銅錘花臉郭雙勝

文劉振中

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寧夏回族自治區秦腔劇團有位德高望重的花臉演員，戲迷稱他“花臉奇才”“鐵嗓子”，甚至贊他為“銅錘花臉王”。他就是繼秦腔花臉名家田德年后又一位譽滿西北的秦腔表演藝術家——郭雙勝。

郭雙勝雖以大花臉著稱，但他跨行扮演的紅生、須生、丑角均有較高藝術造詣和獨到舞臺表現，他所塑造的各類人物在陜北和寧夏地區深入人心聲名遠播。

五十年演藝生涯，上千次舞臺磨練，雖歷經萬般辛苦，卻也成就他精彩人生。

1946年7月，郭雙勝出生于秦腔盛行之鄉——陜西富平縣喬山腳下一個村莊。這里村民世代以唱秦腔為樂，村莊院落田間地頭，唱秦腔成了村民釋放壓力和怒放心花的精神需求和娛樂形式。濃厚的秦腔氛圍熏染，天性使然，幼年的他愛上秦腔，還偷偷學唱起來，且唱得有模有樣。嗓音雖稚嫩卻剛勁清亮，韻味濃厚,很快便引起村民和民間藝人關注。在熱心藝人指導下，他學會《鍘美案》《斬單童》等傳統劇唱段，且敢于大膽表演。一個七歲孩子能有如此靈性和表現實屬難得。“這娃是塊唱戲的料，不要看人小，但有嗓子又靈動，將來必有大出息”。村民的喜愛，家人的支持，郭雙勝幼小心靈奠定一個信念:我要唱戲。

1958年，公社組建秦腔演出班社，13歲的他和大人一起排練演出走鄉串村。他學習演出花臉戲《赤桑鎮》《鍘美案》《斬單童》等劇目，寬厚洪亮的嗓音讓村民聽得蕩氣回腸，大叫過癮。人們稱其戲劇神童，秦腔天才。每有郭雙勝演唱，總有許多社員追隨圍觀，轟動熱鬧場面，家鄉人至今猶津津樂道。

家鄉水土養育他，民間藝人啟蒙他。然而公社業余班社不足以開發他的藝術潛能，他需要更大藝術空間。只有走出去到專業戲曲團體學習磨練，才能挖掘和拓展演藝才華。

1963年，同鄉趙世英（當時在定邊劇團）見郭雙勝是個人才，便推薦他到定邊劇團發展。到定邊第二天，領導讓其練唱試其嗓音，他毫不膽怯唱了《三對面》中的一段，開口便震撼了在場領導和演職員，他們驚嘆這洪如鳴鐘的嗓音，從扮相到演唱，是不可多得的花臉人才。隨后安排他化裝演出《鍘美案》，聽取縣領導和定邊觀眾反應。如其所料，郭雙勝演唱臺下觀眾掌聲爆起，炸鍋般不停叫好。他不僅贏得廣大觀眾和劇團人員贊賞認可，也得到縣領導賞識。在沒有戶籍證明和遷移證情況下，縣政府召開專題會議，破例批準為其辦理戶籍手續，郭雙勝順利成為定邊劇團一名正式演員。

那年他十八歲，人們愛其才，稱他“十八娃”。

告別家鄉參加定邊劇團，是郭雙勝人生路上重要又正確的選擇。定邊劇團是1949年成立的老牌演出團體，與陜西省戲曲研究院等省級演出團有著頻繁接觸和學習觀摩，受其影響，整體演出水平較高，路子正，舞臺作風嚴謹，人才輩出，在榆林地區影響較大。對郭雙勝來講，憑著得天獨厚嗓音，無疑在這里會大有作為。

最初幾年，他經過作為戲曲演員必須苦練的腿功、腰功、拿大頂跑圓場、毯子功、架子功等訓練，為日后塑造各類人物打下扎實基礎。邊練邊演過程中，他以飽滿熱情為定邊舞臺增添一個個嶄新人物形象。看家戲《鍘美案》包公形象更加穩健凝重，動則功架規范，靜則氣宇軒昂。《斬單童》里單童氣勢逼人勇猛悲壯。花臉唱法也有質的飛躍，發音不再是單一洪亮激越，而能從不同人物性格出發，或渾厚蒼勁或慷慨激昂，皆根據劇情需要去爆發去抒情，收放自如流暢洗練。

他還在《墻頭記》里串演丑角“大怪”。從形象到演技，他把喪心病狂丑態百出的不孝子演得活靈活現，惟妙惟肖。

值得稱道的是，現代戲里他也有出色表現。由于天生虎頭虎腦，扮相既適合正面形象，反面人物也有“三裝不如一像”效果。在《三世仇》《楊立貝》中，他分別扮演兩個地主，一個心狠手辣，一個偽善歹毒，他竟活脫脫刻畫出騎在勞苦大眾頭上活剝皮形象。定邊廣大觀眾對他的精彩演技無不交口稱贊，親切地叫他“郭大頭”。

