植物元素在中西服飾品牌中的運用

陳建輝 黃萬姬

摘要：21世紀的今天，隨著生態意識的不斷覺醒，植物花卉作為靈感元素越來越受到服裝設計師的關注，同樣是以植物元素作為主題，由于中西方歷史文化的巨大差異，對于植物元素在服飾設計中的應用存在著許多不同的方法。如何對待二者的異同，是國內服裝品牌值得深入思考的問題。

關鍵詞：植物元素；中西服飾品牌；造型風格

面對如今快節奏機械化的生活，生態意識的覺醒讓以植物作為靈感的設計作品越來越受到人們的關注，這種趨勢預示著以植物為主題的設計在未來的紡織品市場具有開闊的前景。

對于中西方的服裝品牌而言，雖然同樣是以植物元素作為靈感來源，但是由于地域以及歷史文化的巨大差異，對于植物元素在服飾設計中的運用存在著各自不同的方式和理念。

以2016年春夏女裝成衣發布為例（國外服裝品牌以VOGUE英文版網站發布的四大時裝周的品牌為主，國內服裝品牌是以中國國際時裝周和上海時裝周中的品牌為主），本文將從圖案紋樣、面料工藝、造型色彩等方面入手，尋找國內外品牌對于該元素在服裝設計中運用方法的異同。

一、植物元素在服裝品類上的運用規律及差異

從服裝品類上看，國內外品牌發布的相同點是：裙裝和禮服占據較大的比重，其中裙裝更是占據總比例的一半左右，說明各大品牌的春夏發布主要以裙裝和禮服為主，其他品類分布較均勻，上裝主要以襯衫為主。

不同點是：相較于國內品牌，國外品牌的T恤比例變小，襯衫和其他上裝的比例變大，對于夏裝、褲裝的比例上升明顯，而裙裝和禮服的比例小于國內，大衣和西裝的款式比例大于國內。原因是國內品牌的上裝傾向于選擇T恤等較為簡單的款式，例如boundless；國外品牌更多的是選擇襯衫等變化空間較大的款式，結構和變化也較國內更為復雜多樣，例如Anthony Vaccarello的襯衫在設計上采用了不對稱設計，對原有的廓形進行了解構；另外，國外品牌每套的單品數量也遠超過國內品牌，國內服飾品牌多選擇一件式或兩件式設計，例如一條連衣裙或一件上裝搭配一件下裝即可，例如LIN Qi；而國外品牌更多采用的是三件式或五件式的品類搭配，例如Thom Browne是一件襯衫加一件西裝外面再搭配一件大衣，下身搭配褲子或半身裙。這就是國外品牌中褲裝、大衣、西裝的比重遠大于國內品牌的原因，其優勢在于可以讓設計在視覺上更具層次感。

二、植物元素在造型風格上的運用規律及差異

從造型風格上來看，國內外服裝品牌的相同點是：由于服裝市場的導向因素，像優雅、浪漫這些較為普及化的、女性化的風格在春夏季占據較大的比重，而類似中性、前衛等小眾的風格雖然存在但并非主流趨勢。

不同點是：一方面由于中西方文化差異的原因，國內服裝品牌在經典和民族風格中的比例高于國外品牌，整體造型更趨向于簡潔素雅，例如九五絲御。而國外服裝設計的方向似乎更導向年輕的市場，迎合低年齡層的、具有少女氣息的輕快浪漫風格占據著很大的比重，例如Adam Selman；另一方面，國外服裝由于風格和品牌的多樣性，類似于中性和前衛這些大膽而獨特的服裝風格也占據一定的市場份額，且在市場中已經形成了固定的消費人群，這些因素促進了西方紡織品市場的良性發展，所以整個服裝市場的豐富性及獨特性也會尤為明顯，例如Jil Sander的極簡風和Paul & Joe的中性風的盛行。

三、植物元素在圖案紋樣上的運用規律及差異

從植物元素在圖案紋樣上的運用來看，國內外服裝品牌的相同點是：由于采用了許多印花和提花的面料，且這類面料上所呈現的印花都是直接來自于大自然里真實植物的圖案，所以在植物元素的設計方法中，直接引用法占主體，例如國內品牌FABITORIA和國外品牌Phillip Lim。

不同點是：由于中西方文化和歷史的差異，雙方在植物紋樣類型和運用上有著各自迥異的特點和方式。西方常用的植物紋樣是類似于佩慈利或莫里斯圖案的具有宮廷式樣的紋樣，構成形式比較復雜，需要設計師對于西方紋樣的歷史背景具有一定的了解，在此基礎上再對紋樣的外形和結構進行變形、提煉、重組形成新的紋樣，這些新設計的紋樣通常會裝飾在相應品牌的裙裝或禮服中，例如意大利品牌Dolce & Gabbana。而中式的常用紋樣是類似于寶相花和忍冬紋這些具有傳統特色的紋樣，設計時多采用反復的手法，且更多用于傳統與民族服飾中，現代感的服飾則應用較少，例如NE·TIGER。所以在元素重組這種設計方法上，國外服裝品牌的運用比例會高于國內品牌。

