淺析鄒傳安工筆花鳥畫中的意境美

摘 要：鄒傳安在工筆花鳥畫的研究與創作中，具有深厚的底蘊，豐富的藝術形式。在工筆畫中獨創的大面積潑彩，給人一種浩瀚淋漓的博大情懷，技法語言新穎，開拓了工筆花鳥畫的新境界。他對自然有一種崇高而執著的愛，萬物在他的筆下都仿佛有了生機，畫面中有生機盎然的氣息；鮮活的氣韻和勃勃的生機是他的作品獨有的特點；他以自己扎實的功力，深厚的學養在當今中國工筆花鳥畫中獨樹一幟。

關鍵詞：鄒傳安；工筆花鳥畫；意境美

一：背景

工筆花鳥畫的歷史源遠流長，可以追溯到新石器時期的陶器，商、周的青銅器和戰國的帛畫上來。大自然中的花草、樹木、禽鳥、魚蟲、走獸、翎毛等等都是工筆花鳥畫中一般都要表現的對象，它最開始于唐代，而后在五代較為成熟，最終鼎盛于兩宋，特別是兩宋時期，是中國古代工筆花鳥畫最為鼎盛的時期，出現大批名家名作。

鄒傳安先生出生于書香世家，自小與中國文學結緣，后遭遇家境突變，盡管歷經風雨磨難，但學習任然從不倦怠。傳安先生為了更好的營造出畫面的氣氛與境界，他在技法語言、繪畫材料、表現形式、色彩的運用等方面加以創新，在技法語言上，不僅繼承古法，更是增添許多獨特的表現方法，如潑彩和肌理效果等等；在色彩上，靈活巧妙地運用豐富多樣的顏色，不局限于國畫顏料的使用，他強調美而精致的畫面是需要精心營造出來的；他不僅在對物象的光、色和質感的把握上有其獨到的見解，而且對畫面意境的把握更是有厲害之處。

二：鄒傳安簡介

鄒傳安（1940-），湖南省新化縣人，中國美術家協會會員，湖南師范大學美術系客座教授，湖南省婁底地區文聯名譽主席。作品自上世紀50年代起即參加縣、地級美展，之后經常參加國內外各種展覽并獲得獎項，涉及的國家和地區就有美、日、法、加拿大、新加坡及港、臺等，有四件作品為中國美術館收藏，百余件作品為國內外機構收藏。出版有《硯絮》、《天籟——鄒傳安工筆花鳥畫》、《工筆花鳥畫技法》和《鄒傳安畫集》等。

三：鄒傳安工筆花鳥畫的意境分析

工筆花鳥畫是以花鳥等自然界中的動植物為題材的國畫，花鳥就是人們喜聞樂道的自然形象，是大自然中最具審美價值的部分之一，在我們確定所要表達的內容后，用構圖，筆墨，色彩語言加以進一步闡釋。工筆畫常常以景寄情，使作品更具感染力與說服力，引得觀眾無限想象和深思。

（一）繪畫形式與技法表現

工筆花鳥畫自五代黃荃以來，勾勒設色便成為了工筆花鳥畫的基本技法，后來雖然歷經和發展元明清數朝的不斷探索和改進，原有的形式和技法得到了進一步發展和完善，但它的基本面貌依舊保存。鄒傳安十分重視繪畫形式和技法表現的研究，他在反復的實踐過程中，工筆花鳥畫的基礎是白描，他要求自己在在勾線時講求用筆，凡起筆、行筆、運筆、收筆、頓挫等一切變化，都要符合物象形態的需要，將各類物體的形象質感，在輕重緩急、剛柔潤燥的筆致中形象的概括出來，畫面要具有一種明顯的韻律感和節奏感，烘托出整幅作品所需的意境。

傳安先生在工筆畫創作過程中，特別注意色與色、色與墨、水與色、水與粉以及渲染和筆墨之間的關系，色彩在工筆花鳥畫中十分關鍵，不僅需要造型生動有趣味、線條流暢有變化、構圖完整有新意之外，還必須有豐富有韻味的色彩。在傳安先生眼中，和諧、響亮、清俊、厚重、靈逸和純真六點是表現色彩的重點；而這六點都在傳安先生的畫面中體現的淋漓盡致。

（二）布勢造境與寫照傳神

對于一個畫家來說，意境的造成其實就是通過畫面中氣與勢的營造、虛與實的變換、色與墨的交融等各方面的融合而形成的。學習古人是我們學習工筆花鳥畫的必經之路，但學習古人并不是生搬硬套地模仿，而是取其中的長處，學其中的精神。意境會通過畫面意蘊的傳達、情操的陶冶、、引人深思，讓人得到精神上的享受。沒有意境的作品，就相當于一具沒有靈魂的軀殼。所以，一件作品在構思時，對造型特點、構圖要求、表達形式、色彩語言等等，都要緊緊圍繞“意境”而展開。

傳安先生在他的工筆花鳥畫中，通過細致的觀察和精妙的寫生，結合了西方寫實主義的繪畫方式，將其中造型、透視和色彩的理解巧妙自然地運用到自己的工筆花鳥畫創作之中。他在不斷的實踐過程中，開創了獨有的兼工帶潑法，它的特點是作品的主體部分依然寫實細致，其余則是由大片顏色潑撞而成，兼工帶寫、在虛實相生中求虛幻，在虛幻迷蒙中生情意。既有寫意的氣象，又有工筆的精妙之處。無論遠看近看，都頗有韻致。

四：結語

鄒傳安的作品嚴謹細致地刻畫出花鳥魚蟲的形態，但更注重花鳥魚蟲的動態、造型和生命力的展現；為了更好的將畫面氣氛烘托出來，加強視覺沖擊力，他大膽地運用了多種色彩搭配，包括撞色、撞粉和積墨積色等技法效果，精心地表現出對象的質感和畫面的和諧感；同時巧妙地運用多種繪畫手法，其中有肌理效果、渲染和潑彩；鄒傳安的工筆畫包含了一般工筆畫所未曾有過的豐富內容，雖然設色厚重卻并不艷俗，描繪形象真實生動，精致到極點的渲染方式極具震撼力和感染力，他的作品從視覺上給人以刺激與享受，從形式語言上來看充滿趣味性，是視覺性與趣味性的完美結合。

參考文獻

[1]賈俊春.景意相兼畫始佳——論工筆畫的意境美.[J].書畫世界，2016，（05）：87-88.

[2]陳彩霞、王昭.“景外之景、象外之象”——中國工筆畫意境初探.[J].湛江師范學院學報，1999，（01）.

[3]鄒傳安.追魂攝魄奪天工——曹明求畫展感言.[J].新聞天地，2006，（01）：60-61.

[4]陳湘波.經天人之際 通古今之間——我的老師鄒傳安先生和他的繪畫.[J].美術Art，2011，（05）：63-68.

[5]鄒傳安.工筆花鳥畫技法.[M].長沙：湖南美術出版社，2014.

作者簡介

李茹（1994～），女，安徽合肥人，2017年畢業于湖南師范大學美術學院，現為湖南師范大學美術學院2017級研究生，主修工筆花鳥畫創作與研究。

（作者單位：湖南師范大學美術學院）