中國水印版畫特點概述

摘 要：版畫的歷史在中國的發展特別悠久，版畫藝術的起源地也是在中國，追溯到最早的版畫就是在中國產生的。木刻是中國古代版畫的主要表現形式，木刻既是在木板上面刻圖，并采用墨汁及水質顏料進行印刷，所以我們又把木刻稱為水印版畫，因此，中國古代版畫與中國水印版畫的歷史是分不開的。本文為論述水印版畫獨到的藝術特征，對中國古代水印木刻的脈絡進行了梳理，同時對現代水印版畫的發展概況進行了闡述。

關鍵詞：版畫；水印木刻

一 水印版畫的概念

什么是水印版畫？這個概念很寬泛，一切用水質顏料進行印刷的版畫都可以稱為水印版畫。同時水印版畫又分為現代水印版畫和古代水印版畫。古時候，中國有一項傳統且獨有的印刷復制技巧既是木版水印，水墨畫、絹畫和彩墨畫等藝術品的臨摹復制就采用這種方法。這種方法能以假亂真，印刷后成品，和原作的保持同一種風格，就像是對藝術的再創造——“再創造的藝術”。這種藝術手法可以用來創作具有自身特征的作品，又可以用來臨摹復制各種各樣的字畫，它的原理就是通過水墨滲透顯示筆觸墨韻。在我國具有悠久歷史的木板水印畫，其歷史可以追溯到唐代。當時，人們已經具有精湛的單色木版印刷技藝。以十竹齋為代表的明末“饾版”、“拱花”等套色疊印，古代水印版畫包括中國漢代工藝布版畫、隋唐時期到民國（1912）的木刻及木版年畫等。而現當代的水印版畫指的是1931年至今的水印木刻及其他各種各樣的水印版畫。

二 水印版畫在我國的歷史發展

2.1 我國古代水印木刻

“隋朝說”和“唐朝說”是中國古代水印版畫的主要起源。

明朝人陸深是第一個主張隋朝說的人。在《河汾燕閑錄》里曾經說過：“隋文帝開皇十三年十二月敕，廢像遺經悉令雕造。”這個就是開始印書的時候。公元594年，既是隋開朝13年。陸深的學說影響非常深遠，到新中國成立以后也有不收的歷史與教科書籍運用這種學說。

雕版“以今考之，實肇自隋時，行于唐世，擴于五代，精于宋人”。

而持有“唐朝說”觀點的則認為：初唐起源是可以據實考證的。從唐馮贄《云仙散錄》引《僧圖逸錄》云：“玄奘以回峰紙印普賢像施于西方，每歲五馱無余。”我們不難看出，這時候已經可以大量印刷版刻繪畫了。我國佛教版畫的印制可以從唐貞觀十九年（645）開始算起，那時候從印度返回大唐的玄奘帶回的佛教版畫刻印就是證明，和現在保存完好的再成都出土的《陀羅尼經咒圖》至少早了100年。

中國古代木刻的初期發展階段可以追溯到唐、五代。佛教的傳入催生了中國古代木刻的產生。東漢時期佛教從印度流傳到中國，而隋、唐則是全盛期。而中國古代木刻的產生發展的主要原因則可歸因于中國古代造紙術和雕版印刷術的發明應用，而佛教采用佛像宣傳教義，則對木版刻印產生了催化作用。唐代木刻，大部分是宗教題材的黑白木刻佛經和佛像，采用陽刻線造型。唐代過后，木刻的發展已經初具不凡氣象。五代木刻，要論精美當屬西北敦煌地區的木版，仍以宗教版畫為主，在此之外，還發展出了一批非宗教題材的木刻，比如歷書，這時候木刻已經在向實用階段發展了。

元宋時期，是木刻的興盛發展期。這時候的木刻，不僅僅繼續發展在宗教版畫中，人們更多的開始重視它的實用性與廣泛，比如書籍插圖、圖譜、世俗人物、風情畫等，我們從各類書籍中都可以發現大量木刻插圖。

在南宋到明代萬歷年間前，中國古代彩色木刻還只是獨版分色分印的彩印木刻。而在宗教版畫發展到頂點的明代萬歷年間，書籍木刻插圖和饾版彩印的技巧是木刻的主要成就，雕版木刻已然登峰造極。饾版彩印與民族繪畫，不論是從工具材料，到畫、刻、印技藝上都是一脈相承。彩印木版年畫在明末及清代盛行。受到文人畫、宮廷畫及民間藝術影響，不論是先印彩色，再墨線；還是先印墨線，再加以手繪等。線面與彩墨的融合，分明的色彩濃淡，都讓水印版畫的色彩都極具表現力，后世的版畫發展深受其影響。

