耳長腿細蹄如盞獨具特色登畫壇
——著名畫家王俊生作品賞析

文/武文龍 宋廣山

王俊生藝術簡介

王俊生筆名振生，1942年5月生于北京，祖籍山東招遠?，F為中國民間藝術家北京國畫藝術家協會會員、中國商業演藝文化聯盟藝術顧問、中國民族名家畫院特聘畫家、中國翰林畫院院長。

其作品多次參加國內外的美術展覽。1965～1968年參加華北美展及全軍美展，獲獎并受到時任美協主席華君武先生的接見。作品多被國內外收藏家、企業家以及美術館收藏。多次發表于《新體育報》《體育雜志》《讀者文摘》《解放軍報》《內蒙古日報》《戰友報》等報刊雜志。2005年，出版個人畫集《王振生畫集》，作品在美國獲得美國華人藝術創作金獎。2012年參加亞洲藝術節獲得金獎，事跡入編《中國藝術家大辭典》。2016年，作品《百驢圖》長卷被國家領導人作為國禮贈送給外國元首。

為人講求低調，欣賞清代才子袁枚“白日不到處，青春恰自來；苔花如米小，也學牡丹開”。

人們一說到畫驢，往往就會想到黃胄筆下一只只生動傳神、活靈活現的驢子，今天請跟我走進王俊生的驢子世界。在他的筆下，驢子的筋肉、毛皮、鬃毛通過淋漓酣暢的墨色，準確、形象、生動地表現了出來。這樣的驢是唯一的，是屬于這片土地的，是有血有肉、有響亮而悠長叫聲的驢，是能夠穩健行走的驢，是有著永恒生命的驢。他筆下的驢千姿百態、乖巧靈動、栩栩如生、呼之欲出。以深厚的筆墨功力，在似與不似之間直取驢的精髓，畫出驢的骨、肉、精、氣、神，躍動著鮮活的靈性氣息。他注重觀察驢的生活情趣，揣摩驢的情感世界，賦予其人格化的形象，細膩傳神地表現出驢的各種心理狀態及驢子之間的情感關系。作品渾然大氣、灑脫放逸而不失雅正氣息，達到了外形氣韻與精神內涵的完美統一，形成了獨具特色的驢畫風格。

叩開藝術之門

王俊生又名王振生，自幼蒙受家學熏陶，醉心于畫道。自首次拿起畫筆開始，就再沒有放下。從兒童到少年，從信筆涂鴉到臨摹、寫生，從風景到人物及動物，從學校到家里，他都如醉如癡地作畫。

由于他聰明勤奮，十幾歲便名揚鄉里。作品多次代表中國參加世界少兒畫展，并屢屢獲獎，為他日后藝術的發展。打下了扎實的基本功。此后，他先后師從丁井文、白雪石、于非庵、馬晉先生學畫，作品經常得到老師們的好評。

1962年，王俊生光榮入伍，加入了人民子弟兵的行列。在部隊里，他把如火如荼的部隊生活真實地反映在畫筆之下。中國畫、連環畫、美術插圖，一幅幅、一幀幀精美的作品，先后在華北美展、全國美展、全軍美展上連續獲獎，不僅多次受到部隊的嘉獎，而且還為他進入解放軍藝術學院深造做好了充足的準備。最終，他被破格錄取進入解放軍藝術學院去深造，成為一名軍旅畫家。

老子曾經有過這樣一句話，“民之從事，常于幾成而敗之。慎終如始，則無敗事”； 韓愈也說“業精于勤荒于嬉”，因為有了對藝術孜孜以求的不懈努力，王俊生必然會受到藝術女神的格外青睞，女神饋贈給他的禮物，也必將使他受益終生。

拜師黃胄畫驢

在解放軍藝術學院，王俊生有幸認識了著名畫家黃胄先生。王俊生厚道樸實的人品以及對藝術的不懈追求，深深地打動了黃胄先生的心，從此他作為黃胄先生的學生，開始主攻畫驢。王俊生非常欽佩黃胄先生高超的繪畫技巧和藝術講解，并且一直努力從黃胄先生的講解中汲取藝術營養，漸漸地，他得到了大師的真傳。

