淺談黨朝陽抽象繪畫中綜合材料的運用

摘 要：隨著時代的、科技的進步、越來開闊的審美方式和科技帶來的生活便利，不僅僅創作的材料形式不拘一格，而且也使得傳統的二維平面到三維立體的表達。黨朝陽抽象藝術是一直對于綜合材料的運用和探索，《逝去的風景系列》表現山水抽象審美意象、《線影系列》高度單純的線與光肌理般冷抽象等。而對于綜合材料的介入已經是現代繪畫中不可或缺的一部分，這種創作方式不僅豐富了現代繪畫語言的表達形式，也使得繪畫藝術更加具有新穎、新鮮感。

一、背景

綜合材料本身作為一種語言已經發生了變革，無論是材料的內涵，還是材料所蘊含的文化，綜合材料的介入和使用作為創作的媒介已不可避免。從“水性”丹培拉到“油性”丹培拉，到凡·愛克以混合技法發展了油性丹培拉，發現了亞麻油和核桃油，既可以做顏料也可以做光油，達芬奇的“半明法”等，都是將繪畫材料不斷的改進和發展，使得顏料達到自己想要繪畫的效果和狀態。綜合材料自身的語言得到了擴張和發展，到二十世紀晚期，基弗以作品《玫瑰風暴》《奧西里斯與伊希斯》展現給世人，成功的運用了膠、石膏、沙土、丙稀等綜合性的材料。他把觀念很貼切的賦予給材料，表現了他對戰爭給人類帶來的災難的深刻思考，進而讓人反思歷史的教訓。杜布菲以紙材拼貼技術，恰如其分地表現了他廣泛的題材，克洛斯以丙稀和特殊照相寫實技法，沖擊著所有人們的視覺極限，也將抽象和具象的概念融化成一體了；波洛克則釆用油彩和漆，以抽象的線條充分體現了他抽象表現的風格及觀念。[1]在這短短的一百多年，藝術現代藝術風格的多樣，未來綜合材料的發展和展望不可估量。

二：黨朝陽簡介

黨朝陽（1968～，圖一）生于湖南岳陽，1992年畢業于湖南師范大學美術學院，2002年畢業于中央美術學院油畫系材料與表現工作室。現任教于湖南師范大學美術學院，教授，碩士生導師。中國美術家協會會員，湖南省油畫藝術委員會委員。作品多次入選國家級美展并獲獎，被中國美術館、中央美術學院、臺灣蜜雪兒藝術中心、香港博雅畫廊等多家藝術機構收藏。代表作有《若隱若現系列》等，出版《今日中國美術—黨朝陽》個人作品集。[2]和所有的的畫家都一樣，92年畢業前都是接受傳統的模式學習和創作，進入央美材料與表現工作室后，師從張元教授，因此，很明顯的是早期的作品是能夠看到帶有具象的表現形式的風格的呈現的，對于自然元素中非本質的舍棄和本質的提取。對自然痕跡和歲月流逝有一種莫名的關懷和敏感”“我喜歡寂靜處聞驚雷，朦朧中見閃電，若隱若現中顯人生”。[3]這是黨朝陽對于自己藝術創作的心態和想法的表達，對自然痕跡，亦是對人生的感悟，對歲月流逝的感慨和不舍。

（一）自然之抽象

對于自然痕跡的抽象，其實就是對于非本質的擯棄和本質的提取，當我們對于精神成為繪畫作品中主要表現方向時，自然而然會流露出對于以作者的情感和內心世界為主題的表達方式，而黨朝陽的所有作品很明顯的就是對于自然痕跡的喜愛，抽象繪畫作品中以表達情感為主要目的，而不一定需要賦予其特定、規定式、固定的模式，但他的作品中將東方的“神韻”盡致表達，對于自然的生命不息的的感悟，對于月流逝的不舍，看似簡單，其實蘊含的深刻哲理。雨秋之六中那種雨后朦朧的意境之美，縹緲，空靈。留有一份遐思與人思，不言盡。“欲語還休，欲去還留”。亦然，秋天也是收獲的季節，仿佛也看見了秋天的碩果累累，金秋之五中，亦有，對于整個秋天收獲的總結。例如：趙無極在藝術探索的道路中通過比較分析，敏感的意識到中國藝術中的空靈美感，氣韻美感，意境美感正是中國藝術精神中極富生命活力的部分。[4]而黨朝陽的作品中亦有異曲同工之妙，《逝去的風景系列》將中國山水畫意境用西方油畫的形式表達的淋漓盡致。

（二）材料的介入

綜合材料的楔入不僅僅是觀念的更新，也是材料將本身的特征、特質表現盡致。材料無處不在，無論是傳統的油畫顏料，還是二十一世紀新上架的丙烯，亦或是現在出現的數字媒體、裝飾、都有可能成為藝術創作媒介。對于新材料的實驗和使用，也不影響對于對于傳統材料的使用。黨朝陽的“綜合材料”作品幾乎全部都使用了丙烯，而其材質具有了：色彩明快、純凈、干燥速度快等等。因此，在創作過程中可薄可厚、可透明或不透明等。并且西方的波普藝術家也大量的使用了丙烯顏料就是最好的例子。而關于材料的運用不僅僅是只有丙烯顏料，水墨、拼貼、或與其他物質材料運用都能使得藝術家隨心所欲的創作。無論是視覺上對于畫面視覺的張力的擴展，還是實驗沙石、紙板等材料本身的魅力。

三.結語

從莫奈到蘇拉熱，現代藝術在短短的一百多年經歷了前所未有的風格激變，藝術通向一個新藝術的世界，蘊含藝術史的偉大轉變。黨朝陽從丹培拉技法到丙烯材料的使用，從“間接畫法”發展到“直接畫法”到綜合材料的運用，無論是具象寫實的、還是抽象中綜合材料的運用，都是從本心出發，每一個系列的作品都在表達自己對于生活的熱愛，對內心情感的表達，將作品所要創造的形象，豐潤而充實，自然且生動。在“有限”和“無限”中追求存在的微觀、細微或平時不注意察覺的生活中存在的美。通過黨朝陽的作品可以了解到其內在的、內心的細膩和柔軟，藝術不僅僅為生活想象創作無限可能，也是藝術家內心情感的表達，而將綜合材料不斷的挖掘和使用，將會為未來的作品創作充滿無上的憧憬。

參考文獻

[1]鄭遠景.淺談中外大師們的油畫綜合材料與語言風格[J].電影評介，2010，（02）：81

[2]黨朝陽.黨朝陽的抽象之路[J].藝術市場，2006，（02）：154

[3]鄧平祥.自然之抽象和材料的介入——黨朝陽近作論要[J].創作與評論.2016.（08）：093

[4]李胤杰.趙無極與中國藝術精神--從趙無極的藝術創作看中國藝術精神的旺盛生命力[D].濟南：山東師范大學，2005，（04）；3

作者簡介

王婷婷（1994～），女，湖南邵陽人，2017年畢業于淮北師范大學，現為湖南師范大學美術學院17級研究生，美術學專業。

（作者單位：湖南師范大學美術學院）