現代視覺傳達設計和傳統裝飾紋樣融合方式的探討

尚端武

摘要：現代視覺傳達設計作品要彰顯中國特色，必須把傳統裝飾紋樣與現代視覺傳達設計相融合。可根據傳統裝飾紋樣工藝、結構、造型等特點適當加以簡化、藝術變形，設計出符合現代人簡潔明快審美心理的設計作品。同時，傳統裝飾紋樣與現代視覺傳達設計的融合應考慮傳統文化觀念與現代文化觀念相結合的問題，從而找尋出一條適合本民族傳統文化傳承與創新發展的康莊大道。

關鍵詞：現代視覺傳達設計;傳統裝飾紋樣;融合方式

一、引用借鑒傳統裝飾紋樣

傳統裝飾紋樣具有吉祥、富麗、飽滿、高貴、大方等特征，應用在現代視覺傳達設計中能體現設計師的涵養和文化品位。因此，在現代視覺傳達設計中引用借鑒傳統裝飾紋樣是司空見慣的。

譬如，牡丹紋具有富麗、飽滿的特點，適合引用到現代視覺傳達設計的文化旅游類海報設計中，以便突顯出設計的高貴典雅。卷草紋形態萬千，生動形象，用在現代視覺傳達設計中能使人感覺生機盎然，增添活力。需要注意的是傳統裝飾紋樣形態唯美，將其應用到現代視覺傳達設計中可能會顯得過于復雜，因此對于有些過于復雜的紋樣可適當簡化，對于那些主題不夠突出的紋樣則可運用局部夸張、縮小或放大夸張、透視夸張等手法進行變行處理突出特點，這樣既不會破壞傳統裝飾紋樣原有的美感，而且會使它更符合現代人簡潔明快的審美心理。

又如，寶相花寓意吉祥喜慶，是代表圣潔、端莊、美觀的理想花形，常用在傳統節日海報或指示牌設計當中出現。如在西安法門寺導視系統設計中其指示牌裝飾上就十分注重佛教文化的營造，在指示牌的周圍多處使用了寶相花，這種紋樣富麗堂皇、圓潤飽滿，除了帶給人富足之感，更具有佛教文化的氣息。

二、符號化傳統裝飾紋樣

現代視覺傳達設計中，不是所有的裝飾紋樣都具有符號化的功能，要設計一個有內涵有意境的作品少不了裝飾符號的點睛之筆。現代視覺傳達設計作品是傳統裝飾紋樣存在的載體，造型的演變、色彩的變化等都經歷過漫長歷史的洗禮，都有所代表的意義和象征的含義。

傳統紋樣種類繁多、形式各異，每一個紋樣、每一個元素都是歷史篩選的結果也都反映著人們生活的風土人情。將這些符號運用在現代視覺傳達設計中，可直接使用，亦可隱晦的借鑒，以營造出極具深意的意境。

傳統裝飾紋樣融入現代視覺傳達設計，并不是要每一處都體現其符號功能，而是要在設計中利用好這個點起到畫龍點睛的作用。中國傳統文化很重視意境的營造與追求，注重天人合一，全局意識和求全求完美思想，借物抒情、借物喻理，認為太似則媚俗，因此很多圖案紋樣都是抽象的紋理，不追求形似，講究意境的表達，強調神似，不重視寫實。往往通過簡單、抽象的符號語言概括地表達現實生活中的事物，讓人產生廣闊的想象空間，并具有一定的視覺識別性，以達到準確傳達意境的效果，這是值得深入探究的。

三、融合傳統現代文化觀念

現代視覺傳達設計和傳統裝飾紋樣的文化融合是多維度的，而傳統文化作為兩者融合的一部分是必不可少的，沒有傳統哪來現代。傳統裝飾紋樣經過長時間的演變，必然會受到我國傳統文化思想的熏陶。現代視覺傳達設計，欲彰顯民族特色就不能丟棄中國傳統美學思想和哲學觀念。兩者文化的融合勢必要對其蘊含的傳統觀念進行思考。

（一）傳統哲學思想

中國哲學有著悠久的歷史，“自然無為”、“天人合一”的宇宙觀是我國傳統哲學思想中所獨有的，這些理論思想對我國藝術界有著深遠的影響。“天人合一”指的是天道和人道交融為一，也就是人道本于天道。“自然無為”是老子的哲學精髓，他表示天道即自然偶然為之，萬物皆是由道孕育而生，道生萬物也是自然而為之。具體體現在“人與自然”、“情與理”、“有限與無限”、“時與空”的統一上。以名勝度假村的海報設計為例，要營造一種類似世外桃源的意境，可考慮水墨山畫元素的運用，以此來產生空間大小的對比，空間的虛化感，以體現出“人與自然”、“有限與無限”、“時與空”的融合統一。

不難看出，融入了傳統哲學思想的藝術作品，是具有民族特色的，理解了傳統哲學思想的精神和內涵，并將其運用到現代視覺傳達設計中，不僅可以使現代視覺傳達設計更加合理，還可以使其符合中國人的審美標準，賦予作品以深厚的文化內涵。

（二）傳統美學觀念

中華民族有著悠久的歷史文化，其中美學觀念的發展在漫長的歲月中得到了長足的進步，是我國文化藝術的瑰寶。中國傳統美學觀念植根于春秋戰國時期，可分為四大學派：儒、道、楚騷和禪宗。而儒學、道學的思想是值得推崇的。

儒家美學的主要觀念是倫理學和心理學的交融統一。注重情感上的滿足，在審美上體現地比較具體。如認為黃色是最美的色彩，赤、綠、青藍、黑灰次之。在設計上經常運用中軸線，故宮、天壇都是其明證，為后人所贊嘆。

而以老子為代表的道家學派則倡導“天地之美”，崇尚“自然無為”，認為一切事情都應順其自然。

楚騷美學的代表是屈原，基于儒家美學，倡導自然情趣，注重個體的情感宣泄。這種美學風格在漢代的藝術作品中有充分體現。

禪宗注重個體的頓悟，尋求自由自在的境界，崇尚從自然界中釋放需求和自由。在藝術作品中顯露出冷寂而深遠，精神境界頗高。

綜上所述，四大美學的體系雖各有側重，但它們相輔相成，在中華民族的歷史長河中生生不息。中國傳統美學的重要特征就在于藝術表達上講究含蓄委婉，思想情感、精神境界，都非常深遠、寓意深刻。因此，現代視覺傳達設計要凸顯民族特色，就要把中國傳統美學的特征加以運用。

可見，若能在美學思想、哲學內涵等方面將傳統文化的內涵和精神體現出來，就一定能走出一條富有民族特色的現代視覺傳達設之路。

參考文獻：

[1]李娜.中國傳統紋樣與現代裝飾藝術設計[M].北京：百花文藝出版社，2011.

[2]歐文·瓊斯.中國紋樣[M].上海：上海古籍出版社，2016.

[3]李海燕.室內設計色彩協同與風格異同研究[D].合肥工業大學，2013.

[4]朱連娟.“靈動的視覺”——論古代圖騰紋樣在現代視覺傳達設計中的應用[D].齊魯工業大學，2014.