黃胄先生強調：一個從未見過驢子的人，是畫不好驢的。只是見過而不去創作實踐，并反復比較觀察，也是不可能成為畫驢的專家。小東西尚且如此，嚴肅的題材更需要加倍地努力追求、反復探索。先生曾經對驢子的耳朵到底起什么作用還不知道，只知道它的耳朵很靈活，聽到聲音就來回動。后來在觀察中發現，它就連邁步時，哪一步先走都有一定的規律。像秦始皇陵墓中的兵馬俑，銅馬的臉向右轉時，張著嘴的舌頭一定是往左的，頭往左轉時，舌頭一定是往右的。塑造兵馬俑的匠人對馬觀察得非常仔細，那不是憑想象，而是有現實根據的。先生也曾經告訴王俊生說，“粗糲其食、高樓不攀、坎坷其圖、任重道遠，這就是毛驢的老實憨厚、任勞任怨、吃苦耐勞的精神寫照，有人說犟驢，驢脾氣不好聽，我認為毛驢的精神可嘉，這也是我數十年來專心研習畫驢的原因所在”。

在黃胄先生的嚴格要求下，年輕時的王俊生為了畫好毛驢，吃了不少苦頭。他徒步走遍京郊、西北和東北的農村，去了解驢的各種習性，每看到一頭毛驢，不管老幼，都像看到朋友似的上前打量、撫摸一番。有一次，竟被一群西北的農民誤以為是偷驢賊，他不得已拿出了大量的毛驢畫稿，才消除誤會，大家一笑了之，還主動地給他講解一些關于毛驢的相關情況。那段時間，王俊生悉心觀察毛驢的形象、性格、動作和神態，經常到了忘我的境界。為了畫好驢的蹄子，不知要在毛驢周圍寫生多久，不斷的反復觀察，從不同的角度進行理解，有一次，年輕的王俊生蹲在后面研究一頭公驢的后蹄，突然，驢驚了起來，一下把他踢倒在地，好久才從地上爬起來，正因為毛驢的那一踢，讓他看到驢蹄彈出的塵土就像酒杯潑灑出的美酒，這也讓他悟出了驢蹄像酒盞的結論，自然而然地便形成了后來眾所周知的王氏畫蹄法。

于是，驢這并不起眼的動物，活在了他的筆下。不管是低頭吃草、閉目養神，還是嬉戲逗鬧、自在逍遙，或是在母親懷中吃奶，在父親身旁撒嬌，這些精靈成雙成對、三五成群，是那么自然、那么和諧，又是那么真實，被描繪得惟妙惟肖、活靈活現，可謂畫足了驢的精、氣、神。

每個人觀察事物都有自己習慣的距離和角度，這從我們平日的視覺活動中可以看得出來。很多人的距離和角度都太相似了，相差無幾。于是，王俊生嘗試在短距離或超近距離用肉眼直接觀看驢子的局部細節。如此做了以后，意外的發現：這不只是一個小小的新做法和小改變，而是引出了出人意料的翻天覆地的變化，改換了人對于一般事物司空見慣的認識，一個新的從未發現的世界打開了，那里顯現出來的結構、細節、肌理、顆粒、光感……都使人無不驚訝和喜悅，仿佛你看到的不是原來的那個物象，或者說你此時又找到了物象的另一面，找到了和你的精神融成一體的新家園。正是因為他長時間與驢接觸、與驢為伍、與驢為友、以驢為師，才使他對毛驢的肌肉、骨骼、習性、成長過程和各種姿態了如指掌；才使他對作品的聚散靜動、墨色深淺、用筆急緩發揮得恰到好處、淋漓盡致。這或許就是他藝術創作的源泉吧！

毛驢是一個既溫順又勤勞、富有個性又有傲骨，具有高貴品質的生靈。正如黃胄先生畫驢時，經常題寫的那句話，“其形蹇陋，其質憨，哪得媚骨聲呢喃，負重粗糲蹣跚路，引吭嘯傲天地間”。因此，毛驢是一個用畫筆很難表達的動物，既要畫出驢的外在的東西，又要體現驢的內在的一面，對任何學畫的人來說，沒有竭盡平生之決心，沒有鍥而不舍的恒心毅力，幾十年如一日地揮灑畫筆，橫涂縱抹千萬張，那是不可能使作品由表及里、出神入化，達到筆墨隨心所欲的境界。也正是銘記黃胄先生經常告誡的，“要想畫出自己的特色，形成風格，有所作為，就不能蜻蜓點水，而要專心致志攻其一物，然后觸類旁通?！蓖蹩∩拍馨衙H畫得如此之好，這就是精誠所至、金石為開的體現吧。