“文革”中，傳統戲禁演。全國都唱樣板戲，定邊劇團也不例外，根據演員陣容，先后排演《智取威虎山》《紅燈記》《杜鵑山》《沙家浜》等。戲里男主角楊子榮、李玉和、雷剛還有胡傳魁均由郭雙勝擔綱主演。一個演員能在樣板戲里成功扮演眾多英雄人物和反面角色，演藝界實屬罕見，這是他壓力最大也是刻苦鉆研精心塑造和比較滿意的角色。當年的他，隨著專業知識提高和舞臺經驗的豐富，已能自覺理解劇本分析人物，并能沿著角色心理線索去思想去感受。他知道演戲就是演人物，演人物就要演出性格。因此他能把李玉和機警沉著視死如歸大義凜然的光輝形象完美地呈獻給觀眾；把楊子榮大智大勇甘灑熱血寫春秋的沖天豪氣表演得淋漓盡致瀟灑氣派；把雷剛嫉惡如仇沖動魯莽的性格和堅決跟著共產黨走的感情刻畫得層次分明細致深刻；而把胡傳魁渾身江湖氣的愚蠢草包演得神形兼備真實可笑。幾個戲的成功演出是郭雙勝表演藝術道路的重大跨越，不僅使他名望大增，也使定邊劇團因為有他這樣的“臺柱子”備受周邊市縣廣大干部群眾熱烈歡迎。

郭雙勝的妻子段云仙，也是原定邊劇團優秀演員，是丈夫事業的堅定支持者和好幫手。他們曾在《紅燈記》中同臺獻藝，丈夫演李玉和，妻子演李奶奶，丈夫演雷剛，妻子演杜媽媽，夫妻演母子，一時成為美談。

1978年，傳統戲恢復上演，定邊劇團再次迎來演出高峰。郭雙勝如魚得水，除代表戲《鍘美案》久演不衰，接連推出新作。《逼上梁山》中魯智深、《臥虎令》中董宣、《趙氏孤兒》中趙盾、《十五貫》里況鐘、《徐九經升官記》中徐九經、《下河東》里趙匡胤，還有《五典坡》里王允等一系列膾炙人口的優秀劇目陸續與人民群眾見面。寧夏、甘肅等地巡回演出，引起觀眾熱情贊揚，贊他表演技藝高超，愛他演唱動人心魄。各種媒體慕名而來，紛紛以“當年的田德年回來了”為題，進行熱情洋溢的報道，其唱腔在陜西、甘肅、寧夏廣播電臺多次播放。有次他在寧夏中衛演出《鍘美案》正在卸妝，一位中年婦女抱著西瓜，滿頭大汗氣喘吁吁闖入后臺找包公為她申冤，原來該婦女和劇中秦香蓮遭遇相同，因此精神受到嚴重刺激，可見他塑造的舞臺形象多么逼真，深入人心。

名聲大振之時，榮譽一個個如期而至：1978年，獲得榆林地區現代戲表演一等獎；1987年獲得榆林地區藝術表演優秀獎；1989年榆林地區舉辦“農行杯”大賽，他扮演《三對面》中的包公，以最高分獲得大賽一等獎。

這期間，他政治上取得可喜進步，光榮地加入中國共產黨，上級組織任命他為劇務股長、副團長、最后把定邊劇團團長的重擔交給他。

擔任團長，為贏得社會效益經濟效益雙豐收，他帶領全體演職員東赴榆林綏德橫山，西至寧夏部分鄉鎮。奔山區趕廟會，為這些地區人民群眾送戲上門。他既是團長又是主演，雖勞碌奔波，演出質量卻始終如一，定邊劇團的聲望愈來愈大，演藝事業越干越紅火。

回憶往事，郭雙勝總懷感恩的心。他說：我在定邊工作生活了二十幾年，定邊劇團培養了我，定邊黨政領導和人民群眾的關懷支持才有我的今天。定邊是我的第二故鄉。

1990年，寧夏回族自治區秦腔劇團領導，早聞郭雙勝是個難得的大花臉演員，便多次邀請其到寧夏工作，精誠所至，郭雙勝與家人遷入銀川。開始他人生又一大轉折，演藝事業大跨越。

自治區秦劇團畢竟是省級演出團體，實力雄厚藝術水準高，給了郭雙勝施展抱負的更大平臺。他進一步研究繼承花臉大師田德年演唱方法，使自己聲音造型更完美。表演上更注重細致精到不留空白，用表演上的美、造型上的美，力圖把戲曲藝術美的本質表現出來。

在寧期間，他飾演《軹候劍》中薄照，《忠保國》里徐彥召，《探陰山》中包拯，《敬德打朝》中敬德、《梁秋燕》里梁老大，《馬和福》里馬鴻逵等。還在《關中刀客》《張寡婦賣酒》《妙善公主》等多部影視劇中客串角色。

