大篆的臨摹與創(chuàng)作

于唯德 令狐雅藝

摘 要：大篆有廣義和狹義之分。廣義的大篆是指秦統(tǒng)一六國之后全國統(tǒng)一的文字--小篆之前的文字，包括金文（也成鐘鼎文）、籀文、石鼓文，也有人將甲骨文也劃在大篆的范圍內(nèi)；狹義的大篆則指的是籀文一種，由于小篆是以此為簡化，因此古文記載的大篆通常指籀文。大篆，作為篆、隸、草、行、楷五體書之首，是書法藝術(shù)中具有獨(dú)立意義并獨(dú)具特色的書體。篆書作為最早的書體，它的筆法比其他書體簡單，結(jié)字富有裝飾性。本文結(jié)合筆者平時(shí)的臨創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)，簡單分析大篆的臨摹與創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：大篆；臨摹；創(chuàng)作

1 大篆的臨摹

學(xué)習(xí)書法，必須從臨摹開始。書法的入門之路便是臨摹，臨摹也是走向書法高峰的唯一最有效的途徑。通常篆書的臨摹會(huì)比其他書體更難一些，主要是因?yàn)樽瓡哪甏辔覀兡甏嗑嗵^久遠(yuǎn)，我們?nèi)ダ斫饽甏敲淳眠h(yuǎn)的文字勢必會(huì)有隔閡，判斷勢必會(huì)有誤差，況且古代跟篆書相關(guān)的研究理論又非常少，當(dāng)代又缺少實(shí)用且系統(tǒng)的篆書技法方面的資料，再加上篆書的臨摹與創(chuàng)作對(duì)文字學(xué)有很高的需求，因此當(dāng)代篆書創(chuàng)作的發(fā)展一直比其他書體弱。

1.1 用筆

唐代孫過庭《書譜》曾說：“篆尚婉而通”，這可以說是篆書用筆最經(jīng)典的法則。“婉”和“通”雖然僅僅兩個(gè)字，卻能很準(zhǔn)確的描述了篆書的用筆法則和篆書線條質(zhì)量應(yīng)該達(dá)到什么樣的境界。清人朱和羹認(rèn)為：“筆不虛，則欠圓脫，妙在能合，神在能離，離合之間，神妙出焉。次虛實(shí)兼到之謂也”，可謂得其中奧妙。

本人主要以《毛公鼎》、《散氏盤》、《石鼓文》作為臨摹的范本，在臨摹的過程中，也頗有感觸。大篆的臨摹，與行書、草書相比，筆法要相對(duì)簡單很多，最主要的筆法便是中鋒用筆。行筆以取澀勢來表現(xiàn)出筆畫的高古渾厚。就起筆來說，要有變化，不能每個(gè)起筆全都一個(gè)樣，要時(shí)輕時(shí)重，運(yùn)筆方面，要有圓有方，筆法要豐富，不能只是中鋒運(yùn)筆一種，要參雜其他用筆，這樣作品就不會(huì)單調(diào)了；收筆時(shí)，有回鋒也有露鋒，這樣就使得筆劃尾端有圓尾，也有尖尾。

1.2 結(jié)字

以《毛公鼎》為例，相比于小篆，大篆的結(jié)字大小不一，一般來說筆畫少的字，他的筆畫放縱而且字形較大。筆畫較多的字，其結(jié)體就會(huì)相應(yīng)收斂且字形緊縮。字形不僅有長形，而且也有方形，一般上下結(jié)構(gòu)的字會(huì)故意上下伸展從而顯得又窄又長，字中的橫畫有平直的使字形顯得平整的；也有傾斜的造成欹側(cè)字形的。

1.3 用墨

書法作品的節(jié)奏感的體現(xiàn)需要通過用墨來控制，用墨同時(shí)也能突顯出整幅作品的意境。但由于《毛公鼎》、《散氏盤》、《石鼓文》都是鑄刻和石刻文字，因此墨法全憑書家揣測，要符合一般書法作品的用墨規(guī)范。在通過不同墨色的書寫后，發(fā)現(xiàn)大篆用墨要濃但不可凝滯，要按照“濃、淡、干、濕、黑”的“墨分五色”原理來進(jìn)行，這樣的筆畫才能出現(xiàn)干而見潤，濕而見筆，達(dá)到潤燥相生，切勿濃淡突然轉(zhuǎn)換，枯潤轉(zhuǎn)化要順其自然。同時(shí)，墨法要與筆法、章法相配合，力求整幅作品平和、有節(jié)奏，結(jié)合書家的氣息與心境，從而能更好的表達(dá)出書家的感受。

