基于游戲情感工程本能層設(shè)計(jì)的深入研究

溫希祝

【摘要】本文在解釋“動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)”概念基礎(chǔ)上，按照游戲情感工程中情感體驗(yàn)層次理論對(duì)本能層設(shè)計(jì)存在的問(wèn)題提出相關(guān)對(duì)策，最后展望游戲情感工程設(shè)計(jì)的應(yīng)用前景。

【關(guān)鍵詞】情感工程;本能層;動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)

引言

當(dāng)今，設(shè)計(jì)師已開(kāi)始嘗試?yán)们楦泄こ碳夹g(shù)來(lái)打造游戲藝術(shù)品。美國(guó)認(rèn)知心理學(xué)教授David Freeman首先提出情感工程概念，并認(rèn)為情感工程是在情感體驗(yàn)層次理論指導(dǎo)下，創(chuàng)建具有情感深度的玩家角色和NPC等，然而該技術(shù)極其復(fù)雜。本文將從情感體驗(yàn)層次理論角度，借助“動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)”概念來(lái)深入探討本能層設(shè)計(jì)中的相關(guān)問(wèn)題及其對(duì)策。

一、動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)概念

動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)概念由前索尼電腦娛樂(lè)美術(shù)Chris Solarski提出。該概念是用來(lái)描述處于某種態(tài)勢(shì)的動(dòng)態(tài)游戲畫(huà)面的工具，它是傳統(tǒng)繪畫(huà)造型藝術(shù)和動(dòng)畫(huà)藝術(shù)理論推廣應(yīng)用的成果。許多以感性為主導(dǎo)的造型都與人們內(nèi)心的情感相對(duì)應(yīng)，用此造型來(lái)進(jìn)行視聽(tīng)設(shè)計(jì)，就可憑其造型之美來(lái)?yè)軇?dòng)玩家的情感心弦，引導(dǎo)玩家獲得充分的情感體驗(yàn)。動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)是由五個(gè)元素及其相互關(guān)系所組成，下面分別對(duì)其進(jìn)行說(shuō)明。

（一）角色形狀

角色可用形狀來(lái)描述，不同形狀可用來(lái)傳達(dá)不同的情感。如圓形傳達(dá)單純、年輕等情感;方形傳達(dá)成熟、穩(wěn)定等情感;三角形傳達(dá)侵略、力量等情感。

（二）角色動(dòng)畫(huà)

角色肢體、頭部和表情的變化，以及角色在某種速度下運(yùn)動(dòng)所形成的跳躍弧或移動(dòng)線(xiàn)，便構(gòu)成角色動(dòng)畫(huà)。

（三）環(huán)境形狀

角色的周邊即是環(huán)境（或者場(chǎng)景），它包括除角色外的一切。環(huán)境形狀與角色形狀一樣能傳達(dá)不同的情感。角色置身于環(huán)境，才能產(chǎn)生故事。

（四）路徑

路徑是各種角色、物體等在環(huán)境中運(yùn)動(dòng)的路線(xiàn)，它也可借其形狀來(lái)傳達(dá)情感，我們將簡(jiǎn)化用線(xiàn)條來(lái)表示。如曲線(xiàn)給人以豐富、流暢之感，而折線(xiàn)具有曲折、沖突之感，直線(xiàn)則給人以緩慢平和之感。

（五）視角

視角是游戲借助鏡頭來(lái)充當(dāng)玩家的視野。游戲視角有別于繪畫(huà)、動(dòng)畫(huà)或電影中設(shè)計(jì)的視角，在第一人稱(chēng)游戲中它達(dá)到隨心所欲的程度。

上述五個(gè)元素之間的相互關(guān)系是：故事主題、劇情情節(jié)以及玩法決定角色形狀與環(huán)境形狀，而角色形狀與環(huán)境形狀又決定路徑形狀和角色動(dòng)畫(huà)，路徑形狀和角色動(dòng)畫(huà)又衍生出最佳視角。此五個(gè)元素有機(jī)結(jié)合，形成游戲進(jìn)程時(shí)間軸上的一個(gè)動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。而若干不同的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)按時(shí)問(wèn)順序組成的有序系列，便形成一個(gè)完整的游戲。

二、游戲本能層設(shè)計(jì)