四、植物元素在面料工藝上的運用規律及差異

從植物元素在面料工藝上的運用來看，國內外服裝品牌的共同點是：工藝上占比最大的都是印花，這也和春夏季發布的季節性有關，且面料印花算是相對直觀簡單的設計手法，所呈現的視覺效果也很直觀，例如國內品牌broadcast 播和國外品牌Andreas Kronthaler for Vivienne Westwood。其他服飾大部分會選擇剪貼、鏤空或綴飾三者其中的一種進行設計，且國內外服裝品牌涉及到的面料設計方法幾乎一致，如搓合、扭曲等方法少有采用，幾乎可以忽略不計。

不同點是：國外的服裝品牌往往會在同一件服飾中采用兩種或兩種以上的面料工藝進行裝飾和設計，例如Oscar de la Renta這一套就是結合了花朵剪貼和珠子綴飾，以及面料印花三個工藝結合在一起來表達細節效果，或是像意大利品牌Dolce & Gabbana采用品牌擅長的經典的刺繡和貼花工藝。而國內的服裝品牌，由于服裝風格趨向于簡潔素雅的原因，在同一套服裝中往往只采用一種工藝手法，避免視覺上給人眼花繚亂的感覺，例如Xinshen Group這一套對于年輪的表達就只采用了印花的手法。

五、植物元素在色彩上的運用規律及差異

從植物元素在色彩上的運用來看，國內外服裝品牌的相同點是：為了強調植物元素的設計亮點，服裝品牌一般都會選擇在同一套服飾中使用對比色使其在視覺效果中更為突出，所以對比色成為了服裝設計中最為常用的色彩組合方式，例如國外品牌Gucci為了突出領結上的紅色花朵裝飾采用了紅綠色對比以及國內品牌boundless為了突出T恤上的圖案，整體也同樣采用了紅與綠的對比色。

不同點是：由于國內服裝品牌的設計風格更多趨向于簡單素雅風格（見上關于植物元素在造型風格上的分析），所以像單色與類似色這種效果不是特別強烈的色彩組合方式占比會高于國外服裝品牌，且國內服裝設計整體色彩意境多給人偏冷靜、沉穩的感覺，例如WE COUTURE的淡藍色禮服。相較于國內服飾，國外品牌的風格更具有多樣性，類似于中性、前衛等小眾風格的品牌仍占據一定的地位，所以類似于無色彩以及與其他有色彩的組合方式會比國內品牌運用的機會多，例如國外著名潮牌Vetements采用了無色彩白色襯衫和有色彩裙裝的搭配。另一方面，國外的品牌為了增加服裝的層次感，整體色彩意境上冷色、暖色、中性色等各個比重的分配會比較平均，例如Balenciaga的中性白色和Chloé的暖色搭配。

六、中西服飾品牌對于植物元素運用的綜合分析

整體上，在2016年春夏發布季，中西服裝品牌都會以裙裝和禮服為主，風格傾向于優雅浪漫，植物元素的設計多是采用印花的形式和現實中重復式的植物紋樣來較為直觀的呈現設計點，色彩上較多的采用對比色來突出視覺圖案設計。

不同的是，由于傳統文化和歷史的差異，中式的服裝較多偏向于簡潔素雅的風格，強調留白和意境的表達，比較自我小眾，這就導致國內的服裝品牌款式廓形相對簡單，某些品牌甚至有些單調乏味，缺少設計感和創新性，植物紋樣也缺乏復雜和專業的圖案設計，面料工藝上比較單一，色彩上尤其多冷色和無彩色。

相較之下，西方的服裝品牌更加成熟，服裝市場更加完整化、體系化、商業化，服裝消費群體的認知度和審美意識更為多樣，這些因素給予了國外服裝品牌良好的發展環境和空間，使得品牌個體可以針對的消費群體明確，風格更加獨特且具有相對的風格持久性和穩定性。所以國外服裝品牌的品類數量和服裝款式豐富，設計分工明確，圖案紋樣設計已經獨立出來，圖案印花設計師更具有專業性，可以設計出復雜的紋樣印花圖案，色彩上運用豐富，面料工藝上的組合疊加使得裝飾性和視覺性更為強烈。

以植物元素的設計作為出發點，本文分析中西方設計元素異同的目的是為了拋磚引玉。毋庸置疑，西方服裝品牌在很多方面值得國內品牌學習，但從宏觀上講，對于一個完整的主題系列發布而言，并不是紋樣或者工藝越復雜、款式越多變、色彩越鮮明越好，這是因為產品最終是要著眼于品牌這一核心，著眼于一個服裝品牌的長遠發展，著眼于設計本身。

設計的出發點至關重要。如果想要表達簡潔的，勢必要丟棄繁復的，雖然復雜的工藝和紋樣的確能凸顯質量和工藝水平，但是未必適合每一個服裝品牌和設計主題，對于設計而言，適可而止和恰當好處才是最重要的。

學會從服裝品牌自身和源頭出發，思考品牌的創建意義和需要傳承的文化是什么，搞清自己的定位和風格，再根據每一季的主題進行設計，結合當季的流行趨勢，多做嘗試和創新，這才是一個服裝品牌真正的發展之道。