藝術家聚集型村莊公共空間規劃策略研究
——以北京昌平區下苑村為例

（北京建筑大學建筑與城市規劃學院，北京 100044）

近年，隨著北京798藝術區的成立及其積極影響，各地文化創意產業迅猛發展，藝術區、藝術家聚集型村莊應運而生。其中部分藝術家聚集型村莊由藝術家自發聚集而形成，這些村莊大都未經過規劃，或在起初規劃時并未預見藝術家的集聚，因此，該類村莊在發展過程中或多或少的遇到了諸如空間利用不合理、服務設施配置與需求不匹配、村民與藝術家矛盾滋生的問題。村莊公共空間的利用情況直接關系到村民及藝術家的居住環境及生活品質，而藝術家聚集型村莊又區別于普通的村莊，因此，不能將一般村莊的公共空間規劃方法直接套用于藝術家聚集型村莊。

1 研究概述

1.1 相關概念界定

藝術家聚集型村莊即在某村莊內聚集了一定數量的藝術家，藝術家在該村進行生活、創作及少量的展示、銷售活動。藝術家聚集型村莊按照其形成方式，可分為兩種：一種是藝術家小群體自發聚集于某自然村落中，后帶動其他一些藝術家進入，形成的藝術家聚集型村莊。如宋莊、下苑藝術家村等都是這樣形成的；另一種是由政府或私人投資開發建設，而后引入藝術家到此進行生活創作等活動而形成的藝術家聚集型村莊，如成都北村畫家村、南京六合畫家村等。

村莊空間按照其開放程度可分為私人空間和公共空間。村莊私人空間即宅院空間，包括院落空間和住宅空間；村莊公共空間與私人空間相對，村莊公共空間是作為容納村民公共生活及鄰里交往的物質空間，是村民可以自由進入，開展日常交往、參與公共事務等社會生活的主要場所[1]。

1.2 研究范圍的界定

下苑藝術家聚集村的形成始于1995年，某藝術家來到下苑村并買下兩處村民閑置舊宅院約1 000 m2，并將其修葺一新，使其成為獨具特色的藝術家鄉間別舍[2]（圖1）。隨后一批藝術家陸續來到下苑村，通過購買村民宅基地或租住村民閑置宅院等方式在下苑村進行創作及生活，目前在下苑村居住創作的藝術家達50余位，多為來自藝術院校或專業協會的藝術家，且有較高的藝術成就。在下苑藝術家聚集型村莊的形成過程中，其影響不斷向周邊輻射，輻射范圍包括上苑、東西新城、秦家屯、辛莊等村莊，逐漸形成頗具影響的藝術家聚落。

圖1 研究范圍示意圖（來源：作者自繪）

本文主要從村莊公共空間使用主體需求的角度出發，研究下苑藝術家聚集村的公共空間存在的問題，并提出相應的規劃策略，因此研究范圍主要集中于村民活動的居住用地片區，對于村南林地及村東的產業用地不做過多涉及。

2 不同使用主體對公共空間的需求特征

下苑藝術家聚集村主要包括兩類人群即村民與藝術家，這兩類人群由于其自身生活習慣、工作需要、精神需求等的不同，其對于空間的規模、類型等方面的需求又有著不同的特征。

2.1 村民

村民對于私人空間的利用除居住外主要分為4類：普通院落、蔓藤小院、農作物種植、飼養牲畜。其中普通院落中宅院空間可分為堆放雜物或停放車輛的置物空間和活動場地，蔓藤小院的利用主要作為休憩空間。通過抽樣問卷調查統計，村民的公共活動項目有：閑逛、散步、棋牌、運動健身、打門球、廣場舞等，可歸納為日常交往、休閑娛樂、運動健身3類公共活動。

2.2 藝術家

藝術家對于私人空間的利用（除居住外）主要為3種：藝術創作、休閑娛樂、花草種植。藝術家對于公共空間的需求主要為不同等級的對外展示空間及存在一定私密性的公共交往空間[3]。

藝術家所需的對外展示空間為美術館、藝術館、展示館等，但一般此類設施準入門檻較高，起步階段的藝術家難以負擔，因此藝術家群體的對外展示空間需求還包括一些準入門檻較低但極具活力的與街道廣場相結合的展示空間。藝術家之間的公共交往主要為創作交流或休閑閑聊，發生場所大多具有一定私密性，多存在于部分藝術家家中、品質較好的院落或環境安靜舒適的咖啡館、餐廳等商業空間。

