沖擊，加之多幅畫面呈現出聯動的效果，更將版畫的意味加深。從動畫設計的角度來說也是一次成功的嘗試。在文化創意產品的設計上，也有很多設計師從版畫入手，比如挖掘中國傳統木版年畫的文化內涵，將有些脫離時代的年畫形象再次以新的方式帶回大家面前。在產品形式上進行創新，制作成鑰匙扣、服飾、手袋，或是把從前的形態設計優化成更符合現代人審美的新圖形。讓傳統的木版年畫得以活化傳承。

2.傳統版畫與當代設計發展的未來趨勢

正是科學技術的發展，讓藝術與藝術之間有了更多的交叉與跨界。版畫和設計都與科學的發展密切相關。在今天新媒體高速發展的時代下，設計正在不斷和生物、科技、哲學等等問題產生交織與碰撞。走在最前沿的科技藝術讓我們看到了藝術設計與聲光電、生物技術、物理原理的跨界。那么傳統的版畫藝術呢？或者說傳統的繪畫藝術，它們固然會在傳統的道路上繼續發展，同時我想它也會不斷適應時代的改變，在設計師和藝術家不斷嘗試下產生新的藝術形式。傳統繪畫的數字化就是最好的例證，版畫動畫只是其中一方面，我們還看到版畫、油畫等一些純藝術作品被設計成互動影像，讓觀眾沉浸式體驗和參與。總之，傳統的版畫藝術在未來與設計的跨界上必然會更加緊密，也具有現實意義。

結語

傳統的版畫藝術有其不可替代的藝術生命力，只要我們找到合理的角度切入，版畫藝術與當代設計兩者的融合便會產生新興的視覺語言。版畫藝術語言介入當代設計的意義非常重要，也會是未來的發展方向和時代特征。

參考文獻：

[1]黑崎 彰、張珂、杜松儒.世界版畫史[J].2004（6）

[2]朱麗婭.大視覺中版畫藝術與藝術設計的互動[J].2004

[3]謝軍.傳統版畫藝術對于現代設計的影響[J].美術文獻，2014（1）：205+217

[4]劉智勇.版畫藝術與印刷設計語言的三維空間形態拓展研究[J].藝術工作，2018（1）：99-101

[5]陳柯.版畫藝術語言在品牌視覺中的應用研究—以“果靈堅怪”為例[J].2018

作者簡介：

陳葉（1990～），女，碩士，研究方向：版畫創作與研究

工作單位：湘潭大學藝術學院。

2017湖南省教育廳一般項目：中國傳統版畫藝術與當代設計研究

項目編號：17C1554