從唐至晚清，這千余年間，中國古代木板水印給人類藝術寶庫留下了數不盡的珍貴遺產，木版水印不僅具有極為鮮明的民族特色，更具有很高的觀賞價值，古時候的人民在長期實踐中累積了豐富的水印經驗，也為中華文化的傳承發揮了不可磨滅的作用。現代水印版畫的發展離不開古代木版水印，可以說古代水印版畫是根，對現代水印版畫有著重要意義。

2.2現代水印版畫

20世紀50年代中期在北京確定了“水印木刻”這個形式名稱，用以區分現代水印木刻與古代復制版畫“木版水印”。中國現代水印版畫可以追溯到1931年魯迅先生在上海舉辦的“暑期木刻講習會”，它是一種藝術表現形式。雖然直到20世紀50年代初期中國現代水印版畫才被引起重視，但是中國新興版畫發展卻以一種戰斗的姿態與中國的革命事業密不可分。在中國社會進入改革開放的新時代的80年代，藝術創作才真正意義上有了寬松和諧的發展環境，這時候也是中國現代水印版畫發展的活躍繁榮的時期。水印版畫的形式由原來的木刻為主的水印版畫發展成了由石膏版、拼版、紙版、絲網版、水泥版、吹塑紙版等多版種和多形式的水印版畫。進入21世紀后，中國水印版畫正一步一步由傳統形態向現代形態進行轉型。而這時候的中國水印版畫具有特別鮮明的時代特色。藝術觀念的更新，創新的版畫形式與版畫技法創，也拓寬了水印版畫的表現領域，我們看到了水印版畫更加豐富的藝術面貌和水印版畫更加強大的藝術魅力。

三 水印版畫特點

水印版畫，歸根結底還是版畫，版畫具有的創造性特點、復數性特點、印味、版味和刀味特點它都有。而水味、環保和民族特點卻是它所獨有的。

3.1水味特點

什么是水味特點？我們在進行中國水印版畫創作的時候，使用生宣紙這類具有滲化性的紙張，并用水性顏料進行印刷，水作用在版畫上，讓顏色有了干濕濃淡等變化，豐富了色彩，讓畫面呈現出一種水暈之感。這種特點是中國水印版畫所獨有的特點。這也是區別于其它版種版畫及別國版畫的特別的地方。和水彩畫、國畫不同的是，水印版畫有印痕美。水印印色的輕巧明亮的美感也使得水印版畫獨一無二。如果沒有水味特點，就像是人丟了魂，也就沒有了水印版畫所獨有的藝術魅力。

3.2環保特點

水印版畫用的所有材料都不會產生對人體有害的氣體或是污染品，不管是水質顏料本身還是印刷過程中，都是采用無毒、無味、無腐蝕性的材料。清理紙張也是用水而不用油，更不會用有毒的稀釋劑，因此我們可以說它具有綠色環保的特點。

3.3民族性特點

中國現代水印版畫集眾家之長，從傳統版畫、民族繪畫和民間藝術中取其精華，可以說是扎根于中華大地上的民族藝術，作品對內涵和意境進行了深度地挖掘和拓展，所追求的是那一種如同詩情畫意一般的詩意境界與余韻，含蓄雋永，回味綿長。通過中國生宣紙和水墨畫材的獨特性質表現出了水暈美感的藝術表現力。陽刻線造型也是與中國民族繪畫骨法用筆一脈相承。意象設色，平面裝飾以及重寫意的藝術取向，無不把民族特色和東方藝術的美學品格表現的淋漓盡致。

藝術的發展與創新，無不與藝術觀念的更新，藝術形式的創新和新材料、新技法的運用有著密切的聯系。藝術的深化，一方面從加強作品思想內涵和深化藝術意境切入，另一方面從形式表現創新突破，而兩者又都是與民族特色密不可分的。在水印版畫創作中，突出水印版畫特點，張揚水印版畫的個性，才能使水印版畫既區分于繪畫作品，又區分于別國版畫，才會個性鮮明，具有持久的藝術生命力。

作者簡介

閻冰（1990-），女，民族：漢，重慶人，碩士學位，西南民族大學，研究生方向：美術學。

（作者單位：西南民族大學）