3 村莊空間利用現狀解析

3.1 私人空間

3.1.1 村民與藝術家私人空間面積對比懸殊，促使矛盾滋生

通過調研發現，藝術家與村民之間關系并不是十分和諧，并且對于相互之間的關系的認識存在偏差，19%的村民認為其與藝術家的關系在“一般”以下；有30%的村民認為藝術家的到來是好事；100%的藝術家認為自己與村民的關系在“一般”以上。通過與村民交流，村民與藝術家矛盾的產生與雙方私人空間面積的懸殊不無關系。

村民與藝術家宅基地分布如圖2所示，通過統計得出藝術家的戶均宅基地占地面積約為村民戶均宅基地面積的4倍，藝術家的戶均建筑面積約為村民戶均建筑面積的3.52倍（表1）。

表1 村民與藝術家宅基地及住房建筑面積統計表

圖2 村民與藝術家住宅用地分布圖（來源：作者自繪）

圖3 下苑村公共活動空間分布及服務范圍（來源：作者自繪）

村民與藝術家宅基地面積及建筑面積的巨大差距，使得作為村莊原本主人的村民心生不滿，產生對藝術家的抵觸情緒，不利于村莊的發展。

3.1.2 村民私人空間環境品質較差

由于村民私人空間面積普遍偏小，加之除休憩功能外還承擔置物空間、農作物種植或飼養牲畜等功能，使得村民宅院空間比較局促，環境品質較差。

3.2 公共空間

3.2.1 公共空間體系不完整

(1)數量少、服務范圍小。現下苑村公共活動空間位置分布較為分散，主要有位于村莊核心位置的村委會，位于村西邊的門球場及健身廣場，村東的濱河綠帶，以及村北的入口牌坊及其周邊活動空間（圖3）。村民日常交往所需的臨時聊天及活動的場地，無特定地點，一般為村中路口或路旁樹陰下。

由于村莊宅基地面積較大，使得公共空間數量及面積壓縮，如村委會、門球場等活動空間，面積較小，無法滿足全部有需求人群同時使用，且主要公共空間服務范圍不能覆蓋全部村民及藝術家，部分村民或藝術家對主要公共空間的使用較為不便。

(2)公共活動空間等級類型單一。目前下苑村公共活動空間規模等級較為相似，功能類型單一，無法滿足村民與藝術家需求（表2）。

3.2.2 公共空間小、設施少、質量差、缺乏特色

下苑村主要公共空間有村入口空間、村委會院內場地、門球場、濱河綠地及道路，都存在不同程度的問題，如村委會院內場地空間較小，不能同時容納所有跳廣場舞意愿的村民；門球場邊健身設施破舊，影響正常使用；道路等活動場地缺少休憩及綠化設施等。下苑村作為藝術家聚集型村莊，其公共空間并沒有展現其藝術家聚集型村莊的特點，與普通村莊并無差別，缺乏特色。

表2 下苑村公共空間類型及其特征

3.2.3 公共空間的配置對藝術家群體需求考慮不足

根據調研及對藝術家的訪談得知，藝術家使用的公共空間僅有咖啡廳一處，但因咖啡廳空間狹小，利用率并不高，藝術家所需的公共空間嚴重缺失。

4 村莊空間規劃策略研究

下苑村村民及藝術家的私人空間需求基本得到滿足，但在公共空間方面存在較大問題，體現在：①私人空間面積過大，公共空間嚴重缺失；②現有公共空間與人群需求不匹配；③現狀公共空間環境品質較差。針對這些問題，提出以下規劃策略。

4.1 調動村民及藝術家積極性，縮減部分私人空間為公共空間

下苑村公共空間缺失的原因有：村莊建設初宅基地劃定缺乏科學規劃，對公共空間考慮不足；村民及藝術家私自擴建院墻，即私人空間侵占公共空間。為增加下苑村公共空間面積，應縮減部分村民及藝術家宅院空間，將其改造為公共空間。

(1)村民及藝術家歸屬感、積極性調動。實現村莊宅院面積的縮減，關鍵在于村民及藝術家思想觀念的轉變，使其意識到宅基地圈地占地造成的消防安全隱患以及村莊公共空間改善對于自身生活環境的改善、促進村莊發展的作用。通過以下方法逐步實現：①組織宣講，一方面向村民、藝術家介紹其他村莊的先進做法，如“六尺巷”的歷史佳話；另一方面向村民普及公共空間的缺失造成的消防安全隱患。②實地考察，組織村民、藝術家代表到其他先進村莊參觀考察，使其實地體驗打造村莊公共空間的益處。③“以獎代補”調動村民與藝術家積極性，對于愿意縮減宅院空間的住戶進行資金獎勵。

(2)協商式設計，“減地不減利”，打造村莊公共空間。根據村莊宅院縮減情況，進行整體規劃，對于村民、藝術家院墻邊公共空間，規劃設計師與戶主進行協商式設計，達到“減地不減利”，即只是宅院面積進行縮減，宅院空間承擔的游憩功能并沒有減少，而是將其轉移到院墻外，且環境品質得到較大改善（圖4）。