1.4 章法

一幅完整書法作品的章法不僅局限于包括字與字、字與行、行與行的關(guān)系，還涉及到落款、鈐印等方面的整體關(guān)系。就整體來說，大篆的章法可大致分為縱有列、橫無行和縱無列、橫有行兩種。因?yàn)榇笞瓕儆陟o態(tài)的字體，他的塑性弱于行草書，字形大小雖然需要變化但又不可以差距懸殊，因此不管采用中堂或?qū)β?lián)、冊(cè)頁或手卷，都要做到“縱橫行俱分”。這種的章法看似很簡單，實(shí)際并不是，在實(shí)踐過程中，發(fā)現(xiàn)因?yàn)檫@種章法很難藏拙補(bǔ)缺的，這樣就必須提高技法。大篆通篇每個(gè)單字的結(jié)構(gòu)形式均不同，筆劃多少懸殊非常大，因此，如何讓每個(gè)字都相互和諧是臨摹以及創(chuàng)作的一個(gè)難點(diǎn)。要使整體達(dá)到和諧與統(tǒng)一，沒有很高地掌握字形的能力和有意識(shí)地調(diào)節(jié)字與字之間呼應(yīng)關(guān)系的思想，是很難寫好作品的。其次，用筆必須筆筆扎實(shí)，其中哪怕一筆的疏忽，都會(huì)破壞整幅作品的美觀，因此，在大篆的練習(xí)中，要廣泛汲取其他書體章法中可供借鑒的規(guī)律，在保持大篆筆法多變的前提下，加強(qiáng)字形的參差錯(cuò)落，同時(shí)兼顧到線條的粗細(xì)變化，同時(shí)還要考慮到整體的和諧統(tǒng)一，這樣，每個(gè)字之間的關(guān)系、每行之間就有呼應(yīng)，整幅作品就會(huì)顯得生動(dòng)而且富有變化，再加上用墨的潤枯相間，使得筆畫少的字與筆畫繁復(fù)的字達(dá)到基本上的協(xié)調(diào)，使整幅作品和諧統(tǒng)一。

以上所談到的用筆、結(jié)字、用墨、章法的規(guī)律同樣適用于大篆的創(chuàng)作。

2 大篆的創(chuàng)作

在當(dāng)代的大篆創(chuàng)作中，書家不單單是以金文為創(chuàng)作的唯一取法源泉，而是雜糅了很多元素，融入帛書的字形、筆意便是代表。當(dāng)代大篆創(chuàng)作除了字形突破傳統(tǒng)以外，用筆、章法、墨法等也在不斷創(chuàng)新。用筆方面，由于大篆創(chuàng)作取法不再局限于金文，甲骨文、帛書、簡牘等都被納入取法范圍，因此，筆法也就豐富起來。筆法從單純的抖、搓來模仿鑄的效果以外，還會(huì)有將行草筆意融入其中來突顯書寫性。而章法也很豐富，有縱橫有序的，也有縱有列，橫無行的章法，更顯隨意。用墨方面，書家也會(huì)大膽地參考行草書的用墨法則，從濃到濕，使得大篆創(chuàng)作也能有很好的節(jié)奏感。

吳大澂算是大篆書法創(chuàng)作的鼻祖，從他的時(shí)代發(fā)展至今，大篆創(chuàng)作已成為篆書創(chuàng)作領(lǐng)域的一個(gè)重要組成部分。不管是從取法、筆法，還是在立意、形式以及作品韻律等諸多方面都比前人要豐富很多，取法不再局限于甲骨、金文之外，還涉及到簡牘、帛書等前人未曾涉獵到的領(lǐng)域。當(dāng)代大篆創(chuàng)作不僅字形取法更加豐富，而且也大膽地嘗試了多種用筆方式，比如融入行草筆意，這在很大程度上豐富了大篆創(chuàng)作的用筆法則，并且對(duì)于創(chuàng)作的理解也更加自由豐富，由此更加突顯出大篆創(chuàng)作強(qiáng)大的靈活度。當(dāng)代大篆創(chuàng)作所能參考的字體日益豐富，于此同時(shí)也存在著些許問題，因?yàn)榇笞瓌?chuàng)作對(duì)文字學(xué)有著很高的要求，所以用字的正確與否是大篆創(chuàng)作中最為重要的問題之一。另外，當(dāng)代的大篆創(chuàng)作風(fēng)格的取向日益豐富，但對(duì)與外在形式的追求大于對(duì)精神實(shí)質(zhì)的追求，導(dǎo)致過于注重形式而忽略了書法作品最本質(zhì)的內(nèi)涵。因此，對(duì)大篆文字資料進(jìn)行仔細(xì)歸納以及總結(jié)前賢大篆書法創(chuàng)作規(guī)律變得很有必要。在清以前，對(duì)于先秦文字的研究還很薄弱，因此大篆書法創(chuàng)作并沒有很正規(guī)學(xué)術(shù)的支持，使得這時(shí)的大篆創(chuàng)作很難形成一定的規(guī)模和比較正統(tǒng)的體系，這也就使得大篆創(chuàng)作不能與同期的小篆創(chuàng)作相媲美。在清朝的乾隆、嘉慶時(shí)期，大批青銅重器的發(fā)掘，促成了當(dāng)時(shí)對(duì)于金文的研究，資料整理和文字釋讀都得到了空前發(fā)展。清朝大篆書法創(chuàng)作的興盛也基于清人對(duì)于先秦文字的不懈研究。

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作者簡介

第一作者：于唯德；第二作者：令狐雅藝（1993—），女，山西省運(yùn)城市，西安工業(yè)大學(xué)，學(xué)生，2011級(jí)碩士研究生，研究方向：書法創(chuàng)作與研究。

（作者單位：西安工業(yè)大學(xué)）