寫意畫構(gòu)圖中的意境美

“意境”一詞的最早出現(xiàn)于唐代王昌齡的《詩格》，古代畫論中明確使用“境界”一詞是北宋時期郭熙的《林泉高致》：“詩是無形畫，畫是有形詩。境界已熟，心手已應(yīng)，方始縱橫中度，左右逢源。” 郭熙認為：“詩與畫是具有高度融合的，自古詩與畫就有著微妙的辯證關(guān)系，情與景的交融，詩與畫的結(jié)合才是意境產(chǎn)生的基本要素。而非凡尋常意境是需要思想與技法一一到位，并品格，用筆能把握住“度”，意境才能恰如其分的體現(xiàn)。

意境是傳統(tǒng)藝術(shù)美學(xué)中追求的最高境界，著重于對生活的主觀感受與理解，抒發(fā)創(chuàng)作者在真實的體驗或景色中的真摯情感，從而在畫面中體現(xiàn)的藝術(shù)境界?；B畫畫面中意境的傳達注重趣味與含蓄。在藝術(shù)創(chuàng)作中，單純刻板的描繪出物體的形狀，是呆板的，沒有任何意義的。它不能表達出畫家們寄情于畫的真情實感。這就要求藝術(shù)家們具有高度的形象描繪能力，結(jié)合自已的繪畫審美與情趣所描繪的境界是鮮活而不淺薄的，并賦予物象情感生命以及靈性，能使人浮想聯(lián)翩，意味無窮。

在寫意畫中，生動不做作的表達大自然萬物，而意境美在寫意畫的體現(xiàn)是需要多方面的因素的。所謂同樣的景色，在不同的觀者眼里卻是別樣的風(fēng)景。正如莎士比亞所說：“一萬個人眼中有一萬個哈姆雷特”。而在藝術(shù)家們進行花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作時，首先得挖掘自然姿態(tài)的美，將自然的美通過思維的轉(zhuǎn)換、審美取向、感物言志等方創(chuàng)作出使觀者感同身受意境美畫面。畫面的意境并不是單一的表達自然景物，而是需要一層一層情景疊加的創(chuàng)造。

齊白石在意境表達上單純而不缺乏豐富性，以概括簡約的造型，表現(xiàn)出物體內(nèi)在的生命力，通過對物像的簡化而達到畫面的凈化，達到強調(diào)畫面意境美的目的。齊白石畫蝦多年，不斷觀察、不斷提煉、造型越發(fā)簡練。經(jīng)過觀察、取舍、夸張、構(gòu)思、畫面等等因素。最終形成蝦在水中游的畫面意境感。

蛙聲十里出山泉，本是查初白的一句詩，詩的本身就具有情景性。齊白石作品《蛙聲十里出山泉》，畫面生動表達出詩文的意境。山泉從滿是青苔的亂石中直瀉而下，幾只蝌蚪順著激流而下，在泉水與山谷激烈的碰撞聲中擺動著它們的小尾巴，多么生動而富有意境的畫面感。

在齊白石的花鳥畫中，題材廣泛，無所不畫，以不同的姿態(tài)，情趣來表現(xiàn)其意境。齊白石不似徐渭在雜花異草中宣泄自已的牢騷與不平，不似八大山人在奇石怪鳥中抒寫自已的落寞。他只是一個出身在亂世時代的貧窮農(nóng)民，在城市賣畫謀生。熱愛生活、熱愛自然的他，是一個不斷進取向上的畫家，通過對于生活的感受，提煉出意境十足的畫面。

圖28《蓮蓬蜻蜓》畫面上兩支蓮蓬橫與縱的交織，突出顯要占據(jù)觀者的眼球。細節(jié)豐富的蜻蜓躍躍欲試仿佛想要在蓮蓬上停留，湖面用淡墨寥寥幾筆的線條是畫面的第二層次。作者將物體的具體形態(tài)與情景相互交融，形成“實境感”仿佛讓觀者看到實景而不斷回味。

圖29《他日相呼》描述的是幾只小雞爭蟲兒吃的畫面，四只小雞在畫面中分成兩組，形態(tài)各異，四只小雞的位置分布在畫面中形成對角線的平行線，有聚有散。而此幅圖雖是生活中的場景，但齊白石將其賦予故事情節(jié)，使畫面生動且富有意味。

圖32《柳牛圖》畫幅是長形，長形的構(gòu)圖較其他普通畫幅來說更有視覺的縱深感。齊白石筆下的柳樹去繁從簡，畫面幾枝柳條從畫面頂部飄逸著散落，線條輕快而自由，柳條在長形畫幅中更加有視覺縱深力，形成畫面的一個“面”。而牛的造型更是簡潔，背朝觀者，仿佛朝著畫內(nèi)走向更遠的地方，給畫面造出更深的空間效果，描繪出簡潔而意味悠長的畫面感。

從以上的畫面分析中，我們不難發(fā)現(xiàn)齊白石花鳥畫意境表達方面的特色。首先，在構(gòu)圖方面，最大的特色是簡潔、明快的畫面感，保留大面積空處。在此原則之下，再花心思如何將物象的位置如何擺放才更顯生動。如圖30《蓮蓬蜻蜓》結(jié)構(gòu)圖，兩支蓮蓬位置的擺放，一只橫著歪曲向左生長，一只在畫面右邊向上生長。兩個不同的方向，形成畫面的“力”。一彎曲一直的蓮蓬桿交錯將畫面分割成有大有小的四個不同塊面?！盾饺赜昔~》圖向下生長的芙蓉花本是可以朝著畫面不同方向的生長。從右上角一角出枝，向左生長，是傳統(tǒng)的出枝方式，向下的生長恰恰是與畫面中的魚兒呼應(yīng)，形成一種“對話”?？此坪唵蔚漠嬅鎱s隱藏著別有用心的安排。其次，在意境表達上用簡練的筆墨方式，將物象的形態(tài)與情感表達想結(jié)合。最后，將生活中的常態(tài)提煉到畫面中，賦予一定的故事性，物象之間的“交流”成為點睛之筆，傳達出趣味感強烈的畫面。在齊白石作品中的充滿著生活化與情趣化是他表現(xiàn)意境的主要方法。梅忠智《論中國花鳥畫的意境美》一文中認為，花鳥畫意境美的基本特征是生動性、夸張取舍性、畫面空間的廣延性、以及自身的獨特性。與齊白石的畫面中一一具應(yīng)。中國畫審美中的“意境”只有在構(gòu)圖處理中才能得到淋漓精致的發(fā)揮。唯有悟透構(gòu)圖的智慧，方能創(chuàng)造出有意義、有章法、有生命力、從而給人幽遠的意境。

作者簡介

馮靜（1991-），女，民族：漢，江西九江人，碩士學(xué)位，江西師范大學(xué)，研究方向：國畫。

（作者單位：江西師范大學(xué)）