他主演的《軹候劍》曾獲寧夏自治區“汾曲杯大賽”專業組演唱一等獎；1991年《斬單童》獲得西北五省區民族戲曲“太陽杯”大賽名流演唱一等獎；2000年主演的《敬德打朝》獲首屆中國秦腔藝術節演唱優秀獎、個人表演一等獎。《陜西日報》《三秦都市報》《寧夏晚報》《甘肅日報》等報刊登“西北群眾喜愛的花臉演員”“介紹凈角演員郭雙勝”“銅錘花臉郭雙勝”“郭雙勝表演的《敬德打朝》讓三秦大地廣大戲迷大開眼界”等進行報道。寧夏電視臺“七彩廣場”周末生活等欄目專題介紹郭雙勝藝術道路，唱段多次被陜甘寧電視臺錄制播放。

為總結演唱實踐和表演經驗，他在寧夏各種文藝刊物發表《唱出人物的心聲》《淺談戲曲演員的表演節奏》《千腔百曲說花臉》《秦腔凈行喜憂反思》等文章，對自己舞臺實踐感性認識提煉歸納總結，上升為理論，奉獻秦腔同行。文中觀點，在中國首屆秦腔藝術節上受到專家認可好評，并在演藝界廣為流傳。

郭雙勝不僅從理論上探索秦腔演唱藝術，而且十分重視秦腔藝術傳承發展和繁榮，把其作為奮斗目標。他多次出席有關戲劇會議，1998年出席寧夏自治區戲劇家協會第五次大會，當選為副主席。會議上對秦腔戲劇持續發展和繁榮提出新的設想和思路，呼吁加強秦腔戲劇人才培養力度，建立人才培養機制。

鑒于他藝術上的成就和貢獻，組織上讓他擔任演出隊隊長，后成為寧夏自治區藝委會委員，中國戲劇家協會會員、并被評為國家一級演員，成為名副其實的表演藝術家。

郭雙勝嗓音得天獨厚，扮相正反皆能，身材魁梧碩健，前額開闊，自有內在虎氣和花臉特有氣質，加之功架規范扎實穩健，出場舒展大方，開口洪如鳴鐘，讓人認為包公就該是郭雙勝裝扮的樣子。

《三對面》是廣大觀眾耳熟能詳的戲。在與皇權針鋒相對斗爭中，郭雙勝唱腔和表演著重凸顯包公威嚴肅正、高大偉岸，剛烈柔情和凜然正氣的特征，融入人性內在本質，滲入常人七情六欲，灌入正義者愛憎分明的感情。在太后和公主面前，通過神、行和演唱表現包公持理不失禮，爭理不喪禮，先柔后剛、先禮后兵風格。冒死堅持原則，“哪怕辭朝不做官”。

對待陳世美拋妻行為嫉惡如仇，唱腔咬字沉穩真切，吐字清晰，吞吐有序，規勸中隱含咄咄逼人語氣，行腔語勢綿中有硬，柔中含剛。表現人物剛正濃烈的威嚴風度和高昂威勢。對秦香蓮遭遇，在“讓兒南學把書念，只讀詩書莫要當官”唱腔中，道出包公對秦香蓮的同情和語重心長，表現包公柔情一面。全劇中，通過面對不同人物不同場景的不同演唱方法和技巧，再現包公不畏權貴堅持真理的為官風格。只聽唱腔，忠君愛國剛烈正直的包公形象呼之欲出，讓觀眾看到有血有肉有思想的包公形象。

《下河東》趕駕一場，趙匡胤出場有大段唱，郭雙勝采用慢柔相間，送詞吐字沉穩有序，把趙匡胤多年征戰身心交瘁，錯用奸人痛失良將，全軍處進退兩難困境，用飽滿感情表達出來。這場戲里，郭雙勝熟練駕馭各種板路，或緊或慢或高或低，在人物心理節奏引領下運用肢體語言，把趙匡胤慌亂無助狼狽而逃形態充分演繹出來。

綜觀郭雙勝花臉藝術，看到的是藝術家成功地把銅錘花臉和架子花臉唱法完美結合，吸納京劇花臉和其他劇種花臉之長，形成獨特演唱風格。他的演唱牢牢扎根在西北觀眾心中，西北花臉頂級人物，當之無愧。

郭雙勝對秦腔花臉藝術和唱腔藝術的研究、開發和創新，積累總結的演唱經驗與形成的藝術風格，是奉獻給秦腔戲劇舞臺難得的碩果，給秦腔花臉演員提供了一筆終生受益的財富。他為西北觀眾創造了眾多精湛的藝術作品，塑造了許多性格不同的舞臺形象，提高了觀眾藝術品位和藝術欣賞力。

而今，郭雙勝雖退休歸林，并未賦閑在家。他參加寧夏名人藝術團，把秦腔這個古老地方戲曲帶到全國各地展示。受邀擔當各類藝術評委，近兩年又忙于秦腔名師活動。電視中他選徒標準嚴，訓練要求高，對演員表演優劣直抒己見，對表演存在問題直言不諱。

筆者曾和他在原定邊劇團共事多年，對他表演才能和演唱水平甚為嘆服，對他雄居藝術高峰深表祝賀。昔日相聚，曾吟詩一首。

少離寒門闖梨園，塞北三十苦亦甜。

一聲吼出十八娃，眾口皆云田德年。

輕取農行第一杯，笑捧西京優秀還。

更奪鳳城戲迷愛，難得西北一花臉。

郭雙勝伉儷