David Freeman教授的情感體驗(yàn)層次理論中的本能層是呈現(xiàn)在玩家眼前并給玩家?guī)?lái)各種感官刺激與情緒體驗(yàn)的所有具體內(nèi)容。基于游戲情感工程中本能層設(shè)計(jì)的核心問(wèn)題是如何在游戲進(jìn)程的每一時(shí)刻向玩家提供準(zhǔn)確的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。而這些動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)要能承載完美展示情節(jié)發(fā)展的具體內(nèi)容，確保能引起、維持玩家相關(guān)感官的注意和完整接收相關(guān)刺激，并促使玩家形成正確感受與初步認(rèn)識(shí)，最終獲得完美的感官體驗(yàn)。作為三層體驗(yàn)基礎(chǔ)層的本能層設(shè)計(jì)，要確保對(duì)行為、反思層的體驗(yàn)起到積極的推動(dòng)作用，設(shè)計(jì)師就必須在其設(shè)計(jì)過(guò)程中認(rèn)真處理好以下三點(diǎn)：

（一）有效控制選擇性注意

知覺(jué)負(fù)載理論認(rèn)為，當(dāng)前任務(wù)具體內(nèi)容數(shù)量過(guò)少，會(huì)產(chǎn)生干擾效應(yīng);反之，則容易造成注意缺失或加工不徹底。由此可知，確保知覺(jué)負(fù)載數(shù)量適中是問(wèn)題的難點(diǎn)所在。一個(gè)動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)一般包含情節(jié)、任務(wù)、趣味元素等信息，而如界面、提示等信息是作為附加信息來(lái)使用的，它們的設(shè)計(jì)應(yīng)按照格式塔視覺(jué)知覺(jué)理論的各種設(shè)計(jì)原則來(lái)完成，需要時(shí)將兩者疊加即可。在交互之前，動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)所包含的信息量會(huì)達(dá)到一個(gè)峰值，這種峰值是由上述兩種信息流匯合而成。若遇峰值，解決辦法是減少當(dāng)前動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)的變化或附加信息量來(lái)控制信息總量，突出重點(diǎn)信息量。在非峰值期，可增加附加信息來(lái)填補(bǔ)信息量的不足，防止干擾效應(yīng)。

（二）引導(dǎo)玩家獲得正面情感體驗(yàn)

視聽(tīng)設(shè)計(jì)可根據(jù)故事主題、劇情和玩法的需要，設(shè)計(jì)出相應(yīng)的系列動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)來(lái)加以完成。設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)的基本原則是：角色、環(huán)境、角色動(dòng)畫(huà)、路徑、道具，音樂(lè)、服裝、語(yǔ)調(diào)等都可用形狀來(lái)描述，如果設(shè)計(jì)它們?yōu)橄嗤螤睿蓚鬟f幸福、和諧、休閑等情感;反之，可傳遞悲慘、沖突、危險(xiǎn)等情感。設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)時(shí)要處理好以下細(xì)節(jié)：角色形狀應(yīng)隨角色成長(zhǎng)而發(fā)生變化;各角色穿越場(chǎng)景時(shí)，運(yùn)動(dòng)路徑要傳達(dá)相應(yīng)情緒;角色和環(huán)境形狀相同表現(xiàn)和諧氛圍，反之則表現(xiàn)不和諧感;由于視角存在快、慢、遠(yuǎn)、近等之分，故對(duì)路徑上角色移動(dòng)的每一個(gè)點(diǎn)來(lái)說(shuō)，視角與情節(jié)關(guān)聯(lián)，必存在一個(gè)最佳視角，應(yīng)設(shè)法讓玩家主動(dòng)回歸到最佳視角。

（三）控制游戲畫(huà)面的程度

可借助動(dòng)畫(huà)制作經(jīng)驗(yàn)來(lái)設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)的五個(gè)元素及其相互關(guān)系。可按格式塔設(shè)計(jì)原則來(lái)調(diào)整畫(huà)面里各構(gòu)成元素的布局搭配。變通使用分鏡頭制作方法與技巧，引導(dǎo)玩家在路徑上以最佳視角獲得最佳情緒體驗(yàn)和交互行為前的身心準(zhǔn)備。

結(jié)語(yǔ)

游戲情感工程是提高其制作質(zhì)量的一種嶄新手段，它不僅可使玩家在游戲中找到樂(lè)趣，還可在玩游戲過(guò)程中獲得情感體驗(yàn)與心靈慰藉。我們衷心希望游戲設(shè)計(jì)在情感工程技術(shù)的推動(dòng)下，能讓游戲成為真正的藝術(shù)作品。