創新自成一家

王俊生在專心師從黃胄先生的同時，他還仔細研究近代著名畫家趙望云、石魯等人關于毛驢的繪畫作品，但是他從來不是一味地追求和模仿，而是獨立營造自己的毛驢繪畫風格。黃胄先生擅長以驢喻人，借物抒懷，筆下的毛驢往往是“歷盡世上坎坷路，不向人間訴不平”，諸多反映了西部高原人民的生活。而王俊生筆下的作品，則筆墨技巧更加簡練概括，形象趣意更加活潑可愛，藝術追求更加寫意抒情。

他的毛驢作品看似簡單，其實很不簡單。他畫中的毛驢沒有背負任何包袱，也沒有拉碾子、拉磨、拉車，也沒有被人呼來趕去，更沒有被人鞭笞，仿佛擺脫了人類的束縛，掙脫了韁繩回歸到大自然當中，在天地之間盡情地玩耍，想吃就吃，想睡就睡，群驢交相輝映，不孤單也不寂寞，生命仿佛得到了解脫，生命開始由自己主宰，更顯得輕松自在、自然和諧。

王俊生的作品博諸家之長，畫風獨特、飄逸、率真，書畫力求樸實、厚重，富有韻律感。在堅實的傳統功力的基礎上，充分發揮了自己的創想空間。用現代審美意識參以傳統藝術的某些韻律和情趣，加上淵博的知識素養，作品風格呈現出非凡的磅礴震撼，形成了鮮明的個人風格。他的繪畫作品詮釋了一位當代畫家在新高度上的不斷探索和獨特藝術語言的營造，其作品不僅以強烈的動物本性、心靈性、創造性和流變性給人以深刻印象，還于其中呈于“語言”發現的新穎性和意義表達的象征、隱喻性及美學價值。凡是跟他接觸過的人都會感覺到，王俊生和藹可親、平易近人、淡泊名利、不愛張揚。幾十年來，他苦練內功，志在畫驢，一絲不茍，德藝雙馨，形成了強烈而又鮮明的個人風格，這也必然讓他在當代中國的畫壇上獨樹一幟。

在他的眼中，驢是人類的朋友。在形態上看，毛驢身材勻稱，作風灑脫；從品質上看，它老實憨厚、任勞任怨、精神可嘉；在功勞上看，它吃苦耐勞、勤勤懇懇；從功能上看，它既是中藥，又是美味。王俊生最欣賞毛驢那種“粗糲不厭、高棲不攀、坎坷其圖、任重道遠”的精神，他用畫筆極力地描繪和表現毛驢，就是在弘揚這種精神。白發童心，借驢抒懷，任筆墨潑舞，一絲不茍，這一切都深深地寄寓著一位當代實力派畫家內心深處的情感流淌，也展現了一位畫家對真善美追求的心跡和赤子情懷。

他筆下的毛驢有他的特點，有他的趣味。在外人看來，王俊生的毛驢與黃胄的毛驢很相似，但是，只要用心解讀，就不難看出他和黃胄的不同之處。幾十年來，他不是照葫蘆畫瓢，而是一直在追求自己的風格，這也正是他的可貴之處。

看王俊生在現場揮毫潑墨，你會自然地被他的白發童心、借驢抒懷所感染。筆下脫了韁的三驢圖，讓他心中的毛驢沒有了任何重負，回歸到大自然的灑脫和輕松自在，令人拍案叫絕！只見3只脫了韁的毛驢自在逍遙，毫無負擔地徜徉于畫中，毛驢的自然、真實、動感的神態，通過水墨形式被描繪得惟妙惟肖?！澳治迳?，這是中國畫的技法，指的是用水調節墨色的多層次的濃淡干濕，除了色彩上，我還用不同的筆法來畫毛驢的不同部位，要想把毛驢畫得活靈活現，表現得淋漓盡致，就得講究筆法和墨法?！?/p>

王俊生告訴我們，“我師從黃胄老先生，但他已經不在了，所以我要潛心繪畫，傳承黃胄先生畫毛驢的技法，并結合自己的技法，把畫毛驢的技法發展下去”。

為驢喝彩，為驢畫像，為驢留名！最后，讓我們跟隨他的腳步，也趕著一群倔強的毛驢，執著而自信地走向未來。