簡論景德鎮傳統與現代陶瓷手工技藝的發展

熊躍

摘要：本文簡論了以景德鎮陶瓷手工技藝為例的傳統手工技藝與現代陶瓷手工技藝的異同之處，并提出了在傳統手工藝的基礎之上如何發展現代手工技藝。

關鍵詞：景德鎮 手工技藝 發展

一、景德鎮手工技藝概述

手工作品是手作人思想的結晶。他們通過對泥土的撫觸與相互間的感應，誕下的作品凝聚了他們的創作靈感與對泥土的熱愛。創作的靈感與制作的手法不斷碰撞與融合，將自己對生活的感悟，對自然的熱愛，對美的熱情全都注入一件作品之中，用自我的特色加以實現。這樣的手工作品是凝聚手作人的深情，這也是千年的陶瓷手作文化不竭的重要原因所在。同時，這樣的作品還凝聚了手作人所處時代的特點，也是一定時代生活背景的寫照。

手工作品是手作人思想的個人意識的展現，沒有任何條條框框的束縛與限制。每件作品都是隨手作人心意，隨手作人的性情，隨手作人的創意得以顯示。不會有任何可以任意為之的痕跡，真正讓我們為之瞻仰的佳作無一不凝聚著手作人個人的生活體悟。手藝人尊重陶泥的本質，再賦予了個人的情感，這樣的作品才能生動、有人情味。

景德鎮的瓷器是中國傳統文化的重要組成部分，也是獨具文化魅力與時代審美特點的藝術品。手工陶瓷作為景德鎮傳統瓷器的一部分傳達的正是人與自然之間相互共存、相互聯系的哲學。瓷器不再僅僅局限于實用的特點，手工賦予他們人的精神魅力，還他們以自然、純粹的藝術之美。

二、景德鎮傳統與現代陶瓷手工技藝

楊永善有言稱“陶瓷器物的制作，從原料到成品的轉化過程，是運用相應的工藝技術來完成的，在不斷改進和創造中，逐步形成了傳統工藝技術體系。”從最初的原料采集到最后的燒制成型，都是陶瓷手藝人通過不斷地學習和探索，積累和沉淀而形成的獨具景德鎮特色的傳統文化。

景德鎮過去的手工陶瓷作業是仰賴前輩的經驗積累而發展，沒有任何科學的數據作為理論依據。不同的產品來自于不同的手作人的手下，在行業之間沒有統一的優劣評判標準。對于他們而言，血緣關系更勝于唯才是用的原則，這種習俗慣例才稱得上是行業間的權威與規范，不容侵犯。這種小作坊式的存在使得每一項技藝之間沒有任何的經驗交流，各自壟斷，各自發展。這種傳統的家庭式的傳承方式也隨著社會的發展而土崩瓦解，各行業將開始慢慢接受“外來人”。景德鎮的團體組織開始重新分化與整合，形成了新的傳承制即為“師徒制”亦或者是“行幫”。

這種傳統的制作方式和手法可能在一定意義上是阻礙了景德鎮制瓷技術的傳承和發展，但是細致的分工與專業性更強的教授方式也會使各領域的人才技藝提高得更快，產品質量更高。在產量方面，雖然說不及工業化的產品可以大量產出，工藝方面可能也不如工業化生產那般盡如人意，但是這并不代表這種方式就是落后的，手工作物藝術品的價值是值得被關注、珍視和保護的。

白明對現代陶藝這樣定義：“現代陶藝是藝術家借助陶瓷材料，或以陶瓷材料為主要的創作媒體，表達現代人的理想、個性、情感、心理意識和審美價值的作品形式。這種審美價值重視挖掘的主要不是客觀世界，而是現代社會中人的內心世界。重視新的表現方法和新的表現形式，將暗示、隱喻、象征、聯想、意象等手法視覺化，表現人的意識的流動和對這個世界和社會的多種認知”。這就說明現代陶藝顛覆了傳統的審美體系，它拋棄了傳統陶瓷要求的實用功能性。這是一種全新的創作理念。