圖4 下苑村公共空間改造設計（來源：作者自繪）

4.2 “因需施政”，構建多層次的公共空間體系

(1)“因需施政”，匹配人群需求。下苑村公共空間配置與使用主體需求存在一定偏差。村莊公共空間作為村內人群日常交往、參與公共事物等社會活動的主要場所，其配置理應與使用主體需求相匹配，因此，在藝術家聚集型村莊規劃設計時，應將“自上而下”的供給模式改為“自下而上”的需求表達機制[4]。對于村民，村莊現有公共空間類型與其需求匹配度較高，但在各類公共空間規模上村民需求與配置偏差較大，如68%的村民認為村內綠化較少，應增加綠植；還有村民反映村莊廣場空間較少，不能滿足需求。因此，規劃結合私人空間面積縮減情況在合適位置增設公園綠地及廣場空間。

下苑村目前與上苑村合建美術館一處，位于上苑村，建成后可滿足藝術家準入門檻較高的展示空間需求；而準入門檻較低但極具活力的與街道廣場相結合的展示空間處于缺失狀態，因此，根據上文提到的藝術家群體對于公共空間的需求，在主要街道，活力較高、環境品質高的廣場周邊增設展示設施，并將村莊西側空置房屋改造為展示廳，以滿足藝術家對展示空間的需求。規劃根據村民及藝術家宅院空間縮減情況，結合村莊現狀設施，在空間活力較高位置的街道邊等位置增設商店、餐廳，并將廢棄藝術學校更新改造作為藝術培訓基地。

(2)豐富空間類型，構建多層次的公共空間體系。結合村民及藝術家需求的匹配，豐富公共空間功能類型，設置商業性、藝術性、交流性、服務性等多功能的公共空間，在此基礎上構建集室內公共空間（展示廳、商店、餐廳等）、室外公共空間（廣場、街道、自然空間）多層次的公共空間體系。

4.3 增加公共設施供給，提升公共空間活力，營造公共空間特色

(1)增加公共設施供給，提升公共空間活力。村莊公共交往的發生具有隨機性和動態性，如熟人相遇，若附近正好有樹陰及座椅，就會坐延長交流時間[5]。正如揚·蓋爾在《交往與空間》一書中提出：“當戶外環境質量良好時，自發性活動的頻率增加。同時，隨著自發性活動水平的提高，社會活動的頻率也會穩定增長”[6]。因此，增加村莊公共設施的供給，來促進村民及藝術家產生交流互動的可能性，從而提升公共空間活力。

(2)注入藝術元素，營造公共空間特色。針對村莊公共空間缺乏特色的問題，抓住藝術家聚集型村莊的特點，在重要節點如公園、廣場等地增設藝術性的雕塑設施，組織藝術家在村莊主要街道旁的院墻上進行藝術彩繪，增加村莊藝術元素。鼓勵村民與藝術家通過創意景觀的方式對自家房前屋后進行改造。營造下苑村獨有的公共空間特色。

5 結束語

村莊公共空間不僅是村內人員日常活動交往的場所，更是村莊活力、村莊特色的體現。藝術家聚集型村莊的公共空間不僅是村莊獨特文化的展現，更是促進村民與藝術家交流、進行藝術活動、提升村莊活力的重要載體。針對藝術家聚集型村莊普遍存在的村民及藝術家圈地占地造成公共空間缺失的現象，通過調動村民及藝術家積極性，縮減部分私人空間為公共空間，保障村莊公共空間面積，并在此基礎上結合村民及藝術家需求，配置符合村莊使用主體需求的、多層次的公共空間體系。此外，通過增加公共空間設施及藝術元素的注入，提高藝術家聚集型村莊公共空間的體驗感及標志性。

[1]鄭赟,魏開.村落公共空間研究綜述[J].建筑文化,2013(3):135-139.

[2]鄧平祥.鄉居的藝術家:上苑藝術家群落略述[J].藝術地圖,2005,5(8):45-46.

[3]李欣路,孫世界.藝術群落的公共空間策略研究:以北京宋莊為例[C]//2015中國城市規劃年會論文集.北京:中國建筑工業出版社,2015.

[4]吳曉展.北京市農村居民點基礎設施需求與配置研究[D].北京:首都經濟貿易大學,2008.

[5]陳秋曉,吳霜.由“造物”走向“還原”:村莊公共空間規劃方法研究[J].建筑與文化,2013(7):46-47.

[6]揚·蓋爾.交往與空間[M].何人可,譯.北京:中國建筑工業出版社,2002.