現代陶藝，從字面上理解為現代陶瓷藝術。主要指思想觀念的轉變和思維方式的突破，陶藝家們一改傳統原材料的統一和規范，更為強調現代意識和審美情趣的個性表達。科技的發展讓人們重新認識和理解不同的陶瓷材料，陶藝家們也從陶瓷材料的內部出發，挖掘其所蘊含的藝術價值。

現代的陶藝作品不但只是對陶泥形狀的再塑造，而且是重新回歸泥土最初的質感。對現代的陶藝家而言，自然間的萬物都可以走進作品之中，不同的陶瓷材料在色澤，肌理，質地的不同，藝術作品的樣貌也可以用不同的面貌得以展現。

三、景德鎮傳統與現代陶瓷手工技藝相輔相成

現代陶藝由傳統陶藝發展而來，依賴于傳統而存在。創作者在繼承傳統優良技藝的基礎上，改變傳統陶藝的實用功能。規整器形嚴謹裝飾的特點，以其獨立的參與方式和特殊的表現方式給現代陶藝注入了新的活力，使得陶藝作品的工藝、造型、裝飾呈現出多樣性，并形成了陶藝家個人的風格特點。

在文化多元的背景下，千篇一律的傳統手工技藝已經不能滿足現代人的審美需求，而現代陶瓷手工技藝也不能拋棄傳統的手工技藝。景德鎮陶瓷大師章晨的作品就是明顯的傳統陶藝與現代結合的方式。裝飾手法上主要是釉上彩的創作，釉上彩又集中于紅綠彩的方向，以魚、花、礬紅金鶴等為主，在題材方面偏愛新彩的蟲草小品系列。這些動物、花卉系列和蟲草系列是兩種對比強烈的藝術風格。紅綠彩的色彩明快，大紅大綠大黃之間的色塊的碰撞；蟲草系列是素雅、靜謐的感覺。這都是他在不同心境下繪畫的一種狀態，是自我心性的表達。章晨童子系列的作品是源于他追求的樂觀和無憂無慮的感覺。再加上他為人父以后對孩子又有了更不一樣的認識和感受，所以表現在作品上就會有更多的不同。他認為孩童時段是人的一生中最為純凈，最為天真的時期，所以通過青花這種單色的表現形式會顯得更清新和淡雅，釉里紅元素的介入和青花的綜合裝飾的結合在這個畫面上會顯得更加喜慶和熱鬧。

四、景德鎮陶瓷技藝的發展

人類開始真正使用器皿是從石器時代開始的，直到數萬年后的今天，器皿與我們的日常生活都有著密不可分的聯系，藝術家們不斷用不同的形式將之特色最大程度地呈現于大眾的面前。隨著時代的發展，人們與外界的聯系愈加密切，受不同風格、風俗的文化影響，使得最具有地方性特色的陶藝也能夠用其他的方式得以表現。經過十幾年的發展，現代陶藝逐漸形成自己的獨特魅力，是中國陶藝審美體系的一朵奇葩。

而傳統陶藝手工陶瓷技藝作為千年的文化積累，前人在不斷的實踐中總結出的經驗更是現代陶藝不可以拋棄的。在強調現代陶藝自我個性的抒發之時，傳統手工陶藝的精髓也在潛移默化的過程之中融入現代的手工陶藝。

現代陶藝是現代獨具風格的視覺享受，越來越多的陶藝家們加入這種思潮的隊列之中，助推現代陶藝這一潮流的發展。但是，從作品上來看，現代陶藝作品的形式和表現依舊帶有景德鎮風格的鄉土特色。

五、結語

現代陶藝帶來的經濟價值與文化價值是有目共睹的，但是在現在人們更加注重精神的回歸，質樸與天然的東西反倒讓人愛不釋手，由此可見手工藝品所帶來的經濟價值也是不容小覷的。未來陶藝的發展需要立足于傳統陶瓷技藝的精華之上，再結合現代審美的需求，融入個人的特點才能真正將景德鎮陶瓷技藝發揚光大。